{"id":202279,"date":"2016-02-01T00:00:00","date_gmt":"2016-02-01T05:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/scenadev.info\/piano-cameleons-les-touches-a-tout-2\/"},"modified":"2017-01-12T18:03:58","modified_gmt":"2017-01-12T23:03:58","slug":"piano-cameleons-les-touches-a-tout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/marc-chenard\/piano-cameleons-les-touches-a-tout\/","title":{"rendered":"Piano Cam\u00e9l\u00e9ons\u00a0: Les \u00ab\u00a0touches\u00a0\u00bb \u00e0 tout"},"content":{"rendered":"

\"Piano
\nGauche \u00e0 droit : Matt Herskowitz, Oliver Esmonde-White et John Roney. Photo Lorraine Desjardins<\/b><\/span><\/p>\n

Tout a commenc\u00e9 en 2013. Comme le raconte l\u2019instigateur de ce projet, Oliver Esmonde-White (voir encart ci-dessous)\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019avais recrut\u00e9 cinq pianistes en ville pour jouer par paires pendant cinq soirs \u00e0 la Maison du Jazz (rue Aylmer), les \u00e9lus \u00e9tant Oliver Jones, Marianne Trudel, Lorraine Desmarais, John Roney et Matt Herskowitz. Je connais Matt depuis vingt ans au moins, peu apr\u00e8s son arriv\u00e9e en ville. Je l\u2019ai entendu dans une des soir\u00e9es musicales que j\u2019animais dans mon atelier de piano. Sa virtuosit\u00e9 de musicien classique m\u2019a vivement impressionn\u00e9, mais il avait aussi le don de jouer spontan\u00e9ment, \u00e0 la mani\u00e8re des jazzmen. J\u2019ai d\u2019abord connu John Roney comme \u00e9tudiant \u00e0 McGill \u2013 je l\u2019avais engag\u00e9 \u00e0 une occasion \u2013, mais je l\u2019ai vraiment d\u00e9couvert en fournissant le piano pour un concert qu\u2019il devait jouer. Non seulement l\u2019ai-je convaincu de se joindre au projet, mais il a fini par acheter l\u2019instrument que j\u2019avais livr\u00e9 ce soir-l\u00e0\u00a0!\u00a0\u00bb <\/span><\/p>\n

Plusieurs concerts plus tard, dont un pour cl\u00f4turer le FIJM en juillet dernier, le duo Piano Cam\u00e9l\u00e9ons a conclu en octobre dernier une entente d\u2019enregistrement avec la maison de disques Justin Time. Cette signature co\u00efncidait avec l\u2019ouverture d\u2019une nouvelle aire de performance\u00a0: l\u2019Espace Oliver Jones. <\/span><\/p>\n

Situ\u00e9 dans le secteur industriel du Mile-End, cet espace est dissimul\u00e9 dans un grand \u00e9difice \u00e0 bureaux. On ne trouve aucune enseigne devant son entr\u00e9e. La salle, elle, n\u2019a ni estrade sur\u00e9lev\u00e9e \u00e0 l\u2019avant-sc\u00e8ne ni rang\u00e9es de fauteuils au parterre, pas de tables ou un bar pour se d\u00e9salt\u00e9rer. Tout au plus, elle accueille une quarantaine de personnes sur des si\u00e8ges de type table \u00e0 cartes. Pourtant, l\u2019espace n\u2019est pas exigu, bien au contraire. En fait, il est rempli de gros meubles, au moins une quinzaine, les plus petits plac\u00e9s le long d\u2019un mur, les autres mesurant deux m\u00e8tres ou plus, l\u2019avant-sc\u00e8ne pouvant accueillir jusqu\u2019\u00e0 quatre d\u2019entre eux, tous plus astiqu\u00e9s les uns que les autres. <\/span><\/p>\n

Son propri\u00e9taire explique qu\u2019il ne s\u2019agit pas d\u2019une salle de spectacle, mais d\u2019un endroit multifonctionnel qui peut servir autant pour des r\u00e9p\u00e9titions que pour des concerts intimes. De plus, on y trouve une cabine isol\u00e9e \u00e0 l\u2019arri\u00e8re dot\u00e9e d\u2019\u00e9quipements audiovisuels, offrant la possibilit\u00e9 de capter des spectacles et de les mettre en ligne. <\/span><\/p>\n

Endroit de r\u00eave pour Piano Cam\u00e9l\u00e9ons, ce lieu sert de laboratoire pour leur premier enregistrement, dont la date n\u2019est pas encore fix\u00e9e, mais qui para\u00eetra fort probablement l\u2019automne prochain. <\/span><\/p>\n

Sur le plan musical, le duo veut relever l\u2019un des d\u00e9fis musicaux les plus \u00e9pineux, soit de d\u00e9cliner le r\u00e9pertoire classique \u00e0 l\u2019indicatif de l\u2019improvisation jazzistique. \u00c0 cette fin, les partenaires ont choisi des \u0153uvres de Bach, Chopin, Gershwin et Debussy, mijotant m\u00eame une composition originale conjointe toujours en chantier. Pour eux, les choses s\u2019acc\u00e9l\u00e8rent depuis le Nouvel An, car ils viennent de jouer \u00e0 New York en janvier pendant le grand congr\u00e8s annuel des tourneurs de spectacles am\u00e9ricains et internationaux, l\u2019APAP. <\/span><\/p>\n

Pour Roney et Herskowitz, deux fortes personnalit\u00e9s, l\u2019exp\u00e9rience est une autant humaine que musicale. Interrog\u00e9 sur ce que l\u2019autre lui apporte, le premier d\u00e9clare\u00a0: \u00ab\u00a0Matt est le partenaire id\u00e9al pour ce projet. Je ne connais aucune autre personne b\u00e9nie d\u2019une si grande connaissance du piano\u00a0: l\u2019harmonie, l\u2019histoire, les styles, le r\u00e9pertoire. La communication musicale en est rehauss\u00e9e, ce qui nous permet de mieux travailler ensemble sur le plan cr\u00e9atif. De plus, ma technique dite classique s\u2019est grandement am\u00e9lior\u00e9e, car je pense davantage \u00e0 la projection de mon son que par le pass\u00e9.\u00a0\u00bb <\/span><\/p>\n

Herskowitz, pour sa part, d\u00e9clare\u00a0: \u00ab\u00a0Travailler avec John sur ce projet a \u00e9t\u00e9 simplement magnifique. Il y contribue une riche palette harmonique, son sens m\u00e9lodique est aussi beau qu\u2019il est engageant, sa technique est de tout premier ordre et il a un groove d\u2019enfer. J\u2019ai arrang\u00e9 beaucoup de musique classique, toujours seul, mais c\u2019est ma premi\u00e8re collaboration. Mon r\u00e9servoir d\u2019id\u00e9es et de possibilit\u00e9s musicales s\u2019est \u00e9panoui en travaillant des arrangements \u00e0 deux. Je crois vraiment que nous nous inspirons mutuellement en puisant librement dans nos id\u00e9es, ce qui ne fait qu\u2019ajouter au plaisir. Le mat\u00e9riel \u00e9labor\u00e9 ainsi est certainement meilleur que ce que nous pourrions faire s\u00e9par\u00e9ment, donc une raison de plus pour poursuivre l\u2019aventure.\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n\n\n\n\n
Oliver Esmonde-White\u00a0: Passion piano <\/b><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Corniste de formation, Oliver Esmonde-White a renonc\u00e9 \u00e0 l\u2019in\u00e9luctable carri\u00e8re de musicien de pupitre au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970. \u00ab\u00a0J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 du genre \u00e0 relever de nouveaux d\u00e9fis, dit-il lors d\u2019une rencontre r\u00e9cente dans son atelier, et je ne me voyais pas passer ma vie \u00e0 jouer les m\u00eames notes dans une symphonie.\u00a0\u00bb Il bifurque alors vers le piano, car l\u2019instrument \u00e0 cette \u00e9poque \u00e9tait de loin le plus pris\u00e9 par le public, m\u00eame s\u2019il estime que cela n\u2019est plus vraiment le cas aujourd\u2019hui. Il travaille d\u2019abord en apprenti avec le technicien de l\u2019\u00e9poque de la Place des Arts, d\u00e9marre sa propre entreprise, Pianos EW en 1974, suit ensuite des stages d\u2019\u00e9tudes, d\u2019abord chez Baldwin, puis chez Yamaha \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, cette derni\u00e8re exp\u00e9rience ayant \u00e9t\u00e9 tout \u00e0 faite marquante pour lui en tant que premier Occidental form\u00e9 au pays du Soleil-Levant. <\/span><\/p>\n

D\u2019autres rencontres s\u00e8ment son parcours, dont une avec Darrell Fandrich, qu\u2019Esmonde-White qualifie \u00ab\u00a0d\u2019Einstein du piano\u00a0\u00bb. (Personnage assez exceptionnel dans le domaine, nous comptons revenir sur lui dans un num\u00e9ro \u00e0 venir.) Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 chez Piano H\u00e9ritage et pour des radios publiques, Esmonde-White \u00e9tablit son commerce \u00e0 domicile avec une petite \u00e9quipe d\u2019employ\u00e9s \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. En 2014, il emm\u00e9nage enfin dans ses locaux actuels. Dans une pi\u00e8ce jouxtant l\u2019espace Oliver Jones, qui sert \u00e9galement de salle d\u2019exposition, il a am\u00e9nag\u00e9 un atelier destin\u00e9 \u00e0 l\u2019entretien et \u00e0 la restauration d\u2019instruments, lequel sert \u00e0 la recherche et au d\u00e9veloppement de sa propre ligne d\u2019instruments, sujet fascinant en soi, mais d\u00e9bordant le cadre de ce reportage.\u00a0\u00bb www.pianoEW.com<\/a> <\/b><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\u00bb www.pianocameleons.com<\/a><\/b> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2781,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17283,404],"tags":[29965],"class_list":{"0":"post-202279","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-avant-garde","7":"category-scena-jazz-fr","8":"tag-oliver-herskowitz","9":"volume-volume-21","10":"issue-vol-21-issue-5","11":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"","blog_images":{"medium":"","large":""},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"author_name","label":"Author","value":"Marc Ch\u00e9nard"},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202279"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2781"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=202279"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202279\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=202279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=202279"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=202279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}