{"id":1073102,"date":"2024-11-29T15:02:24","date_gmt":"2024-11-29T20:02:24","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-kurt-weill-symphonies-seven-deadly-sins-dg\/"},"modified":"2024-11-29T16:58:48","modified_gmt":"2024-11-29T21:58:48","slug":"lhebdo-lebrecht-kurt-weill-symphonies-seven-deadly-sins-dg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-kurt-weill-symphonies-seven-deadly-sins-dg\/","title":{"rendered":"L\u2019Hebdo Lebrecht | Kurt Weill : Symphonies, Seven Deadly Sins (DG)"},"content":{"rendered":"<p class=\"has-drop-cap has-medium-font-size\">Le son du Berlin des ann\u00e9es de Weimar est d\u00e9fini par<a href=\"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-kurt-weill-2nd-symphony-violin-concerto-somm\/\"> Kurt Weill<\/a>. Plus que tout autre compositeur, sa musique pour les spectacles de Bertolt Brecht \u00e9voque le carrousel nerveux, insouciant, plein d&#8217;espoir, r\u00e9sign\u00e9 et inventif d&#8217;une soci\u00e9t\u00e9 en perp\u00e9tuelle crise. Weill, fils d&#8217;un cantor juif de la province de Dessau, a su percer les codes musicaux de la capitale et les a perp\u00e9tu\u00e9s dans des chansons pour sa femme \u00e0 la voix f\u00eal\u00e9e, Lotte Lenya. Il y eut aussi deux symphonies, mais nous n&#8217;en parlons pas, n&#8217;est-ce pas ?<\/p>\n<p>La premi\u00e8re a \u00e9t\u00e9 rejet\u00e9e en 1921 par Ferruccio Busoni, le professeur de Weill, qui la jugeait excessivement expressionniste. Elle est \u00e9galement redevable \u00e0 Gustav Mahler, en particulier dans le <em>finale<\/em>. La deuxi\u00e8me symphonie de Weill a \u00e9t\u00e9 commenc\u00e9e en janvier 1933 et achev\u00e9e en exil \u00e0 Paris. Elle commence par la figure d\u2019ouverture de la deuxi\u00e8me symphonie de Mahler et s\u2019enfonce en des all\u00e9es sombres et aveugles, dans une ali\u00e9nation \u00e0 la Hindemith.<\/p>\n<p>Aucune des deux symphonies n\u2019a fait mouche, que ce soit en concert ou sur disque. Les enregistrements les plus \u00e9loquents dont je me souvienne ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par le chef d\u2019orchestre isra\u00e9lien Gary Bertini et le sp\u00e9cialiste de Busoni, Antony Beaumont. Est-il temps de repenser l\u2019\u0153uvre ?<\/p>\n<p>Le Konzerthausorchester de Berlin et sa cheffe Joana Mallwitz donnent aux symphonies une teinte r\u00e9solument locale et patriotique, avec des timbres qui oscillent entre le glamour et le graveleux, avec \u00e0 peine un sourcillement d&#8217;ironie. Mallwitz fait ressortir dans la premi\u00e8re symphonie des impressions de cabaret que je n\u2019avais pas entendues auparavant ainsi que de multiples citations personnelles dans la deuxi\u00e8me. Ces interpr\u00e9tations sont presque totalement convaincantes. Si je les entendais dans une salle de concert, je pense que je serais totalement conquis.<\/p>\n<p>Entre les deux, Mallwitz nous fait d\u00e9couvrir <em>Les Sept p\u00e9ch\u00e9s capitaux<\/em>, une suite de concert que Weill a \u00e9crite \u00e0 Paris sur des textes de Brecht (avec qui il s\u2019\u00e9tait \u00e0 nouveau brouill\u00e9) et destin\u00e9e \u00e0 Lenya (qui l\u2019avait quitt\u00e9). Aucune mise en garde : une pure d\u00e9flagration de cinq chanteurs aux accents berlinois qui n\u2019ont pas la langue dans leur poche. C\u2019est du Weill de qualit\u00e9 premium, <em>echt<\/em> (\u00ab authentique \u00bb) \u00e0 souhait. J\u2019aime beaucoup.<\/p>\n<hr \/>\n<p>Traduction par A. Venne<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le son du Berlin des ann\u00e9es de Weimar est d\u00e9fini par Kurt Weill. 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