![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/HAMLET_Pre-Generale_\u00a9VivienGaumand_1-scaled-e1732051155500-1078x516.jpg\")
Sc\u00e8ne de Hamlet de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al. Photo : Vivien Gaumand<\/p><\/div>\n
Mais quelle d\u00e9couverte, quelle abondance de th\u00e8mes musicaux, quel\u00a0g\u00e9nie de l\u2019orchestration ! Sans analyser la partition en d\u00e9tail, on peut d\u2019embl\u00e9e s\u2019enthousiasmer pour le solo de saxophone, au d\u00e9but de la sc\u00e8ne 2 de l\u2019acte II, un geste aussi \u00e9tonnant qu\u2019admirable de modernit\u00e9 quand on sait que l\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite en 1868. Cela dit, l\u2019\u00e9criture musicale demeure r\u00e9solument ancr\u00e9e dans la culture de l\u2019op\u00e9ra tragique (ou l\u2019<\/span>op\u00e9ra seria<\/span><\/i> en Italie), caract\u00e9ris\u00e9e par une certaine lenteur dramatique et une solennit\u00e9 qui accordent beaucoup de place aux grands airs.<\/span><\/p>\n L\u2019autre pari \u00e9tait d\u2019offrir le r\u00f4le d\u2019Oph\u00e9lie \u00e0 Sarah Dufresne. La jeune soprano colorature, form\u00e9e \u00e0 l\u2019Atelier lyrique de l\u2019OdM, avait certes d\u00e9j\u00e0 fait parler d\u2019elle en remportant le deuxi\u00e8me prix \u00e0 l\u2019\u00e9dition 2022 du Concours musical international de Montr\u00e9al<\/a>, mais de l\u00e0 \u00e0 tenir tout\u00a0cet op\u00e9ra et affronter la redoutable sc\u00e8ne de la folie?<\/span><\/p>\n Sarah Dufresne (Oph\u00e9lie) dans Hamlet \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al. Photo : Vivien Gaumand<\/p><\/div>\n Le pari s\u2019est transform\u00e9 en v\u00e9ritable triomphe.\u00a0L\u2019espace d\u2019un instant, on croyait revivre l\u2019\u00e2ge d\u2019or de l\u2019op\u00e9ra, du temps\u00a0o\u00f9 des sopranos de l\u00e9gende\u00a0r\u00e8gnaient au-dessus de l\u2019Olympe, le monde \u00e0 leurs pieds. Le plus saisissant, c\u2019est bien s\u00fbr l\u2019endurance de la voix, l\u2019assurance d\u2019une qualit\u00e9 maximale \u00e0 tout moment, non seulement dans cette sc\u00e8ne de l\u2019acte IV, mais dans les autres. <\/span>Preuve en est de l\u2019acte II, o\u00f9 Sarah Dufresne rivalisait sans peine avec le calibre international de Karine Deshayes,\u00a0mezzo-soprano fran\u00e7aise\u00a0qui approche les 30 ans de carri\u00e8re au plus haut niveau (Metropolitan Opera, Op\u00e9ra de Paris, etc.) et constitue une\u00a0prise prestigieuse pour l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al. Le t\u00e9nor Antoine B\u00e9langer, qu\u2019on a vu plusieurs fois jouer les premiers r\u00f4les, incarnait ici un personnage secondaire (La\u00ebrte, fr\u00e8re d\u2019Oph\u00e9lie), mais a su attirer l\u2019attention par son explosivit\u00e9\u00a0et son lyrisme vocal.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Le seul \u00e0 n\u2019avoir pas tir\u00e9 son \u00e9pingle du jeu est le baryton Elliot Madore. Sa voix \u00e9tait\u00a0agr\u00e9able \u00e0 l\u2019oreille et son intensit\u00e9 dramatique le pla\u00e7ait certainement parmi les interpr\u00e8tes les plus investis dans leur r\u00f4le. Cette intensit\u00e9 provoquait parfois un essoufflement et\u00a0lui faisait perdre du volume sonore. L\u2019interpr\u00e8te de Hamlet s\u2019appuyait visiblement sur\u00a0les consonnes pour s\u2019aider \u00e0 mieux projeter sa voix, mais, ce faisant, il chantait en fran\u00e7ais comme on chante en allemand. Or, l\u2019\u00e9locution n\u2019a absolument rien \u00e0 voir entre les deux langues.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Elliot Madore (Hamlet) dans Hamlet \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al. Photo de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al : Vivien Gaumand<\/p><\/div>\n Du c\u00f4t\u00e9 de la production, Alain Gauthier avait pr\u00e9venu qu\u2019il ne s\u2019enfermerait dans une seule \u00e9poque. Les costumes de noir et d\u2019or nous ramenait au temps de la pi\u00e8ce de Shakespeare, tandis que les murs de brique\u00a0en guise de d\u00e9cors donnaient un caract\u00e8re plus actuel. L\u2019intrigue elle-m\u00eame avait quelque chose de tr\u00e8s contemporain : actions irr\u00e9fl\u00e9chies, fausses informations, accusations sans fondements, d\u00e9sint\u00e9r\u00eat amoureux, d\u00e9tresse affective…<\/span><\/p>\n Le metteur en sc\u00e8ne a accompagn\u00e9 la lenteur dramatique \u00e9voqu\u00e9e pr\u00e9c\u00e9demment par des d\u00e9placements de personnages souvent au pas de s\u00e9nateur. De ce point de vue, l\u2019ajout de sc\u00e8nes non \u00e9crites aux num\u00e9ros orchestraux est \u00e0 mettre \u00e0 son cr\u00e9dit. Elle permettait d\u2019\u00e9viter les temps morts et de continuer \u00e0 faire vivre le drame. D\u00e8s le pr\u00e9lude, on a vu ainsi la reine Gertrude et le prince Hamlet se recueillir \u00e0 tour de r\u00f4le sur la tombe de feu le Roi, plac\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un cube qui, comme l\u2019a pr\u00e9cis\u00e9 le metteur en sc\u00e8ne en entrevue, servait de porte vers d\u2019autres dimensions (pr\u00e9cis\u00e9ment, entre le monde des vivants et celui des morts). Lors du solo de saxophone pr\u00e9c\u00e9dant l\u2019accusation d’Hamlet contre son oncle Claudius, le prince a \u00e9t\u00e9 le seul \u00e0 se mouvoir dans la p\u00e9nombre pendant que tous les autres personnages restaient fig\u00e9s, une mani\u00e8re de projeter visuellement ses intentions funestes, \u00e0 l\u2019insu de tous, et de renforcer un peu plus son isolement.<\/span><\/p>\n Sc\u00e8ne de Hamlet de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al. Photo : Vivien Gaumand<\/p><\/div>\n Bien que fid\u00e8le, dans l\u2019ensemble, \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Thomas, la mise en sc\u00e8ne a offert une mort d\u2019Oph\u00e9lie \u00e9trangement tourn\u00e9e vers les cieux, comparable \u00e0 celle de Marguerite dans le <\/span>Faust <\/span><\/i>de Gounod. Or, le livret, comme la pi\u00e8ce originale, indique explicitement une coul\u00e9e dans les profondeurs du lac bleu. Oph\u00e9lie disposant sur le sol des branches de romarin sauvage \u00e9tait peut-\u00eatre ce qu\u2019il y avait de plus proche d\u2019un cours d\u2019eau. On peut n\u00e9anmoins regretter cette endorse \u00e0 l\u2019iconographie du personnage.<\/span><\/p>\n Mentionnons l\u2019excellente prestation du Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, gr\u00e2ce notamment \u00e0 des t\u00e9nors tr\u00e8s en voix. Par ses sc\u00e8nes de grands rassemblements, la partition lui donnait toutes les occasions de briller. Esp\u00e9rons ne pas attendre encore 100 ans pour r\u00e9\u00e9couter cet op\u00e9ra \u00e0 Montr\u00e9al !\u00a0 <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Hamlet <\/em>d’Ambroise Thomas. 16 novembre, \u00e0 la salle Wilfrid-Pelletier. Prochaines repr\u00e9sentations les 19, 21 et 24 novembre. Pour obtenir des billets, visitez le www.operademontreal.com<\/a><\/span><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le 16 novembre dernier, l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al a fait le pari de pr\u00e9senter pour la premi\u00e8re fois de son histoire r\u00e9cente une \u0153uvre m\u00e9connue du r\u00e9pertoire fran\u00e7ais. De toute la production, le chef d\u2019orchestre, Jacques Lacombe, \u00e9tait le seul \u00e0 l\u2019avoir d\u00e9j\u00e0 interpr\u00e9t\u00e9e. C\u2019est dire la raret\u00e9 de ce Hamlet, sign\u00e9 Ambroise Thomas. Mais quelle<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/HAMLET_\u00a9VivienGaumand_115-1078x516.jpg\")
![\"Elliot](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/HAMLET_\u00a9VivienGaumand_29-scaled-e1732052004514-1078x516.jpg\")
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