{"id":310350,"date":"2016-04-01T00:00:16","date_gmt":"2016-04-01T05:00:16","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=310350&lang=fr"},"modified":"2016-07-19T10:50:50","modified_gmt":"2016-07-19T15:50:50","slug":"war-requiem-de-benjamin-britten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/kiersten-van-vliet\/war-requiem-de-benjamin-britten\/","title":{"rendered":"War Requiem de Benjamin Britten"},"content":{"rendered":"

\"BenjaminEn mai, l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al cl\u00f4ture sa saison avec\u00a0War Requiem<\/i>, l\u2019\u0153uvre chorale magistrale de Benjamin Britten, sous la direction de Kent Nagano avec les solistes Catherine Naglestad, Ian Bostridge et Thomas Hampson.\u00a0<\/span><\/p>\n

Command\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de la cons\u00e9cration de la cath\u00e9drale de Coventry en 1962, bombard\u00e9e pendant la Seconde Guerre mondiale, le\u00a0War Requiem<\/i>\u00a0a transcend\u00e9 ses origines, devenant un incontournable lors des c\u00e9r\u00e9monies comm\u00e9moratives des grandes trag\u00e9dies et de la guerre. Vu l\u2019instabilit\u00e9 qui r\u00e8gne sur le monde, le\u00a0War Requiem<\/i>est fort \u00e0 propos.<\/span><\/p>\n

En 1939, devant l\u2019accroissement des tensions en Europe, Britten et le t\u00e9nor Peter Pears prirent le bateau pour se rendre en Am\u00e9rique du Nord o\u00f9 ils v\u00e9curent pendant quelques ann\u00e9es. La port\u00e9e de cette d\u00e9cision a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9rable. On rapporte que Britten, alors qu\u2019il se trouvait en Californie, aurait trouv\u00e9 un exemplaire du recueil de po\u00e8mes\u00a0The Borough<\/i>\u00a0de George Crabbe qui lui a inspir\u00e9 l\u2019op\u00e9ra\u00a0Peter Grimes<\/i>. En proie \u00e0 une soudaine et profonde nostalgie pour sa patrie, Britten retourne, malgr\u00e9 la guerre, en Angleterre en compagnie de Pears et demande le statut d\u2019objecteur de conscience. Appel\u00e9 \u00e0 t\u00e9moigner, Britten a d\u00e9clar\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019ensemble de ma vie a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9 \u00e0 des \u0153uvres de cr\u00e9ation (en tant que compositeur professionnel) et je ne peux pas participer \u00e0 des actes de destruction.\u00a0\u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n

\"WilfredBritten a \u00e9t\u00e9 un \u00e9ternel pacifiste et le\u00a0War Requiem<\/i>\u00a0constitue son manifeste le plus \u00e9loquent. En jumelant le requiem traditionnel latin avec neuf po\u00e8mes anglais de Wilfred Owen, un soldat d\u00e9c\u00e9d\u00e9 une semaine avant l\u2019armistice du 11 novembre 1918, les affirmations de paix de la messe prennent un ton ironique et ambigu. Owen tente, dans ses po\u00e8mes, de concilier ses convictions chr\u00e9tiennes avec la r\u00e9alit\u00e9 des conflits arm\u00e9s opposant les diverses nations de m\u00eame confession que la sienne. \u00c0 l\u2019instar de l\u2019architecte sir Basil Spence qui avait conserv\u00e9 la fa\u00e7ade bombard\u00e9e de l\u2019\u00e9glise dans la nouvelle cath\u00e9drale de Coventry, Britten a conserv\u00e9 l\u2019essence du requiem, ajoutant les po\u00e8mes d\u2019Owen pour rappeler l\u2019effet destructeur de la guerre.<\/span><\/p>\n

War Requiem\u00a0<\/i>est un t\u00e9moignage musical du sacrifice humain et du deuil des peuples, de la destruction et de la discorde ainsi que de la reconstruction et de la r\u00e9conciliation qui peuvent s\u2019ensuivre. Si l\u2019alternance de la messe des morts liturgique en latin et les po\u00e8mes d\u2019Owen illustrent la reconstruction, le choix des solistes par Britten pour la premi\u00e8re symbolise la r\u00e9conciliation: la soprano russe Galina Vishnevskaya, l\u2019Anglais Peter Pears et le baryton allemand Dietrich Fischer-Dieskau. Ironie du sort, l\u2019intention de Britten a \u00e9t\u00e9 min\u00e9e par un autre conflit\u00a0: la guerre froide. Vishnevskaya, retenue par les autorit\u00e9s sovi\u00e9tiques, ne put participer \u00e0 la repr\u00e9sentation. La soprano britannique Heather Harper dut la remplacer au pied lev\u00e9. Toutefois, les solistes choisis par Britten ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9unis sous sa baguette pour l\u2019enregistrement sous \u00e9tiquette Decca en 1963.<\/span><\/p>\n

Le\u00a0War Requiem<\/i>\u00a0est une \u0153uvre comm\u00e9morative, une mise en garde ainsi qu\u2019une pri\u00e8re tant pour les vivants que pour les d\u00e9funts. On ne peut qu\u2019esp\u00e9rer que le\u00a0War Requiem\u00a0<\/i>devienne un monument musical en m\u00e9moire du pass\u00e9, en signe de deuil collectif alors que les survivants se rel\u00e8vent sur les d\u00e9combres d\u2019institutions bris\u00e9es et an\u00e9anties. N\u00e9anmoins, m\u00eame lorsque les soldats entonnent \u00ab\u00a0let us sleep now\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0laissez-nous reposer en paix maintenant\u00a0\u00bb), une interrogation subsiste quant \u00e0 la fin inqui\u00e9tante. Comme l\u2019a d\u00e9clar\u00e9 Pears\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est\u00a0pas<\/i>\u00a0la fin, nous n\u2019y avons pas \u00e9chapp\u00e9; nous devons toujours y songer, il ne nous est pas permis de terminer par un r\u00eave paisible.\u00a0\u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n

Traduction par Lina Scarpellini<\/b><\/span><\/em><\/p>\n

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L\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al et le ch\u0153ur de l\u2019OSM pr\u00e9sentent\u00a0War Requiem<\/i>\u00a0les 25, 28 et 29 mai, \u00e0 la Maison symphonique,\u00a0www.osm.ca<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En mai, l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al cl\u00f4ture sa saison avec\u00a0War Requiem, l\u2019\u0153uvre chorale magistrale de Benjamin Britten, sous la direction de Kent Nagano avec les solistes Catherine Naglestad, Ian Bostridge et Thomas Hampson.\u00a0 Command\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de la cons\u00e9cration de la cath\u00e9drale de Coventry en 1962, bombard\u00e9e pendant la Seconde Guerre mondiale, le\u00a0War Requiem\u00a0a transcend\u00e9<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2757,"featured_media":310349,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,17255,17275],"tags":[2656,23996,23997,23998,23999],"class_list":{"0":"post-310350","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-musique-chorale","9":"category-musique-orchestrale","10":"tag-analekta","11":"tag-benjamin-britten-fr-14","12":"tag-orchestre-symphonique-de-montreal-fr-77","13":"tag-osm-fr-30","14":"tag-war-requiem-fr-12","15":"type-article-fr","16":"type-evenements-prochains","17":"volume-volume-21","18":"issue-vol-21-issue-6-fr","19":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Benjamin-Britten.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Benjamin-Britten.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Benjamin-Britten.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310350"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2757"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=310350"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/310350\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/310349"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=310350"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=310350"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=310350"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}