{"id":1059247,"date":"2024-05-13T18:53:37","date_gmt":"2024-05-13T23:53:37","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/shirley-wu\/le-niveau-de-competition-est-eleve-pour-la-demi-finale-du-cmim-2024\/"},"modified":"2024-05-13T18:55:42","modified_gmt":"2024-05-13T23:55:42","slug":"le-niveau-de-competition-est-eleve-pour-la-demi-finale-du-cmim-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/shirley-wu\/le-niveau-de-competition-est-eleve-pour-la-demi-finale-du-cmim-2024\/","title":{"rendered":"Le niveau de comp\u00e9tition est \u00e9lev\u00e9 pour la demi-finale du CMIM 2024"},"content":{"rendered":"<p class=\"has-drop-cap has-medium-font-size\">La pianiste Shirley Wu a suivi l&#8217;<a href=\"https:\/\/www.concoursmontreal.ca\/fr\/\">\u00e9dition piano du CMIM <\/a>de cette ann\u00e9e et nous fait part de ses r\u00e9flexions sur la demi-finale. <a href=\"https:\/\/myscena.org\/fr\/newswire\/la-cmim-annonce-les-finalistes-de-ledition-piano-2024\/\">Les finalistes ont \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9s<\/a> et se produiront les 15 et 16 mai.<\/p>\n<h4>Michelle Candotti, Italie (27 ans)<\/h4>\n<p>Laur\u00e9ate du deuxi\u00e8me prix de nombreux concours internationaux et l&#8217;une des deux seules pianistes f\u00e9minines en demi-finale de la CMIM 2024, Michelle Candotti a commenc\u00e9 sa prestation avec humour par la<i> Coronavirus Etude for Piano and Disinfecting Wipe<\/i>. Dans son introduction, elle a parl\u00e9 avec assurance de son r\u00e9pertoire, notamment de la <i>Dante Sonata<\/i> <i>-Fantasia Quasi Sonata <\/i>de Franz Liszt, une composition profond\u00e9ment li\u00e9e \u00e0 son h\u00e9ritage culturel et inspir\u00e9e par la <i>Divine Com\u00e9die<\/i>.<\/p>\n<p>Avec des vers poignants faisant \u00e9cho aux mots d&#8217;Hugo, le jeu de Candotti a plong\u00e9 dans les profondeurs de l&#8217;enfer, \u00e9voquant d&#8217;obs\u00e9dantes plaintes d&#8217;angoisse qui refl\u00e9taient l&#8217;intensit\u00e9 de son regard, r\u00e9sonnant avec l&#8217;inqui\u00e9tant \u00ab intervalle du diable \u00bb. Cependant, au milieu des t\u00e9n\u00e8bres, des moments de joie c\u00e9leste ont \u00e9merg\u00e9, s&#8217;\u00e9coulant gracieusement dans des passages d&#8217;octaves techniquement exigeants. Cependant, malgr\u00e9 son talent ind\u00e9niable, l&#8217;interpr\u00e9tation de Candotti n&#8217;a peut-\u00eatre pas r\u00e9ussi \u00e0 saisir pleinement les contrastes dynamiques et les luttes internes inh\u00e9rentes \u00e0 cette pi\u00e8ce. Il s&#8217;en est fallu de peu pour qu&#8217;elle n&#8217;acc\u00e8de \u00e0 la finale.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\"  id=\"_ytid_35886\"  width=\"702\" height=\"394\"  data-origwidth=\"702\" data-origheight=\"394\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/KXknBm6BctQ?enablejsapi=1&#038;autoplay=0&#038;cc_load_policy=0&#038;cc_lang_pref=&#038;iv_load_policy=1&#038;loop=0&#038;rel=1&#038;fs=1&#038;playsinline=0&#038;autohide=2&#038;theme=dark&#038;color=red&#038;controls=1&#038;\" class=\"__youtube_prefs__  epyt-is-override  no-lazyload\" title=\"YouTube player\"  allow=\"fullscreen; accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen data-no-lazy=\"1\" data-skipgform_ajax_framebjll=\"\"><\/iframe><\/p>\n<p>Par rapport \u00e0 son coll\u00e8gue, Vitaly Piserenko, issu de la m\u00eame \u00e9cole que Dmitri Alexeev, membre du jury du concours de cette ann\u00e9e, ou m\u00eame par rapport \u00e0 Elias Ackerley, l&#8217;interpr\u00e9tation de Candotti n&#8217;a pas atteint les sommets infernaux recherch\u00e9s par les juges exigeants. L&#8217;ex\u00e9cution des passages rapides laissait \u00e0 d\u00e9sirer en termes de v\u00e9locit\u00e9. En outre, des perturbations mineures, telles qu&#8217;une br\u00e8ve interruption de la p\u00e9dale de la main gauche pendant la section <em>piu tosto ritenuto e rubato quasi improvisario<\/em>, et la n\u00e9cessit\u00e9 de pauses plus longues pour permettre au public de s&#8217;immerger pleinement dans le lugubre motif de la \u00ab mort \u00bb (culminant avec une interpr\u00e9tation de 16 minutes), ont probablement contribu\u00e9 \u00e0 cette divergence d&#8217;\u00e9valuation.<\/p>\n<h4>Elias Ackerley, Cor\u00e9e\/Royaume-Uni (22 ans)<\/h4>\n<p>Le comportement d&#8217;Ackerley fait \u00e9cho \u00e0 son jeu, incarnant un m\u00e9lange d&#8217;humilit\u00e9 et de profondeur. Il a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 peu d&#8217;\u00e9motions ou d&#8217;extraversion dans son discours d&#8217;introduction. Cependant, cette pr\u00e9sence tranquille cachait une profondeur captivante de concentration et d&#8217;expression int\u00e9rieure.<\/p>\n<p>Dans son interpr\u00e9tation de la <em>Sonate<\/em> de Dante lors de la premi\u00e8re \u00e9preuve, il a entrelac\u00e9 sans difficult\u00e9 les th\u00e8mes du paradis et de l&#8217;enfer. Avec une autorit\u00e9 imposante, Ackerley a guid\u00e9 le piano sans effort. Sa ma\u00eetrise de la technique et sa perspicacit\u00e9 artistique ont \u00e9lev\u00e9 sa performance au-del\u00e0 de la simple comp\u00e9tence, soulevant des comparaisons avec Liszt lui-m\u00eame. Son interpr\u00e9tation a \u00e9galement approfondi la recherche de la puret\u00e9 et de l&#8217;asc\u00e9tisme sur fond de complexit\u00e9 humaine.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\"  id=\"_ytid_70060\"  width=\"702\" height=\"394\"  data-origwidth=\"702\" data-origheight=\"394\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kI16VdEWRPU?enablejsapi=1&#038;autoplay=0&#038;cc_load_policy=0&#038;cc_lang_pref=&#038;iv_load_policy=1&#038;loop=0&#038;rel=1&#038;fs=1&#038;playsinline=0&#038;autohide=2&#038;theme=dark&#038;color=red&#038;controls=1&#038;\" class=\"__youtube_prefs__  epyt-is-override  no-lazyload\" title=\"YouTube player\"  allow=\"fullscreen; accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen data-no-lazy=\"1\" data-skipgform_ajax_framebjll=\"\"><\/iframe><\/p>\n<p>Ensuite, Ackerley nous a plong\u00e9s dans l&#8217;introspection de la <em>Sonate n\u00b0 4<\/em> Op. 30 de Scriabine. Dans le premier mouvement, il a peint avec la lumi\u00e8re, l&#8217;ombre et la couleur, impr\u00e9gnant chaque note d&#8217;un soup\u00e7on de d\u00e9sir et de curiosit\u00e9. Le<em> <i>Prestissimo volando<\/i> <\/em> du deuxi\u00e8me mouvement a rapidement modifi\u00e9 la narration, chaque r\u00e9currence du motif marquant un nouveau chapitre, tandis que le finale a \u00e9clat\u00e9 dans une c\u00e9l\u00e9bration jubilatoire, signalant une \u00e9mergence triomphante de la confusion et du d\u00e9sespoir d\u00e9solant. Malgr\u00e9 quelques fausses notes notables dans Liszt au premier tour et dans Beethoven au second tour, l&#8217;art d&#8217;Ackerley lui a valu l&#8217;indulgence du jury.<\/p>\n<h4>Jaeden Izik Dzurko, Canada (24 ans)<\/h4>\n<p>Dzurko a commenc\u00e9 sa prestation de mani\u00e8re tout \u00e0 fait inhabituelle avec la composition canadienne de Barbara Assiginaak, interpr\u00e9t\u00e9e enti\u00e8rement de m\u00e9moire. Ce choix a non seulement mis en valeur ses prouesses techniques, mais a \u00e9galement soulign\u00e9 sa volont\u00e9 de d\u00e9fendre les \u0153uvres des compositeurs canadiens. En tant que seul concurrent n\u00e9 et \u00e9lev\u00e9 au Canada, Dzurko a re\u00e7u deux distinctions : le prix Andr\u00e9-Bachand pour la meilleure interpr\u00e9tation d&#8217;une \u0153uvre canadienne et l&#8217;accolade pour la meilleure interpr\u00e9tation d&#8217;une sonate.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\"  id=\"_ytid_79708\"  width=\"702\" height=\"394\"  data-origwidth=\"702\" data-origheight=\"394\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XJYSA3RoH8E?enablejsapi=1&#038;autoplay=0&#038;cc_load_policy=0&#038;cc_lang_pref=&#038;iv_load_policy=1&#038;loop=0&#038;rel=1&#038;fs=1&#038;playsinline=0&#038;autohide=2&#038;theme=dark&#038;color=red&#038;controls=1&#038;\" class=\"__youtube_prefs__  epyt-is-override  no-lazyload\" title=\"YouTube player\"  allow=\"fullscreen; accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen data-no-lazy=\"1\" data-skipgform_ajax_framebjll=\"\"><\/iframe><\/p>\n<p>La <em>Sonate n\u00b0 1<\/em> de Rachmaninov, bien que moins connue que sa deuxi\u00e8me sonate, exige une endurance exceptionnelle, un contr\u00f4le pr\u00e9cis de la dynamique et une intensit\u00e9 in\u00e9branlable pour transmettre le drame \u00e0 son public. Dzurko s&#8217;est acquitt\u00e9 de ces t\u00e2ches avec un talent remarquable. Dans le premier mouvement, il a su capter la passion ardente voulue par Rachmaninov, \u00e9voquant l&#8217;esprit de Faust. Le deuxi\u00e8me mouvement est empreint d&#8217;innocence, offrant un contraste saisissant avec l&#8217;ascension infernale du troisi\u00e8me mouvement. Il a su naviguer dans le paysage \u00e9motionnel complexe de Rachmaninov avec subtilit\u00e9 et profondeur, donnant l&#8217;impression que ses grandes mains se baladaient sans efforts devant l&#8217;auditoire.<\/p>\n<h4>Derek Wang, \u00c9tats-Unis (25 ans)<\/h4>\n<p>D\u00e8s le premier tour du concours avec Don Juan, Derek Wang a fait preuve d&#8217;une grande maturit\u00e9 musicale et technique, comme en t\u00e9moigne son r\u00e9cent deuxi\u00e8me prix au concours Liszt d&#8217;Utrecht. Son interpr\u00e9tation \u00e9tait in\u00e9luctable, comme si elle \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 captiver tous ceux qui l&#8217;\u00e9coutaient.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\"  id=\"_ytid_12258\"  width=\"702\" height=\"394\"  data-origwidth=\"702\" data-origheight=\"394\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Q66JJfAuomw?enablejsapi=1&#038;autoplay=0&#038;cc_load_policy=0&#038;cc_lang_pref=&#038;iv_load_policy=1&#038;loop=0&#038;rel=1&#038;fs=1&#038;playsinline=0&#038;autohide=2&#038;theme=dark&#038;color=red&#038;controls=1&#038;\" class=\"__youtube_prefs__  epyt-is-override  no-lazyload\" title=\"YouTube player\"  allow=\"fullscreen; accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen data-no-lazy=\"1\" data-skipgform_ajax_framebjll=\"\"><\/iframe><\/p>\n<p>Lors de la demi-finale, Wang a ing\u00e9nieusement imbriqu\u00e9 le <em>Nocturne n\u00b0 4 en do mineur<\/em> de Francis Poulenc dans deux improvisations du m\u00eame compositeur. Son interpr\u00e9tation du Nocturne lyrique a \u00e9t\u00e9 livr\u00e9e avec une telle intimit\u00e9 qu&#8217;il semblait plonger dans la m\u00e9lodie les yeux ferm\u00e9s, ce qui lui a valu l&#8217;admiration du public. Alors que la pi\u00e8ce de Barbara a connu un petit faux pas au d\u00e9but, la confiance de Wang a brill\u00e9. Ex\u00e9cutant la <em>Sonate Hammerklavier<\/em> de Beethoven, notoirement difficile, avec un d\u00e9vouement in\u00e9branlable \u00e0 la partition, la puissante articulation des doigts de Wang a franchi les passages exigeants avec engagement. Les rythmes syncop\u00e9s de la sonate font \u00e9cho aux \u00e9l\u00e9ments jazz\u00e9s introduits par Poulenc, insufflant au concours classique une touche de spontan\u00e9it\u00e9 et de flair.<\/p>\n<h4>Jakub Kuszlik, Pologne (22 ans)<\/h4>\n<p>Apr\u00e8s avoir entendu un rubato inhabituel dans <em>Reflets dans l&#8217;eau<\/em> de Debussy, juxtapos\u00e9 \u00e0 une interpr\u00e9tation presque parfaite de la <em>Sonate n\u00b0 3<\/em> de Chopin au premier tour, on pourrait percevoir la performance de Kuszlik comme quelque peu instable&#8230; ou impr\u00e9visible.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\"  id=\"_ytid_46788\"  width=\"702\" height=\"394\"  data-origwidth=\"702\" data-origheight=\"394\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/UJk3-zw489c?enablejsapi=1&#038;autoplay=0&#038;cc_load_policy=0&#038;cc_lang_pref=&#038;iv_load_policy=1&#038;loop=0&#038;rel=1&#038;fs=1&#038;playsinline=0&#038;autohide=2&#038;theme=dark&#038;color=red&#038;controls=1&#038;\" class=\"__youtube_prefs__  epyt-is-override  no-lazyload\" title=\"YouTube player\"  allow=\"fullscreen; accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen data-no-lazy=\"1\" data-skipgform_ajax_framebjll=\"\"><\/iframe><\/p>\n<p>Au deuxi\u00e8me tour, il a opt\u00e9 pour la <em>Fantaisie n\u00b0 3<\/em> de Mozart, relativement plus simple, qu&#8217;il a interpr\u00e9t\u00e9e avec puret\u00e9 et innocence, bien qu&#8217;elle n&#8217;ait pas la pr\u00e9cision dont Derek Wang avait fait preuve au premier tour dans la <em>Fantaisie n\u00b0 4<\/em>. En outre, sa pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne semblait quelque peu inadapt\u00e9e \u00e0 l&#8217;innocence de Mozart. En revanche, son interpr\u00e9tation de Brahms a \u00e9t\u00e9 convaincante et a trouv\u00e9 un \u00e9cho dans le public.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La pianiste Shirley Wu a suivi l&#8217;\u00e9dition piano de la CMIM de cette ann\u00e9e et nous fait part de ses r\u00e9flexions sur la demi-finale. 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