{"id":1093558,"date":"2025-09-18T15:56:29","date_gmt":"2025-09-18T19:56:29","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1093558"},"modified":"2025-09-18T16:08:49","modified_gmt":"2025-09-18T20:08:49","slug":"critique-la-damnation-de-faust-lorchestre-et-le-choeur-de-losm-volent-la-vedette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/critique-la-damnation-de-faust-lorchestre-et-le-choeur-de-losm-volent-la-vedette\/","title":{"rendered":"Critique | La Damnation de Faust : l’orchestre et le ch\u0153ur de l\u2019OSM volent la vedette \u00a0"},"content":{"rendered":"

Pour le concert d\u2019ouverture de la 92e<\/span> saison de l\u2019OSM, qui a eu lieu mercredi 17 septembre, Rafael Payare avait puis\u00e9 dans le r\u00e9pertoire de Berlioz; un compositeur qu\u2019il affectionne particuli\u00e8rement. On se rappelle encore de son interpr\u00e9tation passionn\u00e9e et passionnante de <\/span>La Symphonie fantastique<\/span><\/i>, il y a un an jour pour jour, ce qui concordait aussi avec l\u2019inauguration des cloches d\u2019orchestre ! Les cloches ont \u00e0 nouveau r\u00e9sonn\u00e9, mais cette fois pour La Damnation de Faust<\/i>… une soir\u00e9e qui devait tenir toutes ses promesses.<\/span><\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 des musiciens de l\u2019orchestre et des choristes de l\u2019OSM, ce fut certes une soir\u00e9e exceptionnellement r\u00e9ussie. Dirig\u00e9s par\u00a0un maestro toujours aussi bondissant de passion, ils ont interpr\u00e9t\u00e9 cette musique tant\u00f4t avec souplesse, tant\u00f4t avec vigueur. Les cordes se sont illustr\u00e9es par l\u2019ampleur du relief\u00a0et la sensation de vagues sonores qui rendaient parfaitement les effets recherch\u00e9s dans la partition. Le flot ininterrompu de la c\u00e9l\u00e8bre \u00ab Danse hongroise \u00bb, avec ses mouvements de va-et-vient,\u00a0en a \u00e9t\u00e9 un bel exemple. Au fil de la soir\u00e9e, l\u2019engagement dramatique et le <\/span>timing <\/span><\/i>du jeu orchestral en accord avec l\u2019action se sont fait de plus en plus pr\u00e9gnants. \u00a0\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Si l\u2019on parle si t\u00f4t des choristes, c\u2019est non seulement parce que leur r\u00f4le \u00e9tait aussi, sinon plus important que celui des solistes,\u00a0mais en raison de la qualit\u00e9 des voix, de la diction fran\u00e7aise, et de la versatilit\u00e9 \u00e0 incarner\u00a0une quantit\u00e9 de personnages. Souvent entendus s\u00e9par\u00e9ment entre\u00a0hommes et femmes, ils passaient ais\u00e9ment de buveurs \u00e0 soldats, de gnomes \u00e0 sylphes, de follets \u00e0 \u00e9tudiants, ou encore d\u2019anges \u00e0 d\u00e9mons. Ils chantaient en fran\u00e7ais, en latin et… en une langue des Enfers purement invent\u00e9e par Berlioz ! On reconna\u00eet l\u00e0 l\u2019audace et la modernit\u00e9 \u00e9tonnante du compositeur, pour qui l\u2019invocation de Satan est \u00e9galement\u00a0un pr\u00e9texte \u00e0 une d\u00e9construction du langage musicale. Naturellement, en 1846, le public n\u2019a que tr\u00e8s peu go\u00fbt\u00e9 la cr\u00e9ation de cet op\u00e9ra diabolique, qui finit <\/span>in extremis <\/span><\/i>sur une victoire du religieux, avec l\u2019ascension de Marguerite.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

En ce qui concerne la distribution, 4 solistes britanniques sur 4\u00a0! Le baryton-basse Sir Willard White, 78 ans, a donn\u00e9 une brillante le\u00e7on de chant, tant sur le plan de la technique vocale que de la musicalit\u00e9. On sentait chez lui une vraie intelligence de l\u2019\u00e9nonciation \u00e0 la fran\u00e7aise, enrob\u00e9e dans un timbre g\u00e9n\u00e9reux. Il a camp\u00e9 un M\u00e9phisto hautement mena\u00e7ant, par moments \u00e9peurant et prenant nettement l\u2019ascendant sur les autres personnages. Mention sp\u00e9ciale pour son interpr\u00e9tation de l\u2019air <\/span>Devant la maison de celui qui t\u2019adore <\/span><\/i>(partie 3). \u00c0 78 ans, c\u2019est ph\u00e9nom\u00e9nal !<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

Andrew Staples (\u00e0 gauche) et Sir Willard White (\u00e0 droite). Photo Antoine Saito<\/p><\/div>\n

On aurait aim\u00e9 du t\u00e9nor Andrew Staples une meilleure ma\u00eetrise du fran\u00e7ais. Il est arriv\u00e9 que son \u00e9locution approximative alt\u00e8re sensiblement le sens des mots du livret, reproduits sur \u00e9cran. Dans le duo avec Karen Cargill, en troisi\u00e8me partie, l\u2019interpr\u00e8te de Faust est pass\u00e9 en voix t\u00eate pour chanter les notes les plus aig\u00fces, comme Pene Pati avait fait au coup d\u2019envoi de la Vir\u00e9e classique. Si la tendance se maintient, on pensera que c\u2019est une demande explicite de Rafael Payare…<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La mezzo-soprano \u00e9cossaise, en Marguerite,\u00a0avait une meilleure qualit\u00e9 de langue, mais a parfois manqu\u00e9 de finesse dans sa conduite de voix, notamment dans la romance (partie 4). Enfin, le baryton Ashley Riches est bri\u00e8vement intervenu en deuxi\u00e8me\u00a0partie dans le r\u00f4le de Bander, d\u00e9montrant une belle pr\u00e9sence sc\u00e9nique, mais un registre grave pas assez \u00e9toff\u00e9 pour la tessiture\u00a0requise.<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Prochaine repr\u00e9senation, jeudi 18 septembre, \u00e0 19h30, \u00e0 la Maison symphonique de Montr\u00e9al. Pour les billets, visitez le <\/span>www.osm.ca\/fr\/concert\/la-damnation-de-faust-quete-de-jeunesse-eternelle<\/span><\/a> \u00a0 \u00a0\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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