{"id":311209,"date":"2016-04-01T00:00:02","date_gmt":"2016-04-01T05:00:02","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=311209&lang=fr"},"modified":"2017-01-12T18:03:57","modified_gmt":"2017-01-12T23:03:57","slug":"orchestres-de-notre-temps-trois-perspectives","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/marc-chenard\/orchestres-de-notre-temps-trois-perspectives\/","title":{"rendered":"Orchestres de notre temps : Trois perspectives"},"content":{"rendered":"

Lors de la glorieuse \u00e9poque du swing, les big bands de jazz \u00e9taient au sommet de leur popularit\u00e9. Apr\u00e8s la fin de guerre en 1945, cependant, les uns disparaissaient apr\u00e8s les autres, d\u00e9log\u00e9s du palmar\u00e8s par d\u2019autres styles. Vou\u00e9s \u00e0 l\u2019extinction comme les dinosaures, selon certains proph\u00e8tes de malheur, ils n\u2019ont pourtant pas sombr\u00e9 compl\u00e8tement dans l\u2019oubli, les enregistrements sonores documentant leur existence, les universit\u00e9s et conservatoires leur assurant une continuit\u00e9. De nos jours, ils ont m\u00eame repris du poil de la b\u00eate, tant sur sc\u00e8ne que sur disque. En effet, depuis le Nouvel An, cette tendance semble se confirmer, comme le d\u00e9montrent les trois parutions orchestrales suivantes.<\/span><\/p>\n

\"Formanek\"<\/b><\/span>Michael Formanek Kolossus Ensemble
\nDistance
\nECM 2484<\/b> <\/span><\/p>\n

En f\u00e9vrier, l\u2019\u00e9tiquette ECM publiait une g\u00e9n\u00e9reuse offrande musicale de 71 minutes du contrebassiste Michael Formanek. L\u2019album d\u00e9bute avec la pi\u00e8ce titre, dont la sonorit\u00e9 a\u00e9rienne s\u2019accorde parfaitement avec l\u2019esth\u00e9tique des productions de cette maison. Pendant l\u2019heure restante, son groupe, le Kolossus Ensemble, s\u2019attaque \u00e0 une \u0153uvre ambitieuse, l\u2019\u00ab\u00a0Exo-Skeleton Suite\u00a0\u00bb, fresque sonore en huit parties regroup\u00e9es en cinq plages. <\/span><\/p>\n

Enseignant au conservatoire Peabody \u00e0 Baltimore, Formanek jouit d\u2019une solide r\u00e9putation sur la sc\u00e8ne new-yorkaise, ce qui lui permet de recruter 18 musiciens d\u2019\u00e9lite du jazz contemporain am\u00e9ricain (Tim Berne, saxo baryton, Mary Halvorson, guitare, Ralph Alessi, trompette ainsi que le contrebassiste Mark Helias, qui ne joue pas, mais dirige l\u2019orchestre).<\/span><\/p>\n

Autrefois accompagnateur dans les formations de Toshiko Akiyoshi et de Bob Mintzer, sans oublier le Mingus Big Band, le bassiste se lance ici dans sa premi\u00e8re exp\u00e9rience de direction d\u2019un grand ensemble professionnel. Caressant un tel projet depuis plus de dix ans, il a, en 2013, couch\u00e9 le gros de la musique sur papier en deux semaines lors d\u2019une r\u00e9sidence artistique. Comme il l\u2019affirme au bout du fil\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne suis pas de ceux qui font plusieurs choses \u00e0 la fois, j\u2019ai besoin d\u2019espace et de temps pour m\u2019y consacrer compl\u00e8tement.\u00a0\u00bb Quant au titre, il envisage l\u2019exosquelette comme une esp\u00e8ce de carapace protectrice de toute vuln\u00e9rabilit\u00e9 ou d\u2019armure contre les forces nuisibles. Ce titre sugg\u00e8re du reste une approche plus ouverte par rapport \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Vue ainsi, l\u2019entreprise ne rel\u00e8ve pas de la seule vision du compositeur, mais de tous les participants. Michael Formanek s\u2019inscrit donc dans la lign\u00e9e des plus c\u00e9l\u00e8bres orchestres de jazz, Duke Ellington \u00e9tant le mod\u00e8le, mais se garde de puiser dans ses artifices stylistiques. www.ecmrecords.com<\/b><\/a><\/span><\/p>\n

\"Soweto<\/b><\/span>Malcolm Goldstein\/Ratchet Orchestra
\nSoweto Stomp
\nMode Records 291<\/b><\/span><\/p>\n

Les grands orchestres de jazz ont toujours jou\u00e9 entre deux points limites, l\u2019un \u00e9pousant de pr\u00e8s les intentions du compositeur (comme en musique classique), l\u2019autre offrant une plus grande marge de man\u0153uvre aux interpr\u00e8tes. Exemplaire \u00e0 ce titre, Nicolas Caloia embrasse pleinement cette seconde voie comme chef du Ratchet Orchestra. En conversation, ce contrebassiste de m\u00e9tier avoue ne pas aimer voir des musiciens les yeux clou\u00e9s sur des partitions; au contraire, il leur accorde une plus grande libert\u00e9, les laissant improviser collectivement ou leur assignant des consignes de jeu. De plus, il aime concevoir sa musique en fonction d\u2019instrumentations atypiques, le big band lui \u00e9tant m\u00eame un peu \u00e9tranger en raison de sa formation classique. Son ensemble, qui compte d\u2019ailleurs quelques non-lecteurs, illustre bien son approche non orthodoxe, celui-ci se divisant en quatre quatuors h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, chacun comptant des saxos, cuivres, cordes et percussions en combinaisons variables.<\/span><\/p>\n

Lanc\u00e9 \u00e0 la fin mars, le troisi\u00e8me disque de l\u2019orchestre se d\u00e9marque de ses deux pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Caloia a d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 cette fois-ci toute la responsabilit\u00e9 musicale au violoniste Malcolm Goldstein. Personnalit\u00e9 de marque dans le monde de la musique contemporaine am\u00e9ricaine et internationale, ce dernier est \u00e9galement une autorit\u00e9 sur la musique de John Cage et de Charles Ives, le second auquel il d\u00e9die une composition (In Search of Tone Roads 2<\/i>). L\u2019invit\u00e9 joue d\u2019abord seul pour ensuite poser des cadres de jeu \u00e0 l\u2019ensemble dans les cinq plages restantes, la derni\u00e8re, Soweto Stomp<\/i>, faisant usage de traits m\u00e9lodiques et rythmiques de la musique sud-africaine. Dans cette nouvelle r\u00e9alisation, le Ratchet Orchestra s\u2019\u00e9loigne consid\u00e9rablement de l\u2019orchestre de jazz type pour s\u2019affirmer comme un ensemble de musique cr\u00e9ative de premier plan. www.moderecords.com<\/a><\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\"Lungta\"Philippe C\u00f4t\u00e9 (featuring Dave Binney)
\nLungta
\nMythology MR0013<\/b><\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019oppos\u00e9 de cette d\u00e9marche collective, il y a l\u2019autre point limite, celui du compositeur. Philippe C\u00f4t\u00e9 s\u2019exprime ainsi dans son premier disque Lungta<\/i>, dont le titre est un mot tib\u00e9tain signifiant \u00ab\u00a0cheval de vent\u00a0\u00bb. Dans un programme de 14 plages, on entend non seulement une section rythmique jazz, mais une formation de 17 musiciens, deux chanteuses, lui-m\u00eame au saxo t\u00e9nor et, en invit\u00e9 sp\u00e9cial, l\u2019altiste Dave Binney. Proposition musicale diff\u00e9rente des albums pr\u00e9c\u00e9dents, celle de C\u00f4t\u00e9 est le r\u00e9sultat d\u2019un montage de plusieurs s\u00e9ances en studio \u00e9tal\u00e9es sur une p\u00e9riode de trois ans. Ce premier disque s\u2019inscrit d\u2019ailleurs dans le prolongement de ses \u00e9tudes de ma\u00eetrise \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 McGill.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai toujours aim\u00e9 composer, d\u00e9clare le musicien, et j\u2019aurais bien pu faire un disque en quintette, mais je cherchais une autre voie. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 l\u2019arrangement avec John Rea et une porte m\u2019a \u00e9t\u00e9 ouverte, c\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9crire des arrangements pour orchestre, non pas de jazz, mais de chambre.\u00a0\u00bb Dans un premier temps, le compositeur a travaill\u00e9 avec la rythmique, ajoutant plus tard l\u2019orchestre, les chanteuses et son invit\u00e9. Qualifiant ce dernier de mentor, C\u00f4t\u00e9 lui doit aussi une autre chandelle, Binney acceptant de publier le disque sous sa propre \u00e9tiquette. D\u2019une facture tr\u00e8s m\u00e9lodique et reposant sur un langage harmonique assez familier, la musique est orchestr\u00e9e de mani\u00e8re raffin\u00e9e pour l\u2019ensemble comprenant un hautbois, quatre clarinettes, deux fl\u00fbtes, autant de cors et de trompettes, un trombone et un tuba. Sans nier compl\u00e8tement le lien avec le mouvement de jazz des ann\u00e9es 1950 mariant la note bleue au classique (le Third Stream), C\u00f4t\u00e9 ne s\u2019estime pas pour autant directement influenc\u00e9 par lui. Pour marquer la sortie de son disque, le saxophoniste vient tout juste de se produire en concert (2 avril) en invit\u00e9 de l\u2019ONJ Montr\u00e9al, adaptant quelques-uns de ses morceaux et d\u2019autres de Binney. Si vous avez loup\u00e9 le spectacle, on peut se rattraper avec ce disque de 75 minutes. www.philippecote.com<\/a><\/b><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2781,"featured_media":311208,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17038,17281,404],"tags":[21461,2805,21462,21463,21464,21465,21466,21467],"class_list":{"0":"post-311209","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-critiques-de-disques-et-livres","8":"category-mainstream-fr","9":"category-scena-jazz-fr","10":"tag-dave-binney-fr-3","11":"tag-ecm","12":"tag-malcolm-goldstein-fr-3","13":"tag-michael-formanek-kolossus-ensemble-fr-3","14":"tag-mode-records-fr-3","15":"tag-mythology-fr-3","16":"tag-philippe-cote-fr-3","17":"tag-ratchet-orchestra-fr-3","18":"type-critique-de-disque","19":"volume-volume-21","20":"issue-vol-21-issue-6-fr","21":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Michael-Formanek-Kolossus-Ensemble.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Michael-Formanek-Kolossus-Ensemble.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Michael-Formanek-Kolossus-Ensemble.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311209"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2781"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=311209"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311209\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/311208"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=311209"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=311209"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=311209"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}