{"id":1104605,"date":"2025-12-05T15:29:30","date_gmt":"2025-12-05T20:29:30","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1104605"},"modified":"2025-12-09T20:01:16","modified_gmt":"2025-12-10T01:01:16","slug":"critique-opera-de-montreal-le-choeur-pas-vraiment-a-la-fete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/critique-opera-de-montreal-le-choeur-pas-vraiment-a-la-fete\/","title":{"rendered":"Critique | Op\u00e9ra de Montr\u00e9al : le c(h)\u0153ur pas vraiment \u00e0 la f\u00eate"},"content":{"rendered":"

Le 3 d\u00e9cembre dernier, dans une \u00c9glise Saint-Jean-Baptiste remplie, mais pas pleine, le ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al se pr\u00e9sentait en vedette d\u2019un concert pot-pourri consacr\u00e9, comme il se doit, \u00e0 de grands noms de l\u2019art lyrique. Apr\u00e8s les repr\u00e9sentations de Jen\u016ffa<\/span><\/i>, \u00e0 la fin du mois de novembre, il \u00e9tait de bon ton de retrouver les choristes dans deux des langues les plus r\u00e9pandues de l\u2019op\u00e9ra, l\u2019italien et le fran\u00e7ais. La seule incursion dans un autre univers linguistique \u2013 qui, de plus, d\u00e9passait largement les fronti\u00e8res du XIX<\/span>e<\/span> si\u00e8cle \u2013 \u00e9tait une interpr\u00e9tation du ch\u0153ur final de <\/span>Another Brick in the Wall <\/span><\/i>de Julien Bilodeau, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019OdM en 2017. Nous \u00e9tions donc en terrain connu.<\/span><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois, en dehors d\u2019un contexte de gala ou d\u2019un cadre priv\u00e9 devant des donateurs, que la compagnie rendait hommage au travail de ces chanteuses et chanteurs de l\u2019ombre, que l\u2019on entend d\u2019habitude \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-sc\u00e8ne de ses productions. Et c\u2019est tant mieux ! Le programme distribu\u00e9 au public mettait de l\u2019avant l\u2019id\u00e9e d\u2019une c\u00e9l\u00e9bration pour le temps des f\u00eates. Le directeur g\u00e9n\u00e9ral Jean-Pierre Primiani, d\u00e9cid\u00e9ment tr\u00e8s loquace depuis le d\u00e9but de son mandat, en a rajout\u00e9 une couche au d\u00e9but de la soir\u00e9e. Il faut bien admettre, cependant, que le choix des \u0153uvres et des solistes invit\u00e9s n\u2019a pas apport\u00e9 que des r\u00e9jouissances.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Du lyrisme \u00e0 petite dose<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/h4>\n

L\u2019OdM a plut\u00f4t privil\u00e9gi\u00e9 des clins d\u2019\u0153il \u00e0 sa programmation rapproch\u00e9e <\/span>\u2013 <\/span>pass\u00e9e ou future \u2013 comme en t\u00e9moignent les extraits de <\/span>Rom\u00e9o et Juliette<\/span><\/i>, <\/span>Nabucco<\/span><\/i>, <\/span>Madame Butterfly, Hamlet<\/span><\/i>, ou encore <\/span>Carmen<\/span><\/i>\u00a0(\u00e0 l\u2019affiche en mai 2026).<\/span> On a donc eu droit au c\u00e9l\u00e8bre \u00ab Va, pensiero \u00bb de Verdi et au ch\u0153ur \u00ab \u00e0 bouche ferm\u00e9e \u00bb de Puccini, notamment. Dans les deux cas, l\u2019interpr\u00e9tation nous a laiss\u00e9 sur notre faim.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Le ch\u0153ur des esclaves, cens\u00e9 nous faire revivre des souvenirs \u00e9mus de la m\u00e8re patrie par un g\u00e9n\u00e9reux effet de balancier, a \u00e9t\u00e9 peu expressif. Ce num\u00e9ro, plac\u00e9 en d\u00e9but de programme, a creus\u00e9 l\u2019impression d\u2019un chant en demi-teinte qui s\u2019est malheureusement confirm\u00e9e par la suite. Sur ce point, la direction musicale de Claude Webster a \u00e9t\u00e9 en grande partie responsable. Le tempo a \u00e9t\u00e9 tenu trop scrupuleusement, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un m\u00e9tronome, sans prendre en compte que la musique, c\u2019est aussi du mouvement et une question d\u2019\u00e9lans. Cette approche a conduit naturellement \u00e0 certains\u00a0moments de lassitude, comme dans l\u2019extrait de <\/span>Hamlet<\/span><\/i>. Un choix de pi\u00e8ces plus embl\u00e9matiques du grand r\u00e9pertoire lyrique aurait peut-\u00eatre permis de susciter davantage d\u2019int\u00e9r\u00eat, mais l\u00e0 encore, rien de garanti. La preuve :\u00a0dans <\/span>Casta diva <\/span><\/i>de Bellini, les passages de ch\u0153ur n\u2019ont pas su capter\u00a0la sensation de va-et-vient paisible, propre \u00e0 cet air-l\u00e0. Cela dit, on a aim\u00e9 l\u2019engagement dramatique des choristes dans \u00ab Patria oppressa \u00bb de <\/span>Macbeth<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Des voix en demi-teinte
\n<\/span><\/h4>\n
\"\"

Claude Webster, chef. Photo : Tam Can Truong<\/p><\/div>\n

Le ch\u0153ur de <\/span>Madame Butterfly <\/span><\/i>a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 d\u2019autres carences, notamment du c\u00f4t\u00e9 des sopranos. Oui, le registre est aigu, oui c\u2019est difficile, mais on ne parle quand m\u00eame pas de n\u2019importe quel ch\u0153ur. On se serait attendu \u00e0 plus d\u2019aisance, plus de caract\u00e8re a\u00e9rien, et moins de voix lourdes. Les autres pupitres se sont mieux illustr\u00e9s, d\u2019abord les mezzo-sopranos et les basses qui ont \u00e9t\u00e9 d\u2019une qualit\u00e9 constante et fermes pendant tout le concert.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Quant aux t\u00e9nors, il leur manquait une couleur plus op\u00e9ratique, un timbre d\u2019un m\u00e9tal plus brillant. Il y avait une trop forte proportion de voix blanches pour ce r\u00e9pertoire d\u2019op\u00e9ra. On les aurait davantage imagin\u00e9es chanter de l\u2019oratorio dans une \u00e9glise pareille. <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Pascale Spinney et Chelsea<\/span> Koli\u0107, qui ont l\u2019Atelier lyrique de l\u2019OdM en commun, \u00e9taient invit\u00e9s \u00e0 interpr\u00e9ter des airs avec ch\u0153ur. La premi\u00e8re s\u2019en est mieux sortie dans <\/span>Carmen<\/span><\/i>, un r\u00f4le qu\u2019elle a assur\u00e9ment dans la peau, mais dans <\/span>Maometto <\/span><\/i>de Rossini, elle est pass\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9. La voix de la mezzo-soprano est timbr\u00e9e et riche, mais elle atteint rapidement ses limites dans l\u2019aigu et elle n\u2019est pas assez juste.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La soprano canadienne d\u2019origine croate avait, elle, la justesse, l\u2019aisance n\u00e9cessaire, mais un timbre qui laissait passer trop d\u2019air et se privait ainsi de belles couleurs. Son interpr\u00e9tation de \u00ab La vergine degli angeli \u00bb de Verdi, qu\u2019on a ador\u00e9 entendre dans cette \u00e9glise, a donc manqu\u00e9 quelque peu d\u2019\u00e9clat. Le potentiel de cette jeune artiste reste incontestable.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Au piano, Martin Dub\u00e9 a \u00e9t\u00e9 dans une d\u00e9marche d\u2019accompagnement, un r\u00f4le qu\u2019il conna\u00eet bien et qui lui vaut d\u2019\u00eatre r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 \u00e0 l\u2019OdM ou au Concours musical international de Montr\u00e9al. Il aurait fallu, cependant, qu\u2019il soit un homme-orchestre, capable de parcourir un large spectre d\u2019\u00e9motions et de faire chanter son instrument pour bien pr\u00e9parer les entr\u00e9es du ch\u0153ur.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Bref, un concert qui, contre toute attente, a eu la valeur d\u2019une audition en grande pompe, permettant d\u2019appr\u00e9cier les forces et les faiblesses de ceux qui font les beaux jours de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al.<\/span><\/p>\n

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Photo : Tam Can Truong<\/p><\/div>\n

Prochaine production de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al : Clown(s)<\/em>, le 31 janvier, ainsi que le 3, 5 et 8 f\u00e9vrier 2026. Billets sur le site web de la compagnie : https:\/\/operademontreal.com\/programmes\/clowns<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 3 d\u00e9cembre dernier, dans une \u00c9glise Saint-Jean-Baptiste remplie, mais pas pleine, le ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al se pr\u00e9sentait en vedette d\u2019un concert pot-pourri consacr\u00e9, comme il se doit, \u00e0 de grands noms de l\u2019art lyrique. Apr\u00e8s les repr\u00e9sentations de Jen\u016ffa, \u00e0 la fin du mois de novembre, il \u00e9tait de bon ton de<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":1104716,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17013,17036,394,399],"tags":[59899,489,64534,64537,64536,64535,64538,23886,59212],"class_list":{"0":"post-1104605","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cette-semaine-a-montreal","8":"category-critiques-de-spectacles","9":"category-musique-classique","10":"category-opera-fr","11":"tag-chelsea-kolic-fr","12":"tag-choeur","13":"tag-choeur-de-lodm","14":"tag-claude-webster-fr","15":"tag-eglise-saint-jean-baptiste","16":"tag-le-choeur-en-lumiere","17":"tag-martin-dube-fr","18":"tag-opera-de-montreal-fr-15","19":"tag-pascale-spinney-fr","20":"type-critique"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/LeChoeurEnLumiere-OperadeMontreal-TamPhotography-11-e1765328451765.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/LeChoeurEnLumiere-OperadeMontreal-TamPhotography-11-e1765328451765-300x166.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/LeChoeurEnLumiere-OperadeMontreal-TamPhotography-11-e1765328451765.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"group_select","label":"Group","value":""},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1104605"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1104605"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1104605\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1104722,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1104605\/revisions\/1104722"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1104716"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1104605"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1104605"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1104605"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}