{"id":334465,"date":"2016-10-01T00:00:41","date_gmt":"2016-10-01T05:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/fr\/?p=334465"},"modified":"2016-10-11T13:51:50","modified_gmt":"2016-10-11T18:51:50","slug":"robert-normandeau-musique-metro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/caroline-rodgers\/robert-normandeau-musique-metro\/","title":{"rendered":"Robert Normandeau : Musique, m\u00e9tro !"},"content":{"rendered":"

Pour la premi\u00e8re fois de son existence, l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/a>\u00a0pr\u00e9sentera une \u0153uvre o\u00f9 ses musiciens ne joueront pas une note. Il s\u2019agit de Tunnel Azur<\/em>, \u0153uvre acousmatique du compositeur Robert Normandeau<\/a>, command\u00e9e par l\u2019OSM et la STM pour c\u00e9l\u00e9brer les 50 ans du m\u00e9tro de Montr\u00e9al.<\/p>\n

Tunnel Azur<\/em> dure dix minutes. Pour la composer, Robert Normandeau s\u2019est beaucoup inspir\u00e9 du m\u00e9tro de Montr\u00e9al.<\/p>\n

\u00ab J\u2019ai \u00e9t\u00e9 privil\u00e9gi\u00e9, car la STM m\u2019a donn\u00e9 l\u2019autorisation d\u2019aller enregistrer des sons pendant la nuit, dans le m\u00e9tro, dit Robert Normandeau. C\u2019est un univers que l\u2019on ne conna\u00eet pas, parce que le m\u00e9tro est ferm\u00e9 pendant la nuit. J\u2019ai eu l\u2019occasion d\u2019assister \u00e0 ce qui se passe pendant la nuit dans le m\u00e9tro. On pourrait penser que tout est silencieux, mais au contraire, il y a beaucoup d\u2019activit\u00e9. C\u2019est une ruche, litt\u00e9ralement, car c\u2019est le moment o\u00f9 l\u2019on fait tous les travaux d\u2019entretien sur les rails, avec des machines que l\u2019on nomme des draisines et qui leur servent \u00e0 se d\u00e9placer sur les rails m\u00e9talliques. Ces draisines font plus de bruit que le m\u00e9tro, ce qui permettait de diversifier le mat\u00e9riau sonore. \u00bb<\/p>\n

Il a \u00e9galement effectu\u00e9 des enregistrements des nouvelles rames du m\u00e9tro, Azur, qui donnent leur nom \u00e0 l\u2019\u0153uvre, ainsi que des enregistrements dans l\u2019atelier de la rue Cr\u00e9mazie o\u00f9 l\u2019on effectue les r\u00e9parations.<\/p>\n

\u00ab La musique acousmatique, par d\u00e9finition, est enregistr\u00e9e. Elle est souvent pr\u00e9sent\u00e9e en concert sur ce que l\u2019on appelle des orchestres de haut-parleurs, et elle est souvent spatialis\u00e9e. Il n\u2019y a pas d\u2019intervention de musiciens en direct. Il existe une pratique de musique acousmatique qui s\u2019appelle le cin\u00e9ma pour l\u2019oreille et mon \u0153uvre s\u2019inscrit vraiment dans cette pratique. Cette commande m\u2019est arriv\u00e9e comme une immense surprise en janvier dernier. La cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre a eu lieu le 11 ao\u00fbt dans le cadre de la Vir\u00e9e classique. C\u2019est la premi\u00e8re fois que l\u2019OSM commande une \u0153uvre \u00e9lectroacoustique. C\u2019est aussi la premi\u00e8re fois que la STM fait une commande musicale. \u00bb<\/p>\n

Ses autres sources d\u2019inspiration ont \u00e9t\u00e9 le nouvel instrument de l\u2019OSM, l\u2019octobasse, que l\u2019on pourra voir \u00e0 la Maison symphonique. La troisi\u00e8me source d\u2019inspiration est la Symphonie no 9<\/em> de Mahler.<\/p>\n

\u00ab C\u2019est un clin d\u2019\u0153il \u00e0 Kent Nagano, parce que j\u2019ai eu une tr\u00e8s belle exp\u00e9rience musicale lors d\u2019un concert avec lui, avant qu\u2019il soit directeur artistique de l\u2019OSM. Il \u00e9tait venu comme chef invit\u00e9 et il avait dirig\u00e9 cette symphonie. J\u2019avais beaucoup aim\u00e9. J\u2019utilise le mat\u00e9riau harmonique et \u00e9nerg\u00e9tique de la symphonie dans ma pi\u00e8ce, comme un hommage \u00e0 Kent Nagano. J\u2019ai musicalis\u00e9 les sons que j\u2019ai enregistr\u00e9s, de sorte qu\u2019ils se m\u00e9langent assez bien avec la Neuvi\u00e8me<\/em> de Mahler. \u00bb<\/p>\n

Il est aussi important de savoir que l\u2019OSM a \u00e9galement command\u00e9 Accelerando<\/em>, une \u0153uvre orchestrale, au compositeur Jos\u00e9 Evangelista, qui sera jou\u00e9e au m\u00eame concert.<\/p>\n

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R\u00e9seau des arts m\u00e9diatiques : 25 ans<\/strong><\/h3>\n

Robert Normandeau, d\u2019abord contrebassiste, a \u00e9tudi\u00e9 la composition \u00e9lectroacoustique au baccalaur\u00e9at \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Laval avec Neil Parent. Il a ensuite fait sa ma\u00eetrise et son doctorat avec Marcel Desch\u00eanes et Francis Dhomont \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Il a obtenu son doctorat en 1992.<\/p>\n

\u00ab J\u2019\u00e9tais le premier \u00e9tudiant \u00e0 faire un doctorat en \u00e9lectroacoustique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al \u00bb, dit-il.<\/p>\n

Apr\u00e8s ses \u00e9tudes, il a \u00e9t\u00e9 compositeur pigiste pendant plusieurs ann\u00e9es et charg\u00e9 de cours \u00e0 la facult\u00e9 de musique. En 1999, il a \u00e9t\u00e9 embauch\u00e9 comme professeur et il enseigne la composition \u00e9lectroacoustique.<\/p>\n

En 1991, il cofondait la soci\u00e9t\u00e9 de concerts R\u00e9seau des arts m\u00e9diatiques, qui f\u00eate cette ann\u00e9e ses 25 ans, avec Jean-Fran\u00e7ois Denis et Gilles Gobeil.<\/p>\n

\u00ab L\u2019id\u00e9e de d\u00e9part, c\u2019\u00e9tait de proposer un projet pour le 350e anniversaire de la Ville de Montr\u00e9al, dit-il. Je produisais d\u00e9j\u00e0 une s\u00e9rie de concerts qui s\u2019appelait Clair de Terre<\/em> au Plan\u00e9tarium de Montr\u00e9al. Nous avons re\u00e7u une subvention de la Soci\u00e9t\u00e9 du 350e anniversaire pour pr\u00e9senter mon \u0153uvre de doctorat, Tangram<\/em>, et elle est rest\u00e9e \u00e0 l\u2019affiche au Plan\u00e9tarium pendant environ six mois. C\u2019\u00e9tait un spectacle multim\u00e9dia qui n\u2019avait pas de saveur astronomique, c\u2019\u00e9tait purement abstrait. \u00bb<\/p>\n

Par la suite, le R\u00e9seau des arts m\u00e9diatiques a poursuivi ses activit\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, avec, entre autres, une s\u00e9rie de concerts appel\u00e9e Rien \u00e0 voir, consacr\u00e9e uniquement \u00e0 la musique acousmatique, et plus tard, Akousma.<\/p>\n

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Le festival Akousma, qui a vu le jour en 2005, accueille pour sa part tous les types de musique \u00e9lectroacoustique. Il se d\u00e9roule cette ann\u00e9e du 19 au 22 octobre, \u00e0 l\u2019Usine C. Cette ann\u00e9e, des \u0153uvres de plus d\u2019une trentaine de compositeurs sont au programme. On pourra notamment entendre le Cycle des profondeurs<\/em> de Francis Dhomont, en trois parties, et pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Montr\u00e9al en version int\u00e9grale : Sous le regard d\u2019un soleil noir, For\u00eat profonde<\/em> et Le Cri du Choucas<\/em>.<\/p>\n

\u00bb www.akousma.ca<\/a><\/strong><\/p>\n

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Le concert des 50 ans du m\u00e9tro de Montr\u00e9al, avec la pr\u00e9sentation des \u0153uvres Tunnel Azur<\/em> de Robert Normandeau et Accelerando<\/em> de Jos\u00e9 Evangelista, sera pr\u00e9sent\u00e9 trois fois, soit les 20 et 22 octobre \u00e0 20\u00a0h ainsi que le 23 octobre, 14\u00a0h\u00a030, \u00e0 la Maison symphonique. www.osm.ca<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour la premi\u00e8re fois de son existence, l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al\u00a0pr\u00e9sentera une \u0153uvre o\u00f9 ses musiciens ne joueront pas une note. Il s\u2019agit de Tunnel Azur, \u0153uvre acousmatique du compositeur Robert Normandeau, command\u00e9e par l\u2019OSM et la STM pour c\u00e9l\u00e9brer les 50 ans du m\u00e9tro de Montr\u00e9al. Tunnel Azur dure dix minutes. Pour la composer,<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2768,"featured_media":334462,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,17039,17279],"tags":[5613,29308,3529,18004,18005,29306,29303,29305,29304,29307],"class_list":{"0":"post-334465","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-entrevues","9":"category-quebec-fr","10":"tag-akousma","11":"tag-jose-evangelista","12":"tag-metro","13":"tag-orchestre-symphonique-de-montreal-fr","14":"tag-osm-fr","15":"tag-reseaux-des-arts-mediatiques","16":"tag-robert-normandeau","17":"tag-societe-de-transport-de-montreal","18":"tag-stm","19":"tag-tunnel-azur","20":"type-article-fr","21":"type-entrevue","22":"volume-volume-22","23":"issue-vol-22-issue-2","24":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Robert-Normandeau.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Robert-Normandeau.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Robert-Normandeau.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/334465"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2768"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=334465"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/334465\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/334462"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=334465"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=334465"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=334465"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}