Je n’ai aucun probl\u00e8me avec l’impressionnisme : ce que les artistes fran\u00e7ais font quand ils n\u2019ont rien \u00e0 faire de leurs dix doigts et ce que les compositeurs fran\u00e7ais font au lieu de se tourner les pouces. Tellement Debussy, tellement facile \u00e0 reconna\u00eetre.<\/p>\n
L’expressionnisme est une toute autre affaire. Mouvement parall\u00e8le des po\u00e8tes et des peintres du d\u00e9but du 20e si\u00e8cle qui aimaient s\u2019\u00e9pandre, il a \u00e9t\u00e9 associ\u00e9 en musique principalement \u00e0 Sch\u00f6nberg et \u00e0 ses disciples, trois des compositeurs les plus coinc\u00e9s que l\u2019on puisse croiser. Ce mouvement est cens\u00e9 transmettre des \u00ab sentiments puissants \u00bb, comme si Bach et Haendel n’avaient pas fait mieux. Les peintures de Sch\u00f6nberg ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 jug\u00e9es \u00ab expressionnistes \u00bb.<\/p>\n
Les \u0153uvres de cet album sont presque enti\u00e8rement tir\u00e9es de la premi\u00e8re production de Sch\u00f6nberg, avant qu’il franchisse le pas de l’atonalit\u00e9. Loin d’anticiper son futur monodrame du m\u00eame nom, Erwartung<\/em> (opus 2\/1) sonne comme un lied que Richard Strauss aurait pu \u00e9crire un apr\u00e8s-midi dans son jardin entre le d\u00eener et le th\u00e9. Hochzeitslied<\/em> (Chanson de mariage, opus 3\/4) aurait pu \u00eatre de Brahms et une M\u00e4dchenlied<\/em> (Chant de jeune fille, opus 6\/3) aurait pu \u00eatre de Mahler. Mais le choc de Schenk mir<\/em> (opus 2\/2) nous plonge dans l’univers solitaire et unique d’un homme qui a appris \u00e0 \u00e9crire la musique tout seul et qui a d\u00e9cid\u00e9 de le faire diff\u00e9remment.<\/p>\n Deux chants de l’opus 48 montrent \u00e0 quel point Sch\u00f6nberg s’\u00e9tait \u00e9loign\u00e9 de la normalit\u00e9 viennoise. Atonaux ou en 12 tons, ils \u00e9voquent l\u2019\u00e9ternelle beaut\u00e9 tragique des champs de bataille de la guerre mondiale. Jane Grey<\/em>, en revanche, \u00e9voque les sauvageries de la cour des Tudors en Angleterre.<\/p>\n Claire Booth fait briller chaque chanson, trouvant la beaut\u00e9 dans des phrases improbables. Christopher Glynn fait preuve d’empathie, ajoutant quelques-unes des Six petites pi\u00e8ces pour piano<\/em> de Sch\u00f6nberg en guise de contexte et pour all\u00e9ger l\u2019atmosph\u00e8re. Cet album, pris \u00e0 petites doses distribu\u00e9es matin et soir, fera la parfaite fin de journ\u00e9e musicale de toute personne r\u00e9fl\u00e9chie.<\/p>\n Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Je n’ai aucun probl\u00e8me avec l’impressionnisme : ce que les artistes fran\u00e7ais font quand ils n\u2019ont rien \u00e0 faire de leurs dix doigts et ce que les compositeurs fran\u00e7ais font au lieu de se tourner les pouces. Tellement Debussy, tellement facile \u00e0 reconna\u00eetre. L’expressionnisme est une toute autre affaire. Mouvement parall\u00e8le des po\u00e8tes et des<\/p>\n