{"id":1096551,"date":"2025-10-07T15:25:42","date_gmt":"2025-10-07T19:25:42","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1096551"},"modified":"2025-10-07T15:25:42","modified_gmt":"2025-10-07T19:25:42","slug":"critique-de-disque-i-love-evil-dory-hayley-red-shift-records","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/john-gilks\/critique-de-disque-i-love-evil-dory-hayley-red-shift-records\/","title":{"rendered":"Critique de disque | i love evil<\/em>, Dory Hayley, Red Shift Records"},"content":{"rendered":"

i love evil\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n

Dory Hayley, soprano<\/span><\/p>\n

Red Shift Records, 2025<\/span><\/p><\/blockquote>\n

i love evil<\/span><\/i> est un coffret de deux disques. Le premier contient le monumental <\/span>Three Voices<\/span><\/i> de Morton Feldman<\/a>. Il s’agit d’une \u0153uvre de 67 minutes pour soprano, Dory Hayley<\/a>, dans laquelle la m\u00eame chanteuse interagit en direct avec deux enregistrements d’elle-m\u00eame interpr\u00e9tant d’autres parties du m\u00eame morceau. Le deuxi\u00e8me disque contient quatre pi\u00e8ces plus courtes de compositeurs contemporains inspir\u00e9s par Feldman et utilisant les m\u00eames forces, \u00e0 savoir Hayley \u00e0 la puissance trois.<\/span><\/p>\n

Three Voices<\/span><\/i> laisse entendre des fragments du po\u00e8me \u00ab\u00a0Wind\u00a0\u00bb de Frank O’Hara\u00a0: \u00ab\u00a0<\/span>Who\u2019d have thought that snow falls [\u2026] snow whirled, nothing ever fell <\/span><\/i>(Qui aurait cru que la neige tombe [\u2026] la neige tourbillonnait, rien ne tombait jamais)\u00a0\u00bb. Les paroles font apparemment r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un enfant observant une boule \u00e0 neige avec son ours en peluche. Le texte n’appara\u00eet r\u00e9ellement qu’\u00e0 partir de la 27<\/span>e<\/span> minute. Jusqu’\u00e0 ce moment, il s’agit d’une succession de monosyllabes dont le timbre, la hauteur, le tempo et la densit\u00e9 changent constamment. Je pense qu’il s’agit seulement d’un remixage. Je ne crois pas que la voix enregistr\u00e9e ait \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e \u00e9lectroniquement, la capacit\u00e9 \u00e0 produire une telle complexit\u00e9 \u00e9tant d\u2019autant plus surprenante.<\/span><\/p>\n

Pendant la seconde demi-heure, nous avons droit \u00e0 diff\u00e9rentes interpr\u00e9tations du texte et de ses fragments, avec beaucoup de variations dans les couleurs et la texture sonore. Les dix derni\u00e8res minutes offrent une sorte de r\u00e9solution avec une reprise (ou presque) d’une partie de l’introduction, suivie d’un passage o\u00f9 les mots disparaissent dans les r\u00e9p\u00e9titions jusqu’\u00e0 ce que le son s’estompe sur les paroles \u00ab\u00a0snow falls\u00a0\u00bb. Pour une \u0153uvre \u00e9lectronique de cette ampleur, elle semble \u00e9tonnamment naturelle, les trois voix profitant de l’acoustique de l’\u00e9glise anglicane St. Paul’s \u00e0 Vancouver. C’est un morceau exigeant tant pour la chanteuse que pour l’auditeur, mais il exerce une sorte d’attraction hypnotique.<\/span><\/p>\n

XYZ<\/span><\/i>, de Jordan Nobles, est une pi\u00e8ce de 10 minutes qui a d\u00e9but\u00e9 comme un projet vid\u00e9o o\u00f9 chaque voyelle monosyllabique \u00e9tait accompagn\u00e9e d’un gros plan du visage de Hayley. Pour l’audio, quelques lignes suppl\u00e9mentaires ont \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9es et le tout est enregistr\u00e9 en plusieurs pistes avec une abstraction vocale et une spatialisation assez extr\u00eames.<\/span><\/p>\n

Shadow\/Light<\/span><\/i> pour soprano multipiste et \u00e9lectronique en direct de Katerina Gimon met en musique trois de ses propres po\u00e8mes \u00e9crits pendant la pand\u00e9mie. <\/span>Storm and Silen<\/span><\/i>ce est tr\u00e8s riche en mat\u00e9riel \u00e9lectronique avec des voix \u00e9th\u00e9r\u00e9es. C’est assez dense. En revanche, <\/span>Time Soup<\/span><\/i> est assez percussif avec la r\u00e9p\u00e9tition martel\u00e9e du texte \u00ab\u00a0<\/span>I think<\/span><\/i> (Je pense)\u00a0\u00bb. Les voix sont aigu\u00ebs et claires, l’ensemble est tr\u00e8s spatialis\u00e9. C\u2019est tr\u00e8s rythm\u00e9 par moments, mais le son se fait plus chaotique. <\/span>New Light<\/span><\/i> est diff\u00e9rent\u00a0: assez doux et lyrique, \u00e9voquant des vagues.<\/span><\/p>\n

Rodney Sharman \u00e9tait un \u00e9l\u00e8ve de Feldman. Son \u0153uvre <\/span>Scenes from Macbeth<\/span><\/i> reprend des passages du texte des sorci\u00e8res et les adapte pour soprano multipiste, utilisant la voix et les percussions corporelles. Les quatre mouvements sont un m\u00e9lange de longues lignes m\u00e9lodiques et de passages plus th\u00e9\u00e2traux, tous accompagn\u00e9s de percussions corporelles et d’effets \u00e9lectroniques. \u00c9galement enregistr\u00e9e \u00e0 St. Paul’s, l\u2019\u0153uvre ressemble davantage \u00e0 un enregistrement en studio que celle de Feldman.<\/span><\/p>\n

La derni\u00e8re piste est peut-\u00eatre la plus \u00e9trange. Il s’agit de <\/span>How weird he must think the world is<\/span><\/i>, de Cassandra Miller. Assez longue (21 minutes), elle prend pour point de d\u00e9part l’imitation par la chanteuse d’un enregistrement pour banjo et voix. Ses r\u00e9flexions sur son processus sont enregistr\u00e9es entre chacune des multiples prises. Le tout est ensuite fragment\u00e9, fortement retravaill\u00e9 et reconstitu\u00e9. Parfois, c’est presque m\u00e9lodique, parfois conversationnel, parfois grin\u00e7ant et aigu, et \u00e0 un moment, cela ressemble au r\u00e2le d’agonie d’une personne \u00e9trangl\u00e9e. Hayley imagine ce que ce doit \u00eatre pour son b\u00e9b\u00e9. D’o\u00f9 le titre\u00a0!<\/span><\/p>\n

Tous les enregistrements ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en 2020. Ceux de Feldman et Sharman ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s \u00e0 St. Paul’s, les autres au Telus Studio Theatre de l’Universit\u00e9 de Colombie-Britannique. La qualit\u00e9 technique est excellente, comme il se doit. L’enregistrement est disponible sous forme de coffret de deux CD, en MP3, en format num\u00e9rique sans perte \u00e0 r\u00e9solution standard et sur les plateformes de diffusion. Je l’ai \u00e9cout\u00e9 en format num\u00e9rique 441 kHz\/16 bits.<\/span><\/p>\n

C’est vraiment une r\u00e9alisation extraordinaire de la part de Hayley et de ses collaborateurs. Je ne peux imaginer une meilleure interpr\u00e9tation de ces morceaux, mais tout le monde ne sera pas partant pour deux heures de soprano multipiste m\u00eal\u00e9 \u00e0 l’\u00e9lectronique\u00a0!<\/span><\/p>\n

Traduction\u00a0: Charles Angers<\/span><\/p>\n