J\u2019\u00e9tais \u00e0 un d\u00eener par un soir d\u2019hiver glacial au lendemain de no\u00ebl, et l\u2019un des invit\u00e9s (un non-musicien) a dit : \u00ab Ne serait-ce pas bien si les gens partaient \u00e0 la recherche de vieux instruments d\u2019il y a des centaines d\u2019ann\u00e9es et jouaient sur ces m\u00eames instruments les \u0153uvres \u00e9crites \u00e0 l\u2019\u00e9poque ? \u00bb Je n\u2019ai pas vraiment su quoi r\u00e9pondre. Depuis plusieurs d\u00e9cennies, des d\u00e9partements universitaires entiers se consacrent aux instruments anciens.<\/p>\n
Mais j\u2019ai eu le plaisir de voir un mois plus tard, par un autre soir d\u2019hiver tout aussi glacial, un public moderne impressionn\u00e9 par la musique d\u2019une \u00e9poque tr\u00e8s lointaine jou\u00e9e sur de tels instruments.<\/p>\n
La novatrice compagnie La Nef pr\u00e9sentait le 5 f\u00e9vrier dernier un programme consacr\u00e9 aux chansons et \u00e0 la musique instrumentale de l\u2019Espagne des 16e et 17e si\u00e8cles. Les vedettes \u00e9taient la soprano Catherine St-Arnaud<\/a> et les instrumentistes Sylvain Bergeron et Antoine Mallette-Ch\u00e9nier. \u00c9galement \u00e0 l\u2019honneur, une guitare baroque, un luth et une magnifique harpe d\u2019\u00e9poque ainsi qu\u2019un assortiment de petites percussions amenant leurs touches de couleur.<\/p>\n Tout le monde avait l\u2019air de se sentir chez-soi dans le charmant, mais glacial, Centre St-Jax \u2013 anciennement l\u2019\u00c9glise anglicane Saint-James the Apostle. Une machine \u00e0 fum\u00e9e et des \u00e9clairages cr\u00e9atifs ont induit une atmosph\u00e8re agr\u00e9able. Le public a \u00e9t\u00e9 transport\u00e9 d\u2019une temp\u00e9rature polaire \u00e0 la chaleur ib\u00e9rique gr\u00e2ce \u00e0 des \u0153uvres de Jos\u00e9 Mar\u00edn (1619-1699), Alonso Mudarra (1510-1580) ou Gaspar Sanz (1640-1710), entre autres. \u00ab Ol\u00e9 ! \u00bb<\/p>\n St-Arnaud est une chanteuse polyvalente qui semble \u00e0 l\u2019aise autant dans le 16e que dans le 21e si\u00e8cle. Elle a chant\u00e9 assise tout le long, ce qui lui a permis de parcourir les chansons parfois complexes et de jouer de petits instruments de percussion. Sa prestation la plus captivante sur le plan vocal a peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 lors du rappel : un morceau de Lully, qui, j\u2019en conviens, n\u2019est pas du 16e si\u00e8cle espagnol.<\/p>\n Bergeron a pass\u00e9 habilement de la guitare baroque au luth, et Mallette-Ch\u00e9nier nous a montr\u00e9 pourquoi la harpe occupait une place si importante dans la musique de l\u2019\u00e9poque. Comme le laisse entendre le sous-titre du programme, \u00ab ayres y danzas espanolas \u00bb, la harpe \u00e9tait beaucoup plus \u00e9nergique qu\u2019aujourd\u2019hui. Ce fut d\u2019ailleurs l\u2019un des points forts de la soir\u00e9e. En explorant les possibilit\u00e9s expressives de la harpe, on lui d\u00e9couvre de nouvelles avenues.<\/p>\n Tout programme de musiques anciennes court le risque de s\u2019attacher \u00e0 l\u2019exactitude historique au point de devenir un fossile d\u2019art vivant. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, la musique s\u2019impose d\u2019elle-m\u00eame d\u00e8s qu\u2019on la laisse simplement exister. Cela dit, la connaissance du contexte peut rendre l\u2019exp\u00e9rience plus profonde et plus riche.<\/p>\n Ce programme en particulier s\u2019inscrivait dans un contexte riche que de nombreux auditeurs auraient pu appr\u00e9cier. Les 16e et 17e si\u00e8cles ont suivi directement la Reconquista, lutte \u00e9pique entre le royaume de Grenade et la couronne de Castille, qui fut un th\u00e8me important pour les si\u00e8cles \u00e0 venir. La fusion des deux mondes culturels est \u00e9vidente dans la musique.<\/p>\n C\u2019est \u00e9galement \u00e0 cette \u00e9poque que Cervant\u00e8s a \u00e9crit Don Quichotte<\/em> \u2013 consid\u00e9r\u00e9 par plus d\u2019un comme le premier roman moderne. En outre, plusieurs m\u00e9lodies d\u00e9montrent l\u2019influence de la musique mozarabe (l\u2019une des plus anciennes traditions musicales latines). On a pu entendre le vocabulaire tonal et les modes qui ont fait leur chemin vers le flamenco et la musique folklorique espagnole moderne, juxtapos\u00e9s \u00e0 la structure et aux syst\u00e8mes de composition employ\u00e9s \u00e0 la Renaissance.<\/p>\n Il aurait \u00e9t\u00e9 utile d\u2019avoir des traductions plus d\u00e9taill\u00e9es, ou des r\u00e9f\u00e9rences pour les trouver. Les interpr\u00e8tes nous ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 que les paroles concernaient les nombreuses facettes de l\u2019amour (ce qui est le cas pour environ 90 % de toutes les chansons jamais \u00e9crites) et donn\u00e9 un peu plus d\u2019informations concernant quelques morceaux. L\u2019exp\u00e9rience aurait gagn\u00e9 en profondeur si on avait pu mieux suivre ou se documenter.<\/p>\n Le concert m\u2019a sembl\u00e9 laisser des questions en suspens. O\u00f9 \u00e9taient interpr\u00e9t\u00e9es ces m\u00e9lodies ? \u00c9taient-elles r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 l\u2019aristocratie ? \u00c9taient-elles bien connues dans la soci\u00e9t\u00e9 ? Les gens dansaient-ils vraiment ? Ou \u00e9tait-ce plut\u00f4t comme les danses stylis\u00e9es de Bach et d\u2019autres compositeurs de la Renaissance et du Baroque ?<\/p>\n Quoi qu\u2019il en soit, les artistes ont r\u00e9ussi haut la main \u00e0 emmener le public dans cet autre espace-temps. F\u00e9licitations \u00e0 la Nef pour son approche innovante, qui \u00e9largit et att\u00e9nue \u00e0 la fois les fronti\u00e8res du r\u00e9cital, de la repr\u00e9sentation sc\u00e9nique et de la musique classique. Les trois musiciens ont su rendre le mat\u00e9riel accessible. En fin de compte, rien n\u2019a chang\u00e9. Trois cents ans n\u2019ont pas emp\u00each\u00e9 les rythmes anim\u00e9s et les m\u00e9lodies \u00e9mouvantes de cette \u00e9poque de nous rejoindre encore aujourd\u2019hui.<\/p>\n La Nef pr\u00e9sentera le 2 avril, \u00e0 la Maison de la culture Maisonneuve, un programme consacr\u00e9 au Montr\u00e9al des ann\u00e9es 1920<\/a>. Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" J\u2019\u00e9tais \u00e0 un d\u00eener par un soir d\u2019hiver glacial au lendemain de no\u00ebl, et l\u2019un des invit\u00e9s (un non-musicien) a dit : \u00ab Ne serait-ce pas bien si les gens partaient \u00e0 la recherche de vieux instruments d\u2019il y a des centaines d\u2019ann\u00e9es et jouaient sur ces m\u00eames instruments les \u0153uvres \u00e9crites \u00e0 l\u2019\u00e9poque ?<\/p>\nCe qui laissait \u00e0 d\u00e9sirer<\/h4>\n
\nla-nef.com<\/a><\/p><\/blockquote>\n