{"id":1071921,"date":"2024-11-08T19:24:30","date_gmt":"2024-11-09T00:24:30","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1071921"},"modified":"2024-11-08T19:24:30","modified_gmt":"2024-11-09T00:24:30","slug":"critique-de-disque-rachel-fenlon-winterreise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/gianmarco-segato\/critique-de-disque-rachel-fenlon-winterreise\/","title":{"rendered":"Critique de disque | Rachel Fenlon, Winterreise<\/em>"},"content":{"rendered":"

Schubert: Winterreise<\/i><\/b><\/p>\n

Rachel Fenlon, soprano & piano<\/span><\/p>\n

Orchid Classics, 2024<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Le cycle de chants <\/span>Winterreise<\/span><\/i><\/a> (1828) de Franz Schubert, terriblement confessionnel, retrace le voyage d’un narrateur \u00e9conduit \u00e0 travers 24 chants sur des po\u00e8mes de Wilhelm M\u00fcller. Il s’agit d’un sommet du romantisme et d’un \u00e9l\u00e9ment fondateur de la tradition du lied allemand. Bien qu’il soit davantage associ\u00e9 \u00e0 des chanteurs masculins, il a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 par la mezzo-soprano allemande Elena Gerhardt d\u00e8s 1928 et, plus r\u00e9cemment, par les mezzos Christa Ludwig, Brigitte Fassbaender et la contralto Nathalie Stutzmann. L’originalit\u00e9 du nouveau parcours de la soprano canadienne Rachel Fenlon<\/a> r\u00e9side dans le fait qu’elle s’accompagne elle-m\u00eame, ce qui est une premi\u00e8re dans l’histoire de l’enregistrement.<\/span><\/p>\n

Ce qui aurait pu n’\u00eatre qu’un simple tour de passe-passe s’av\u00e8re \u00eatre une prestation profond\u00e9ment satisfaisante, qui trace tous les sommets et les vall\u00e9es \u00e9motionnels et musicaux de ce cycle monumental. Comme le raconte Fenlon dans le livret, elle s’est plong\u00e9e dans l’\u0153uvre au plus creux de la pand\u00e9mie, alors qu’elle vivait \u00e0 la lisi\u00e8re d’une for\u00eat \u00e0 l’ext\u00e9rieur de Berlin. \u00ab\u00a0Au cours des deux ann\u00e9es qui ont suivi, j’ai appris l’\u0153uvre lentement, m\u00e9thodiquement. Je tenais souvent un journal sur le texte et je me promenais pendant des heures dans la for\u00eat, imaginant la musique, la laissant me trouver \u00e0 l’int\u00e9rieur de mon \u00e2me.\u00a0\u00bb Cette approche r\u00e9fl\u00e9chie conf\u00e8re \u00e0 cet enregistrement un v\u00e9cu r\u00e9el et une qualit\u00e9 conversationnelle dans laquelle le jeu de Fenlon informe sa voix et vice versa.<\/span><\/p>\n

Tant de d\u00e9tails r\u00e9v\u00e9lateurs \u00e9mergent, comme dans <\/span>Fr\u00fchlingstraum<\/span><\/i> (R\u00eave de printemps) o\u00f9 la voix de soprano lyrique de Fenlon s’abandonne \u00e0 une r\u00eaverie d\u00e9licieuse et d\u00e9chirante en chantant \u00ab\u00a0Je referme les yeux, mon c\u0153ur bat encore si chaudement. Feuilles sur ma fen\u00eatre, quand deviendrez-vous vertes\u00a0?\u00a0\u00bb De m\u00eame, dans <\/span>Der greise Kopf<\/span><\/i> (La t\u00eate grise), la fa\u00e7on dont Fenlon peint les mots est exquise. Au d\u00e9but, elle se r\u00e9jouit, croyant \u00eatre d\u00e9j\u00e0 vieille et avoir peut-\u00eatre surmont\u00e9 les \u00e9preuves de la vie, avant d’\u00eatre ramen\u00e9e \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 lorsqu’elle se regarde dans un miroir et voit que ses cheveux sont toujours noirs et non gris. \u00c9coutez comment elle passe d’un ton chuchot\u00e9, presque ronronn\u00e9, sur le mot <\/span>Abendrot<\/span><\/i> (coucher de soleil) \u00e0 une d\u00e9claration claire et lumineuse sur le mot <\/span>Morgenlicht<\/span><\/i> (lumi\u00e8re du matin) dans la phrase \u00ab\u00a0<\/span>Vom Abendrot zum Morgenlicht<\/span> Ward mancher Kopf zum Greise\u00a0\u00bb<\/span> (entre le coucher de soleil et la lumi\u00e8re du matin, bien des t\u00eates sont devenues grises).<\/span><\/p>\n

Fenlon est \u00e9tablie \u00e0 Berlin et son immersion de longue date dans la langue allemande se traduit par une diction idiomatique et claire. Elle a trouv\u00e9 un cr\u00e9neau pour son art, donnant des r\u00e9citals en solo dans toute l’Europe et au Canada. Comme l’\u00e9crit Alexander Neef, ancien directeur de la Canadian Opera Company et actuel directeur de l’Op\u00e9ra de Paris, dans ses excellentes notes de programme\u00a0: \u00ab\u00a0L’interpr\u00e9tation de Fenlon fait \u00e9cho \u00e0 la Vienne de 1827, lorsque Schubert interpr\u00e9ta pour la premi\u00e8re fois le cycle pour ses amis en s’accompagnant lui-m\u00eame au piano. L’enregistrement, r\u00e9alis\u00e9 par Carl Talbot au Domaine Forget de Charlevoix en mai 2023, offre une ambiance merveilleuse, bien \u00e9quilibr\u00e9e entre la voix et le piano. Une belle et nouvelle addition \u00e0 l’h\u00e9ritage enregistr\u00e9 du <\/span>Winterreise<\/span><\/i>.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Traduction: Andr\u00e9anne Venne<\/span><\/p>\n