{"id":1071666,"date":"2024-11-08T09:00:12","date_gmt":"2024-11-08T13:00:12","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1071666"},"modified":"2024-11-07T21:01:20","modified_gmt":"2024-11-08T01:01:20","slug":"cecil-taylor-insaisissable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/felix-antoine-hamel\/cecil-taylor-insaisissable\/","title":{"rendered":"Cecil Taylor, l’insaisissable"},"content":{"rendered":"

\"\" In the Brewing Luminous: The Life & Music of Cecil Taylor<\/em> par Philip Freeman Wolke Verlag, 2024, 344 p.<\/h3>\r\n\r\n

Comme Bill Dixon et Ornette Coleman, Cecil Taylor n\u2019\u00e9tait pas l\u2019interlocuteur le plus facile d\u2019approche pour le critique en panne de copie. \u00c9nigmatique, il pouvait devenir un peu condescendant (ce chroniqueur se souvient d\u2019un moment un peu g\u00eanant dans un documentaire fran\u00e7ais o\u00f9 Taylor essaie de communiquer au r\u00e9alisateur ce que repr\u00e9sentait \u00ab \u00eatre n\u00e9 du mauvais c\u00f4t\u00e9 des rails \u00bb).<\/p>\r\n\r\n

\u00c0 d\u2019autres moments, Taylor se laissait sans doute un peu trop emporter par la griserie qui saisit celui qui se retrouve au centre de l\u2019attention, comme le raconte le r\u00e9dacteur ind\u00e9pendant Hank Shteamer \u00e0 propos d\u2019une entrevue qu\u2019il conduisit avec le pianiste : \u00ab Je ne qualifierais pas \u00e7a d\u2019entrevue en fait, plut\u00f4t de monologue, voire de performance dont je n\u2019\u00e9tais que le spectateur\u2026 J\u2019\u00e9tais l\u00e0, en sa pr\u00e9sence, mais je n\u2019\u00e9tais pas un facteur d\u00e9terminant. \u00bb Peut-\u00eatre que ce c\u00f4t\u00e9 insaisissable, cette mani\u00e8re d\u2019esquiver certaines questions, a fini par d\u00e9courager les auteurs potentiels, ce qui expliquerait pourquoi il n\u2019existait pas, jusqu\u2019\u00e0 tr\u00e8s r\u00e9cemment, de biographie compl\u00e8te de Taylor. C\u2019est le v\u00e9t\u00e9ran journaliste musical Philip Freeman qui a su finalement combler ce manque avec un volume de plus de 300 pages, In the Brewing Luminous<\/em>, paru plus t\u00f4t cette ann\u00e9e.<\/p>\r\n\r\n

Ayant rencontr\u00e9 Taylor \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une entrevue de fond \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 le pianiste \u00e9tait c\u00e9l\u00e9br\u00e9 par le Whitney Museum en 2016 (c\u2019est pendant cette r\u00e9sidence que Taylor devait effectuer sa derni\u00e8re prestation en public), Freeman s\u2019est assign\u00e9 la lourde t\u00e2che de r\u00e9sumer sa vie et sa carri\u00e8re, depuis son enfance \u00e0 Queens jusqu\u2019\u00e0 ses derni\u00e8res ann\u00e9es solitaires dans son appartement de Brooklyn. Freeman a certainement \u00e9t\u00e9 syst\u00e9matique dans sa recherche : il semble avoir consult\u00e9 chaque entrevue, chaque article, chaque enregistrement r\u00e9alis\u00e9s par Taylor durant les sept d\u00e9cennies que dura sa carri\u00e8re. Particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9lateurs sont les chapitres sur la jeunesse du pianiste, ses ann\u00e9es d\u2019apprentissage \u00e0 Boston et sur ses amiti\u00e9s de jeunesse avec des figures plus tard c\u00e9l\u00e8bres dans le monde du jazz, comme Nat Hentoff ou George Wein.<\/p>\r\n\r\n

L\u2019amateur moyen peut suivre la carri\u00e8re de Taylor \u00e0 travers ses nombreux enregistrements \u2013 et Freeman ne se prive pas de les analyser en d\u00e9tail et de d\u00e9crire l\u2019\u00e9volution de sa musique. Mais le pianiste passera aussi les derni\u00e8res d\u00e9cennies de sa carri\u00e8re loin des studios, et m\u00eame les enregistrements en concert (abondants dans les ann\u00e9es 1970, 80 et 90) se font rares entre l\u2019an 2000 et la derni\u00e8re prestation publique de Taylor en 2016. Les derniers chapitres de la vie du pianiste sont peut-\u00eatre les plus significatifs : alors qu\u2019il est enfin c\u00e9l\u00e9br\u00e9 comme un artiste majeur, ses apparitions se rar\u00e9fient et sa production discographique dispara\u00eet presque (on peut faire ici un parall\u00e8le avec les derni\u00e8res ann\u00e9es d\u2019un de ses vieux amis, Ornette Coleman). D\u00e9j\u00e0 dans les ann\u00e9es 1960, il confiait \u00e0 A.B. Spellman : \u00ab Je n\u2019ai jamais \u00e9t\u00e9 vraiment confortable dans un studio. La plupart du temps, c\u2019est une situation artificielle et l\u2019ing\u00e9nieur du son la rend encore plus artificielle en insistant pour installer tout le monde en fonction de son id\u00e9e de la sonorisation, alors qu\u2019en fait ce devrait \u00eatre le musicien lui m\u00eame qui lui explique la nature du son et comment sa musique devrait sonner. \u00bb Il n\u2019est pas \u00e9tonnant que certaines des plus grandes r\u00e9ussites de Taylor soient non pas des enregistrements studio, mais des captations de concerts, notamment les c\u00e9l\u00e8bres sessions de 1962 au Caf\u00e9 Montmartre, les trois volumes des Nuits de la Fondation<\/em> Maeght<\/em>, le solo \u00e0 Montreux Silent Tongues<\/em>, One Too Many Salty Swift and Not Goodbye<\/em> avec l\u2019Unit en sextette en 1978, les concerts marathons \u00e0 Berlin en 1988, etc.<\/p>\r\n\r\n

Commentant ces enregistrements et des douzaines d\u2019autres, Freeman peut sembler r\u00e9p\u00e9titif, mais son approche syst\u00e9matique sert encore une fois assez bien son propos et permet une plus grande compr\u00e9hension des m\u00e9thodes de Taylor, notamment par la comparaison de diff\u00e9rentes versions d\u2019une m\u00eame pi\u00e8ce.<\/p>\r\n\r\n

Comme le disait le critique Howard Mandel \u00e0 propos de Taylor : \u00ab Je n\u2019ai que bri\u00e8vement aper\u00e7u la personne derri\u00e8re l\u2019artiste. \u00bb Il semble que la fa\u00e7ade quelque peu r\u00e9barbative que le pianiste avait construite \u00e9tait aussi une mani\u00e8re de prot\u00e9ger sa vie priv\u00e9e et le v\u00e9ritable Cecil Taylor se cache probablement quelque part entre les lignes du livre de Freeman. Ici et l\u00e0, on per\u00e7oit des \u00e9chos de sa personnalit\u00e9, quand transparaissent ses opinions parfois tranch\u00e9es sur d\u2019autres musiciens, quand sont \u00e9voqu\u00e9s ses d\u00e9bats avec des intellectuels de son entourage, quand on parle de son homosexualit\u00e9, de ses relations complexes avec sa famille, de ceux qui l\u2019ont arnaqu\u00e9 dans ses derni\u00e8res ann\u00e9es\u2026 Finalement, le livre de Philip Freeman livre bien la marchandise : c\u2019est un portrait assez complet de l\u2019un des plus grands artistes de son temps.<\/p>\r\n\r\n

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Le livre est disponible chez l’\u00e9diteur allemand Wolke en suivant ce lien<\/a>.<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

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\"\"L’ARCHIVE DU MOIS<\/span><\/strong><\/p>\r\n

Forces of Nature: Live at Slugs\u2019<\/strong><\/em>
McCoy Tyner<\/strong>, piano; Joe Henderson<\/strong>, saxophone; Henry Grimes, basse; Jack DeJohnette, batterie Blue Note: 22 novembre 2024<\/p>\r\n

La bande \u00e9tait pr\u00e9cieusement conserv\u00e9e dans la collection de Jack DeJohnette depuis pr\u00e8s de 60 ans : un set en concert au l\u00e9gendaire Slugs\u2019 Saloon en 1966, par un quartette compos\u00e9 de McCoy Tyner, Joe Henderson, Henry Grimes et \u00e9videmment DeJohnette lui-m\u00eame. Tyner et Henderson avaient d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 ensemble sur trois des albums du saxophoniste chez Blue Note et ils allaient bient\u00f4t collaborer de nouveau pour le classique du pianiste, The Real McCoy<\/em>. C\u2019est bien logique que ce soit le label qui publie maintenant ces Forces of Nature<\/em> (en double LJ, 1000164581, et en double CD, 1000165713) !<\/p>\r\n

Pour plus d’informations<\/em>, on consultera le site de Blue Note<\/a>.\u00a0<\/em><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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