Tout en s\u2019inspirant du cycle de m\u00e9lodies atonales de Sch\u00f6nberg,\u00a0la mise en sc\u00e8ne et la chor\u00e9graphie Idan Cohen\u00a0nous plongeaient autant sinon plus dans les po\u00e8mes symbolistes d\u2019Albert Giraud \u00e0 qui l\u2019on doit la source litt\u00e9raire du <\/span>Pierrot lunaire. <\/span><\/i>On y d\u00e9couvrait la vie et les aspirations de ce personnage de la <\/span>Commedia dell\u2019arte<\/span><\/i>, de sa condition de domestique \u00e0 sa qu\u00eate de devenir un artiste pantomime. Ces diff\u00e9rentes facettes de Pierrot, dans la sph\u00e8re tant\u00f4t priv\u00e9e, tant\u00f4t public, \u00e9taient exacerb\u00e9es par le chor\u00e9graphe isra\u00e9lo-canadien, naviguant entre des identit\u00e9s multiples et mettant en \u00e9vidence la fragilit\u00e9 de l\u2019\u00eatre face au\u00a0regard d\u2019autrui.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Ainsi, ce que l\u2019on voyait sur sc\u00e8ne \u00e9tait trois Pierrot incarn\u00e9s par le danseur Will Jessup, Mireille Lebel et, plus tard, par Rachel Fenlon. Auteure et interpr\u00e8te de nouvelles compositions \u00e9lectroniques ajout\u00e9es au cycle de Sch\u00f6nberg, cette derni\u00e8re a fini par quitter sa console et son ordinateur, \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-sc\u00e8ne, pour entrer dans la lumi\u00e8re aux c\u00f4t\u00e9s de ses partenaires et se consacrer pleinement \u00e0 la musique acoustique, avec formation\u00a0de chambre.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Les trois Pierrot. Photo : Jessica Latouche.<\/p><\/div>\n On a assist\u00e9 \u00e0 deux prestations virtuoses de la part de Will Jessup et de Mireille Lebel. L\u2019un pr\u00eatait parfaitement son corps au pantomime, se pliant et se d\u00e9pliant avec une fluidit\u00e9 admirable ; l\u2019autre interpr\u00e9tait la partie chant\u00e9e-parl\u00e9e avec un sens de la ligne musicale et une \u00e9nonciation savoureuse de la langue po\u00e9tique. On retient les courses au ralenti du danseur, ses pas tournoyants avec une serpill\u00e8re entre les mains comme expression de sa condition sociale, sa facult\u00e9 \u00e0 d\u00e9sarticuler son corps en apparence seulement, comme si Pierrot devenait lui-m\u00eame un pantin, ou encore la couronne qui recouvre ultimement son visage, \u00e0 l’image du succ\u00e8s populaire qui le fait passer \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9. Du c\u00f4t\u00e9 de la mezzo-soprano, tous les solos sur le devant de la sc\u00e8ne, regards tristes face \u00e0 la source de lumi\u00e8re, ont \u00e9t\u00e9 des moments de pure po\u00e9sie. <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Bien qu\u2019elle ait \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine du projet et se soit inspir\u00e9e du <\/span>Pierrot lunaire<\/span><\/i>, Rachel Fenlon n\u2019a pas interpr\u00e9t\u00e9 sa partie avec l\u2019art du mouvement musical si caract\u00e9ristique du chanter-parler, adoptant un style davantage h\u00e9rit\u00e9 de la tradition romantique et de l\u2019op\u00e9ra au sens large. De plus, sa diction tr\u00e8s approximative a fait plusieurs fois penser que nous \u00e9coutions de l\u2019allemand et non du fran\u00e7ais ; une aberration, vu le r\u00f4le pr\u00e9pond\u00e9rant de l\u2019artiste mentionn\u00e9 plus haut. On peut donc dire sans nuance que la composante vocale dans le Sch\u00f6nberg doit son salut \u00e0 l\u2019intervention de Mireille Lebel, \u00e0 tout point de vue.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Musicalement, les compositions de Mme Fenlon paraissaient nettement moins modernes, ce qui a parfois\u00a0donn\u00e9 le sentiment d\u2019une trop grande h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 avec l\u2019\u0153uvre du compositeur.\u00a0Toutefois, l\u2019influence \u2013\u00a0consciente ou non \u2013\u00a0de la musique m\u00e9di\u00e9vale tardive\u00a0s\u2019est fait sentir, notamment dans les\u00a0cadences plagales et le flot de lignes vocales perp\u00e9tuellement renouvel\u00e9es. On pouvait y trouver l\u00e0 un lien, certes t\u00e9nu,\u00a0avec l\u2019atonalit\u00e9.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Le chef Karl Hirzer a dirig\u00e9 l\u2019ensemble de cinq musiciens avec une profonde connaissance du <\/span>Pierrot lunaire<\/span><\/i>, \u00e9tant aussi capable de remplacer Rachel Fenlon aux instruments \u00e9lectroniques. Un des \u00e9l\u00e9ments de modernit\u00e9 assez rare pour \u00eatre soulign\u00e9 consistait, en effet, \u00e0 ce que la responsabilit\u00e9 d\u2019une seule partie musicale soit partag\u00e9e entre deux interpr\u00e8tes, et ce pour un spectacle de 70 minutes. Ce fut le cas pour la console et le r\u00f4le de soliste dans les m\u00e9lodies.<\/span><\/p>\n Photo : Jessica Latouche.<\/p><\/div>\n Prochaines dates de repr\u00e9sentations le 2<\/span> ao\u00fbt, \u00e0 19h30, au Th\u00e9\u00e2tre du P\u00e9riscope. Pour des billets du Festival d’op\u00e9ra de Qu\u00e9bec, visitez le https:\/\/operadequebec.com\/festival-opera-2025\/<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Pierrot entre 3 lunes est un spectacle du Festival d\u2019op\u00e9ra de Qu\u00e9bec qui m\u00e9rite le d\u00e9tour. D\u2019abord parce qu\u2019on n\u2019a jamais entendu auparavant l\u2019\u0153uvre originale de Sch\u00f6nberg dans une traduction fran\u00e7aise, par d\u00e9finition plus famili\u00e8re \u00e0 notre oreille ; ensuite, parce que le style parl\u00e9-chant\u00e9 a \u00e9t\u00e9 sublim\u00e9 par l\u2019interpr\u00e9tation de la mezzo-soprano Mireille Lebel,<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Pierrotentre3lunes_FestivalOdQ2025_HR_300pppsansfiligrane@JessicaLatouche-46-1024x683.jpg\")
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