{"id":1074106,"date":"2024-12-18T22:12:18","date_gmt":"2024-12-19T03:12:18","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1074106"},"modified":"2024-12-19T09:52:57","modified_gmt":"2024-12-19T14:52:57","slug":"demeler-et-dephaser-maurice-ravel-par-anri-sala-au-mbam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/viktor-lazarov\/demeler-et-dephaser-maurice-ravel-par-anri-sala-au-mbam\/","title":{"rendered":"D\u00e9m\u00ealer et d\u00e9phaser : Maurice Ravel par Anri Sala au MBAM"},"content":{"rendered":"

Quel est le lien entre le compositeur impressionniste fran\u00e7ais Maurice Ravel, la Biennale de Venise, et le compositeur minimaliste am\u00e9ricain Steve Reich\u2009? \u00c0 premi\u00e8re vue aucun \u2013 sinon l\u2019\u0153uvre Ravel Ravel Interval<\/em> <\/a>de l\u2019artiste albano-fran\u00e7ais Anri Sala, expos\u00e9e actuellement au Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al (MBAM). En entrevue avec La Scena Musicale<\/em>, la conservatrice adjointe de l\u2019art moderne et contemporain international, Alexandrine Th\u00e9or\u00eat, nous aide \u00e0 d\u00e9m\u00ealer les n\u0153uds d\u2019une \u0153uvre singuli\u00e8re.<\/p>\n

Acquise par le m\u00e9c\u00e8ne Pierre Bourgie et offerte en promesse de don au MBAM, l\u2019exposition Ravel Ravel Interval<\/em> souligne le 150e anniversaire de naissance de Maurice Ravel (1875-1937). La saison 2024-2025 marque aussi les 40 ans de carri\u00e8re de l\u2019un de ses interpr\u00e8tes les plus reconnus : le pianiste qu\u00e9b\u00e9cois Louis Lortie. De passage \u00e0 la Salle Bourgie en 2024-2025, il compl\u00e8tera l\u2019int\u00e9grale des \u0153uvres de Ravel avec deux r\u00e9citals solos en f\u00e9vrier et mars 2025, suivi d\u2019un cours de ma\u00eetre.<\/p>\n

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Anri Sala. Photo Wolfgang Stahr<\/p><\/div>\n

Curieusement, Lortie est impliqu\u00e9 dans l\u2019\u0153uvre de Sala. Celle-ci consiste en une installation audiovisuelle \u00e0 deux larges \u00e9crans sur lesquels sont projet\u00e9es deux performances du Concerto en r\u00e9 majeur pour la main gauche de Ravel (1930). Le son provient des haut-parleurs install\u00e9s de chaque c\u00f4t\u00e9 de la salle, jouant chacun une autre version du concerto simultan\u00e9ment. Ou presque.<\/p>\n

\u00ab\u2009Les deux interpr\u00e9tations se croisent, dit Th\u00e9or\u00eat, parfois c\u2019est un [des pianistes]qui pr\u00e9c\u00e8de l\u2019autre, d\u2019autres fois c\u2019est l\u2019autre qui rattrape et devance le premier\u2009\u00bb. En entrant dans la noirceur de la salle d\u2019exposition, le public arrive pile entre deux \u00e9crans : d\u2019un c\u00f4t\u00e9 la projection de la performance de Lortie, de l\u2019autre celle du pianiste fran\u00e7ais, Jean-Efflam Bavouzet. L\u2019angle de la cam\u00e9ra montre un plan serr\u00e9 concentr\u00e9 sur leurs mains. Faute d\u2019une connaissance intime de la physionomie de chaque pianiste, impossible de distinguer l\u2019un de l\u2019autre.<\/p>\n

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Anri Sala. Photo: MMFA, Jean-Fran\u00e7ois Bri\u00e8re<\/p><\/div>\n

\u00ab\u2009Par la mani\u00e8re dont les haut-parleurs sont agenc\u00e9s, on arrive entre les deux interpr\u00e9tations sonores\u2009\u00bb, explique Th\u00e9or\u00eat. En circulant dans la salle, le public per\u00e7oit une image sonore changeante. Le croisement des interpr\u00e9tations est subtilement miroit\u00e9 par la transparence des \u00e9crans : une main se fond dans l\u2019autre, un passage est repris sur un \u00e9cran l\u00e0 o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9 sur le second. Le son et l\u2019image se brouillent dans notre perception cr\u00e9ant une \u0153uvre nouvelle autant sur le plan musical que visuel.<\/p>\n

\u00ab\u2009En s\u2019assoyant sur les bancs o\u00f9 on peut voir les deux \u00e9crans sur une m\u00eame ligne, on entend les deux versions \u00e9quilibr\u00e9es. [L\u2019\u0153uvre est expos\u00e9e] dans une salle avec un \u00e9cho diminu\u00e9, ce qui r\u00e9v\u00e8le des tensions sonores et dans le corps d\u00e9coulant du fait qu\u2019une version vient avant l\u2019autre\u2009\u00bb ajoute Th\u00e9or\u00eat.<\/p>\n

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Anri Sala. Photo: MBAM, S\u00e9bastien Roy<\/p><\/div>\n

En effet, la corporalit\u00e9 joue un r\u00f4le important dans Ravel Ravel Interval<\/em>. Le plan photographique est extr\u00eamement intime, ne montrant que les mains des pianistes, danseuses agiles sur les touches noires et blanches des pianos. L\u2019effort d\u00e9ploy\u00e9 est consid\u00e9rable en raison de la difficult\u00e9 notoire du concerto. La dichotomie entre l\u2019effort et le repos est exploit\u00e9e pleinement. Tant\u00f4t percutantes, tant\u00f4t suaves, les mains gauches reposent de temps \u00e0 autre sur les genoux des pianistes, telles deux athl\u00e8tes reprenant leur souffle entre les manches d\u2019un jeu.<\/p>\n

La technique musicale utilis\u00e9e par Sala s\u2019appelle \u00ab\u2009d\u00e9phasage\u2009\u00bb, soit la synchronisation et d\u00e9synchronisation cyclique de deux ou plusieurs bandes sonores. \u00ab\u2009Sala conna\u00eet tr\u00e8s bien la musique, pr\u00e9cise Th\u00e9or\u00eat. En fait, il s\u2019est inspir\u00e9 du phasing<\/em> de la musique minimaliste de Steve Reich\u2009\u00bb. Celui-ci a compos\u00e9 plusieurs \u0153uvres bas\u00e9es sur le principe de d\u00e9phasage, dont la plus connue est Piano Phase. Deux pianistes commencent \u00e0 jouer une figure m\u00e9lodique ensemble, puis l\u2019un des deux se d\u00e9tache en acc\u00e9l\u00e9rant le tempo progressivement jusqu\u2019\u00e0 un point de d\u00e9phasage maximal, avant de revenir en phase pour terminer le morceau.<\/p>\n

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Anri Sala. Photo: MBAM, Jean-Fran\u00e7ois Bri\u00e8re<\/p><\/div>\n

Dans Ravel Ravel Interval<\/em>, le d\u00e9phasage des deux versions du concerto n\u2019est pas laiss\u00e9 au hasard ni \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation des pianistes, explique Th\u00e9or\u00eat. Les modifications dans la partition sont command\u00e9es par Sala, puis apport\u00e9es par Olivier Goinard, qui a \u00e9galement fait la spatialisation sonore de l\u2019\u0153uvre, en [consultation musicale]avec Ari Benjamin Meyers. \u00ab\u2009Les indications de tempo sont diff\u00e9rentes entre les deux partitions. S\u2019ils n\u2019avaient laiss\u00e9 qu\u2019un rallentando<\/em> au d\u00e9but, les deux pianistes auraient quand m\u00eame fini d\u00e9cal\u00e9. Mais, pour que le jeu se croise, ils ont apport\u00e9 des modifications dans les deux [interpr\u00e9tations]\u2009\u00bb explique Th\u00e9or\u00eat. Ces modifications s\u2019appliquent aussi \u00e0 la partie orchestrale, jou\u00e9e par l\u2019Orchestre national de France dirig\u00e9 par Didier Benetti.<\/p>\n

La transparence des \u00e9crans contribue \u00e0 la confusion entre les deux interpr\u00e9tations du concerto de Ravel. Dans sa version d\u2019origine, l\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la Biennale de Venise en 2013 avec deux \u00e9crans superpos\u00e9s un en dessus de l\u2019autre dans une grande salle. Cette installation requiert une hauteur de plafond rare dans les salles d\u2019exposition. En 2017, Sala a accept\u00e9 de modifier l\u2019\u0153uvre en alignant les \u00e9crans un derri\u00e8re l\u2019autre, permettant une superposition visuelle en profondeur.<\/p>\n

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Anri Sala. Photo MBAM, Jean-Fran\u00e7ois Bri\u00e8re<\/p><\/div>\n

Vu la ressemblance physique des deux pianistes, mais aussi en termes de l\u2019interpr\u00e9tation, de la technique et du go\u00fbt (refl\u00e9tant l\u2019influence pianistique fran\u00e7aise), cet ajustement amplifie l\u2019enlacement de deux interpr\u00e8tes. Le titre est un jeu de mots. \u00ab\u2009En anglais, Ravel est un contronyme qui veut dire emm\u00ealer et d\u00e9m\u00ealer, explique Th\u00e9or\u00eat. Pour moi, la richesse de cette \u0153uvre r\u00e9side dans le fait d\u2019emm\u00ealer et de d\u00e9m\u00ealer de mani\u00e8re auditive et visuelle\u2009\u00bb, conclut-elle.<\/p>\n

Ayant \u00e9tudi\u00e9 les Beaux-Arts dans sa ville natale de Tirana, en Albanie, puis \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des arts d\u00e9coratifs \u00e0 Paris et \u00e0 Le Fresnoy \u2014 Studio national des arts contemporains \u00e0 Tourcoing, Sala r\u00e9fl\u00e9chit beaucoup au c\u00f4t\u00e9 cin\u00e9matographique et narratif de son \u0153uvre. \u00ab\u2009Il cite m\u00eame Stravinsky qui disait qu\u2019il n\u2019\u00e9coutait pas la musique les yeux ferm\u00e9s, qu\u2019il avait besoin d\u2019un visuel, de voir les interpr\u00e8tes. C\u2019est aussi ce qui explique que la vid\u00e9o soit si importante dans Ravel Ravel Interval\u2009<\/em>\u00bb conclut Th\u00e9or\u00eat.<\/p>\n

L\u2019exposition de Ravel Ravel Interval<\/em> aura lieu au MBAM <\/a>jusqu\u2019au 27 avril 2025.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":35946,"featured_media":1074090,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[403,17243,28147,53514,17267],"tags":[59959,59869,59036,59958],"class_list":{"0":"post-1074106","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arts-visuels","8":"category-la-scena-en-ligne","9":"category-la-scena-plein-feux","10":"category-montreal","11":"category-piano-fr","12":"tag-alexandrine-theoret-fr","13":"tag-anri-sala","14":"tag-mbma","15":"tag-ravel-ravel-interval-fr","16":"type-critique"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Anri_Sala_SRoy_073-1024x683.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Anri_Sala_SRoy_073-300x200.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Anri_Sala_SRoy_073-1024x683.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1074106"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35946"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1074106"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1074106\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1074090"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1074106"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1074106"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1074106"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}