\u00c0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 les disques avaient deux faces et o\u00f9 les billets d\u2019avion \u00e9taient des livrets, le concerto pour piano de Grieg \u00e9tait associ\u00e9 \u00e0 celui de Schumann dans les nouvelles parutions, et celui en sol majeur de Ravel \u00e0 son propre concerto pour la main gauche. Ces jumeaux c\u00f4toyaient sur les vinyles Cavalleria rusticana et Pagliacci \u00e0 La Scala, gage d\u2019\u00e9quilibre et de normalit\u00e9.<\/p>\n
De nos jours, deux concertos seraient consid\u00e9r\u00e9s comme insuffisants. Les albums num\u00e9riques peuvent en contenir davantage. La pianiste ukrainienne Anna Fedorova a donc associ\u00e9 le concerto de Ravel \u00e0 la Rhapsody in Blue<\/em> de George Gershwin et a rempli l\u2019espace entre les deux d\u2019une multitude de surprises sous un titre libertaire. Son r\u00e9pertoire comprend trois miniatures de la compositrice parisienne Germaine Tailleferre, une partita de l\u2019Ukrainien Myroslav Skoryk, une pri\u00e8re pour la paix de l\u2019Am\u00e9ricain Andrew Blickernderfer et, \u00e0 ma grande surprise et pour mon plus grand plaisir, des paraphrases pour piano de chansons fran\u00e7aises de Barbara et de son amant occasionnel Georges Moustaki, cette derni\u00e8re (Ma libert\u00e9<\/em>) donnant son titre \u00e0 l\u2019album. L\u2019ordre des morceaux semble presque t\u00e9m\u00e9raire. Le reste est une question de go\u00fbt personnel et de perspective.<\/p>\n Je n\u2019\u00e9tais pas convaincu par le concerto de Ravel lors de ma premi\u00e8re \u00e9coute. L\u2019Orchestre symphonique de Castille-et-Le\u00f3n, dirig\u00e9 par Pablo Gonzalez, n\u2019est pas toujours en phase avec la soliste, qui ralentit le tempo jusqu\u2019\u00e0 la quasi-immobilit\u00e9 pour les provoquer. Dans le morceau de Gershwin, ils finissent par s\u2019accorder sur le rythme apr\u00e8s quelques h\u00e9sitations. \u00c0 la deuxi\u00e8me \u00e9coute, ces conflits ne m\u2019ont plus d\u00e9rang\u00e9. Il s\u2019agit davantage d\u2019interpr\u00e9tations exploratoires que de prestations imposantes.<\/p>\n Fedorova a sa propre opinion et, apr\u00e8s tout, c\u2019est sa photo qui figure sur la pochette. Ce qui se passe entre les concertos est beaucoup plus ma\u00eetris\u00e9. Les m\u00e9ditations de Tailleferre sont tr\u00e8s bien contrebalanc\u00e9es par les Trois Pr\u00e9ludes<\/em> introspectifs de Gershwin. Et les improvisations de Barbara et Moustaki sont fort agr\u00e9ables pour cet amateur de chanson fran\u00e7aise du milieu du si\u00e8cle. Ce n\u2019est peut-\u00eatre pas un disque parfait, mais c\u2019est un disque que j\u2019\u00e9couterai encore et encore. Quelqu\u2019un dans votre famille va certainement l\u2019adorer.<\/p>\n