J’aime les artistes qui tentent l’impossible… dans la limite du raisonnable. Je verrais mal qui que ce soit jouer les 32 sonates de Beethoven d’une seule main ou les 15 quatuors de Chostakovitch sans pause-toilettes. Mais tout artiste qui pousse un morceau de musique au-del\u00e0 des limites de ce que j’ai entendu auparavant obtient mon vote.<\/p>\n
Le violoncelliste am\u00e9ricain Zlatomir Fung a compos\u00e9 une fantaisie sur l\u2019op\u00e9ra Jen\u016ffa<\/em> de Jan\u00e1\u010dek, un exploit qui laisse incr\u00e9dule. Les airs et les rythmes de Jen\u016ffa<\/em> sont enracin\u00e9s dans le parler tch\u00e8que. Si l\u2019on efface la voix, que reste-t-il ? Une radiographie. Fung et son pianiste, Richard Fu<\/a>, pr\u00e9sentent quinze minutes d\u2019examen squelettique dans lequel non seulement les sons, mais aussi les tensions du chef-d\u2019\u0153uvre de Jan\u00e1\u010dek sont saisissants. J\u2019ai du mal \u00e0 croire que ce qu\u2019ils ont fait ici est r\u00e9alisable. Il faudrait que je l\u2019entende en direct.<\/p>\n Une radiographie. Fung et son pianiste Richard Fu pr\u00e9sentent quinze minutes d’examen squelettique dans lequel non seulement les sons mais aussi les tensions du chef-d’\u0153uvre de Jan\u00e1\u010dek sont saisissantes. J’ai du mal \u00e0 croire que ce qu’ils ont fait ici est r\u00e9alisable. Il faudrait que je l’entende en direct.<\/p>\n Les autres transcriptions de l’album \u2013 Fille du R\u00e9giment<\/em>, Guillaume Tell<\/em>, Meistersinger<\/em> et On\u00e9guine<\/em> \u2013 sont de plusieurs degr\u00e9s moins \u00e9tonnantes, et le Carmen<\/em> est un d\u00e9sastre. Mais \u00e9coutez cette Jen\u016ffa<\/em>.<\/p>\n Stephen Sondheim a accept\u00e9 que ses \u0153uvres soient r\u00e9arrang\u00e9es pour des groupes plus restreints, pour un homme aussi pr\u00e9cis dans ses intentions. La r\u00e9duction la plus efficace a \u00e9t\u00e9 Sweeney Todd<\/em>, jou\u00e9 et chant\u00e9 par seulement neuf musiciens sur une sc\u00e8ne qui tiendrait dans ma poche. Ce qu’Eric Stern a fait dans cette r\u00e9initialisation<\/a>, c’est de r\u00e9duire les \u0153uvres cl\u00e9s au violon et au piano, avec parfois un violoncelle et deux voix. C’est sous cette forme qu’A Little Night Music<\/em> fonctionne le mieux, suivi d’Every Day a Little Death<\/em> et de Not While I’m Around<\/em>.<\/p>\n William Terwilliger (violon) et Andrew Cooperstock (piano) sont parfaitement \u00e0 l’aise dans l’idiome de Sondheim, mais les chanteurs manquent de fantaisie et l’oreille r\u00e9clame une plus grande vari\u00e9t\u00e9 : un quatuor \u00e0 cordes, peut-\u00eatre ? J’attends d’\u00eatre \u00e9tonn\u00e9.<\/p>\n Traduction : A. Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" J’aime les artistes qui tentent l’impossible… dans la limite du raisonnable. Je verrais mal qui que ce soit jouer les 32 sonates de Beethoven d’une seule main ou les 15 quatuors de Chostakovitch sans pause-toilettes. Mais tout artiste qui pousse un morceau de musique au-del\u00e0 des limites de ce que j’ai entendu auparavant obtient mon<\/p>\n
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