Si vous vous pr\u00e9parez \u00e0 prendre un bon bain chaud, faites jouer l\u2019un de ces disques et plongez votre corps du mois de janvier dans un monde imaginaire imp\u00e9rissable.<\/p>\n
Ce que Hahn et G\u00e1l ont en commun, outre un nom d\u2019une syllabe, c\u2019est leur fid\u00e9lit\u00e9 r\u00e9solue au langage musical dans lequel ils ont baign\u00e9 \u00e9tant jeunes.<\/p>\n
Hahn, V\u00e9n\u00e9zu\u00e9lien d\u2019origine et amant de Marcel Proust, compose des \u00e9vocations de ce temps perdu avant la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Le quatuor \u00e0 cordes et le quintette avec piano de cet album, chacun compos\u00e9 directement apr\u00e8s une guerre mondiale, pourraient facilement \u00eatre confondus avec Faur\u00e9 ou Saint-Sa\u00ebns, apparaissant sous les traits de Vinteuil dans le roman monumental de Proust. De jolies m\u00e9lodies flottent et scintillent. Le plaisir est instantan\u00e9 et \u00e9l\u00e9gant, et tout aussi \u00e9vanescent. Les m\u00e9lodies de Hahn sont encore plus belles, \u00e9voquant une \u00e9poque de loisirs et de longs midis langoureux. Les interpr\u00e8tes accomplis font partie du Kaleidoscope Chamber Collective; le t\u00e9nor est Karim Sulayman<\/a>. Que dire de plus ?<\/p>\n G\u00e1l, r\u00e9fugi\u00e9 autrichien, s\u2019est install\u00e9 \u00e0 \u00c9dimbourg o\u00f9 il v\u00e9cut jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de 97 ans. Son univers sonore est celui de Dvo\u0159\u00e1k et de Brahms. Une S\u00e9r\u00e9nade pour orchestre \u00e0 cordes<\/em> de 1936 ne r\u00e9v\u00e8le aucune des angoisses actuelles, vaguant dans les bois de Vienne en toute insouciance. Un Concertino pour violon et orchestre \u00e0 cordes<\/em> de 1939 est pompeux et lent, une musique de salon pour les dimanches apr\u00e8s-midi.<\/p>\n Deux d\u00e9cennies plus tard, dans sa Musique pour orchestre \u00e0 cordes<\/em>, op. 73, de 1957, son langage n\u2019a pas progress\u00e9 davantage. Si le disque ne portait pas son nom, j\u2019aurais pu confondre ce morceau avec une \u0153uvre de Serenanden-Fuchs, le professeur viennois qui prenait le caf\u00e9 avec Brahms et enseignait \u00e0 l\u2019adolescent Mahler. Tout cela est merveilleusement \u00e9crit, parfaitement r\u00e9alis\u00e9, compl\u00e8tement atemporel. L\u2019Ostrobothnian Chamber Orchestra<\/a>, sous la direction de Jan S\u00f6derblom, joue le tout avec une d\u00e9lectation onirique. Aucune loi (jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent) n\u2019interdit le plaisir.<\/p>\n Traduction par A. Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si vous vous pr\u00e9parez \u00e0 prendre un bon bain chaud, faites jouer l\u2019un de ces disques et plongez votre corps du mois de janvier dans un monde imaginaire imp\u00e9rissable. Ce que Hahn et G\u00e1l ont en commun, outre un nom d\u2019une syllabe, c\u2019est leur fid\u00e9lit\u00e9 r\u00e9solue au langage musical dans lequel ils ont baign\u00e9 \u00e9tant<\/p>\n
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