Jeudi 13 juin, le Festival Montr\u00e9al Baroque inaugurait son \u00e9dition 2024 par un concert \u00e0 la Chapelle Notre-Dame du Bon-Secours sous le th\u00e8me \u00ab Univers parall\u00e8les (rencontres musicales improbables) \u00bb. On peut aimer ou ne pas aimer le m\u00e9lange des genres, mais il faut admettre que ce titre \u00e9tait parfaitement trouv\u00e9 pour illustrer l\u2019intention des co-directeurs artistiques du festival, Matthias Maute et Vincent Lauzer.<\/p>\r\n
Au programme, des airs connus du r\u00e9pertoire gospel, interpr\u00e9t\u00e9s notamment par un formidable trio d\u2019interpr\u00e8tes men\u00e9 par Fr\u00e9d\u00e9ricka Petit-Homme, en alternance avec de la musique de Telemann, Haendel ou encore de Vivaldi. Les musiciens de ClassiqueInclusif, n\u00e9 de l\u2019Ensemble Caprice, \u00e9taient anim\u00e9s par le m\u00eame plaisir et surtout la m\u00eame fraternit\u00e9, de sorte qu\u2019ils avaient le souci de l\u2019\u00e9coute et de l\u2019\u00e9quilibre des sonorit\u00e9s. Il n\u2019y a pas eu d\u2019exemple plus marquant que le duo de fl\u00fbte \u00e0 bec et fl\u00fbte traversi\u00e8re entretenu par Matthias Maute et Sophie Larivi\u00e8re dans le Concerto en mi mineur <\/em>de Telemann.<\/p>\r\n Dans l\u2019air Sweet bird <\/em>extrait de L\u2019Allegro, il Penseroso ed il Moderato <\/em>de Haendel, la soprano sud-africaine Lynelle Kenned tissait un lien aussi fabuleux avec Mme Larivi\u00e8re, cette fois \u00e0 la fl\u00fbte \u00e0 bec, pour un autre grand moment musical. Chacune se mettait humblement au diapason de l\u2019autre, sans jamais faire ombrage \u00e0 l\u2019autre. Jointe par deux autres membres du Cape Town Baroque Orchestra, le claveciniste Erik Dippenaar et la violoniste Ralitza Macheva, la chanteuse a fait preuve d’un calibre vocal comme on en entend rarement \u00e0 Montr\u00e9al. Tornami a vagheggiar <\/em>de Haendel a \u00e9t\u00e9 une le\u00e7on de lyrisme, de virtuosit\u00e9 et de ma\u00eetrise technique.<\/p>\r\n On ne peut pas en dire autant de Ralizta Macheva. Son interpr\u00e9tation du concerto pour violon, RV 253, de Vivaldi a \u00e9t\u00e9 \u00e9maill\u00e9e de sons m\u00e9talliques, de cordes grin\u00e7antes, qui ont brouill\u00e9 l\u2019expression musicale et amoindri la beaut\u00e9 des lignes. Certains passages solo ont \u00e9galement souffert de mani\u00e9risme qui et ont donn\u00e9 une impression de fragilit\u00e9 plut\u00f4t que d\u2019aisance. Le concert s\u2019est conclu comme il avait commenc\u00e9, par une reprise de Oh when the Saints<\/em>, sous la direction de Fr\u00e9d\u00e9ricka Petit-Homme, et une procession festive vers la sortie de la chapelle.<\/p>\r\n Jeudi 13 juin, le Festival Montr\u00e9al Baroque inaugurait son \u00e9dition 2024 par un concert \u00e0 la Chapelle Notre-Dame du Bon-Secours sous le th\u00e8me \u00ab Univers parall\u00e8les (rencontres musicales improbables) \u00bb. On peut aimer ou ne pas aimer le m\u00e9lange des genres, mais il faut admettre que ce titre \u00e9tait parfaitement trouv\u00e9 pour illustrer l\u2019intention des<\/p>\nLe festival se poursuit jusqu\u2019au dimanche 16 juin, avec des concerts \u00e0 souvent 45 minutes d\u2019intervalle et des \u00e9v\u00e9nements conviviaux au Caf\u00e9 L\u2019Orbite. Pour toute la programmation, visitez le https:\/\/montrealbaroque.com\/fr\/edition-2024<\/a><\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"