{"id":1071937,"date":"2024-11-08T19:24:13","date_gmt":"2024-11-09T00:24:13","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1071937"},"modified":"2024-11-08T19:24:13","modified_gmt":"2024-11-09T00:24:13","slug":"critique-video-deepa-johnny-dans-carmen-palazetto-bru-zane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/john-gilks\/critique-video-deepa-johnny-dans-carmen-palazetto-bru-zane\/","title":{"rendered":"Critique vid\u00e9o | Deepa Johnny dans Carmen<\/em>, Palazetto Bru Zane"},"content":{"rendered":"

Bizet\u00a0<\/i><\/b>: <\/b>Carmen<\/i><\/b><\/p>\n

Deepa Johnny, mezzo-soprano; Stanislas de Barbeyrac, t\u00e9nor; Nicolas Courjal, basse; Iulia Maria Dan, soprano; Ch\u0153ur d\u2019enfants de la Ma\u00eetrise du Conservatoire de Rouen; Ch\u0153ur Accentus\/Op\u00e9ra de Rouen Normandie; Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra de Rouen Normandie; Ben Glassberg, chef<\/span><\/p>\n

Bru Zane DVD, 2024<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Le Palazetto Bru Zane est connu pour ses enregistrements audio m\u00e9ticuleusement<\/a> r\u00e9alis\u00e9s d’\u0153uvres fran\u00e7aises du 19<\/span>e<\/span> si\u00e8cle, souvent obscures comme l’op\u00e9rette <\/span>Phryn\u00e9<\/span><\/i> de Saint-Sa\u00ebns. Ces enregistrements impliquent g\u00e9n\u00e9ralement la cr\u00e9ation d’une nouvelle partition bas\u00e9e sur les meilleures \u00e9tudes et des recherches approfondies sur la pratique de l’interpr\u00e9tation. Les enregistrements sur disques sont g\u00e9n\u00e9ralement accompagn\u00e9s d’un livre substantiel contenant des essais sur la recherche et des documents historiques tels que des critiques journalistiques contemporaines.<\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re incursion de Bru Zane dans le domaine de la vid\u00e9o est assez diff\u00e9rente. Loin de choisir une \u0153uvre obscure, ils ont opt\u00e9 pour <\/span>Carmen<\/span><\/i> de Bizet et aucune tentative n’a \u00e9t\u00e9 faite pour interroger ses probl\u00e8mes musicaux. L’objectif est plut\u00f4t de recr\u00e9er la mise en sc\u00e8ne originale de 1875, qui est exceptionnellement bien document\u00e9e. Sur le plan musical, on utilise la partition standard moderne avec les coupures habituelles, un orchestre d’instruments modernes et des r\u00e9citatifs au lieu des dialogues parl\u00e9s d’origine. Il s’agit en fait d’une repr\u00e9sentation moderne sur une simulation de la sc\u00e8ne de 1875.<\/span><\/p>\n

Que dire alors de la mise en sc\u00e8ne\u00a0? Il y avait beaucoup de mat\u00e9riel d’archives pour travailler, y compris des lithographies en couleur des d\u00e9cors et des costumes. Il y avait aussi un \u00ab\u00a0livre\u00a0\u00bb du r\u00e9gisseur, avec tous les marquages et les emplacements des accessoires, utilis\u00e9 pour les premi\u00e8res reprises. Tout cela est assez clair. Ce qui est moins clair, c’est ce que faisaient les chanteurs lorsqu’ils arrivaient \u00e0 l’endroit o\u00f9 ils \u00e9taient cens\u00e9s se trouver sur sc\u00e8ne. L’id\u00e9e ici est qu’il existait une \u00ab\u00a0biblioth\u00e8que\u00a0\u00bb bien comprise de mouvements et de gestes que les chanteurs auraient utilis\u00e9s.<\/span><\/p>\n

La sc\u00e9nographie se compose essentiellement d’appartements et d’\u00e9l\u00e9ments architecturaux. Cela fonctionne assez bien pour le d\u00e9cor int\u00e9rieur de l’acte 2, un peu moins pour les actes 1 et 4, tandis que l’acte 3, avec ses gorges rocheuses en contreplaqu\u00e9, semble assez ridicule. Les costumes sont tr\u00e8s proches des lithographies. Il est clair qu\u2019on visait le spectaculaire et on assiste \u00e0 une utilisation extravagante des colorants synth\u00e9tiques nouvellement disponibles (en 1875) qui permettent d’obtenir une palette beaucoup plus vive que les colorants naturels ant\u00e9rieurs.<\/span><\/p>\n

L’\u00e9clairage est con\u00e7u pour simuler la luminosit\u00e9 des lampes \u00e0 gaz. Il est g\u00e9n\u00e9ralement assez faible et de couleur tr\u00e8s chaude. Il n’y a pas de projecteurs. Par cons\u00e9quent, pour que les chanteurs soient bien vus, ils doivent \u00eatre plac\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 \u00eatre \u00e9clair\u00e9s par la rampe. Cela donne lieu \u00e0 de nombreuses sc\u00e8nes o\u00f9 les chanteurs sont dispos\u00e9s en ligne le long du tablier de sc\u00e8ne.<\/span>
\n<\/span>Un \u00e9l\u00e9ment qui m’a \u00e9tonn\u00e9 est l’utilisation intensive d’excellents danseurs, d’une foule d’acteurs et m\u00eame de mimes. Tout cela est tr\u00e8s anim\u00e9 et vivant et il semble qu’il y ait presque une obsession d’emp\u00eacher le public de s’ennuyer. Le spectacle ne minimise pas non plus les \u00e9l\u00e9ments plus os\u00e9s, Carmen arrachant pratiquement la chemise de Don Jos\u00e9 \u00e0 un moment donn\u00e9.<\/span><\/p>\n

Ironiquement, l’effet global de toutes ces recherches minutieuses est une production qui ne semble pas vraiment diff\u00e9rente d’un <\/span>Carmen<\/span><\/i> moderne \u00ab\u00a0conservateur\u00a0\u00bb. Je pense que personne ne va r\u00e9\u00e9valuer radicalement <\/span>Carmen<\/span><\/i> sur la base de cette production \u2013 contrairement, par exemple, au disque de Bru Zane sur <\/span>La Vestale<\/span><\/i> de Spontini ou <\/span>Robert le Diable<\/span><\/i> de Meyerbeer, qui sont des r\u00e9v\u00e9lations.<\/span><\/p>\n

L’ensemble est assez agr\u00e9able \u00e0 regarder, mais je me demande si le concept a vraiment du sens. Personnellement, j’aurais pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 qu’ils aillent jusqu’au bout et qu’ils fassent avec la musique ce que Bru Zane fait habituellement. M\u00eame l\u00e0, nous ne pourrions pas vivre ce que le public de 1875 a ressenti. \u00c0 l’\u00e9poque, <\/span>Carmen<\/span><\/i> \u00e9tait r\u00e9volutionnaire et choquant, voire transgressif. Il y avait du sexe et des meurtres (les premiers montr\u00e9s sur sc\u00e8ne \u00e0 l’Op\u00e9ra Comique). Il faudrait bien plus que cette production pour choquer un public contemporain.<\/span><\/p>\n

Que nous offre cet enregistrement sur le plan musical et dramatique\u00a0? Il est plut\u00f4t bon, d’une mani\u00e8re assez convenue. La mezzo-soprano canadienne Deepa Johnny<\/a> est une excellente Carmen, avec un beau mezzo fum\u00e9 et un trille authentique. Elle interpr\u00e8te les arias classiques avec brio et sait jouer la com\u00e9die et \u00eatre sensuelle \u00e0 souhait. Son Don Jos\u00e9 (Stanislas de Barbeyrac), est tout ce que l’on peut attendre d’un t\u00e9nor fran\u00e7ais, avec des notes aigu\u00ebs retentissantes, un jeu ardent et une allure de matin\u00e9e. Le maillon faible, \u00e0 mon avis, est Nicolas Courjal dans le r\u00f4le d’Escamillo. Il tente, mais ne parvient pas vraiment, \u00e0 faire preuve de l’arrogance n\u00e9cessaire \u2013 et son timbre de basse est couvert d’un vibrato plus large qu\u2019agr\u00e9able. <\/span><\/p>\n

La soprano Iulia Maria Dan fait une bonne Mica\u00ebla, avec la douceur de timbre n\u00e9cessaire, mais aussi un registre plus dramatique. Les autres r\u00f4les sont plus qu’ad\u00e9quatement couverts. Tous les membres de la distribution, hommes et femmes, se d\u00e9placent bien et s’int\u00e8grent aux danseurs de mani\u00e8re vivante. Le ch\u0153ur et l’orchestre de l’Op\u00e9ra de Rouen Normandie sont tr\u00e8s bons et Ben Glassberg dirige avec style. Il s’agit d’un spectacle de grande qualit\u00e9.<\/span><\/p>\n

La r\u00e9alisation vid\u00e9o est tout juste correcte. L’\u00e9clairage oblige le vid\u00e9aste \u00e0 se concentrer sur les personnages principaux \u00e0 l’avant-sc\u00e8ne, mais il se passe manifestement beaucoup plus de choses en coulisses que ce que l’on voit. Je ne peux pas vraiment faire de commentaires sur la qualit\u00e9 technique, car les retards dans la cha\u00eene d’approvisionnement m’ont oblig\u00e9 \u00e0 faire une critique \u00e0 partir d’une vid\u00e9o en diffusion. La sortie r\u00e9elle comprendra un Blu-ray et un DVD avec toutes les options habituelles. D’apr\u00e8s le flux vid\u00e9o, je m’attends \u00e0 ce qu’ils soient tout \u00e0 fait conformes aux normes. Comme toujours avec cette \u00e9tiquette, la documentation est fantastique, regroupant plusieurs essais et de nombreuses reproductions des lithographies sur lesquelles la production est bas\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Je ne pense pas que cette offre soit une introduction id\u00e9ale \u00e0 <\/span>Carmen<\/span><\/i> ou qu’elle remplace les nombreuses vid\u00e9os avec des distributions plus \u00e9toil\u00e9es de grandes maisons. Cela dit, pour ceux qui ont vu de nombreuses versions de l\u2019op\u00e9ra ou pour ceux qui s’int\u00e9ressent aux pratiques historiques en mati\u00e8re d’interpr\u00e9tation, celle-ci est vraiment tr\u00e8s int\u00e9ressante.<\/span><\/p>\n

Traduction\u00a0: Andr\u00e9anne Venne<\/span><\/p>\n

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