{"id":1059167,"date":"2024-05-10T20:05:17","date_gmt":"2024-05-11T01:05:17","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-lunivers-musical-de-grazyna-bacewicz\/"},"modified":"2024-07-12T22:02:38","modified_gmt":"2024-07-13T02:02:38","slug":"lhebdo-lebrecht-lunivers-musical-de-grazyna-bacewicz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-lunivers-musical-de-grazyna-bacewicz\/","title":{"rendered":"L’Hebdo Lebrecht | L’univers musical de Gra\u017cyna Bacewicz"},"content":{"rendered":"\r\n

Grazyna Bacewicz\u00a0: Symphonies 3 et 4; <\/strong>Concerto pour orchestre \u00e0 cordes<\/em><\/strong> (Chandos)<\/strong> \u00a0<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Je commence \u00e0 penser<\/a> que Gra\u017cyna Bacewicz pourrait \u00eatre la prochaine Mieczys\u0142aw Weinberg. Pardonnez-moi si ces noms sont difficiles \u00e0 prononcer pour les non-initi\u00e9s au polonais, mais si vous vous \u00eates habitu\u00e9s \u00e0 Szymanowski et Paderewski au fil des ans, vous pourrez certainement vous y faire. Weinberg s’est r\u00e9fugi\u00e9 en Russie en 1939 et est devenu le compositeur le plus proche de Chostakovitch, bien qu’il ait \u00e9t\u00e9 peu jou\u00e9. Il est sorti de l’ombre dans les ann\u00e9es 1990 et est aujourd’hui consid\u00e9r\u00e9 comme indispensable. L’op\u00e9ra de Weinberg, The Passenger<\/em>, a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 dans les plus grandes capitales et ses symphonies sont de plus en plus enregistr\u00e9es.<\/p>\r\n\r\n

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Grazyna Bacewicz, Varsovie, 1960. Photo : Andrzej Zborski c\/o FOTONOVA<\/p><\/div>\r\n

Bacewicz, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 1969, a v\u00e9cu le communisme polonais et vu sa musique \u00e9clips\u00e9e par les forces r\u00e9gnantes de Lutos\u0142awski et de Penderecki. L’apr\u00e8s-communisme a vu na\u00eetre un regain d’int\u00e9r\u00eat<\/a>.<\/p>\r\n

3\/5\u00a0:<\/strong> L’interpr\u00e9tation de Sakari Oramo de deux symphonies de l’\u00e8re stalinienne, \u00e9crites en 1952 et 1953, est un peu agit\u00e9e dans les passages bruyants o\u00f9 les cuivres de l’Orchestre symphonique de la BBC font sauter quelques fusibles. Mais l’andante de la troisi\u00e8me symphonie et les deux adagios de la quatri\u00e8me sont des passages merveilleusement introspectifs. En cette une zone priv\u00e9e, Bacewicz exprime des \u00e9motions sombres et troublantes. Lulu<\/em> d’Alban Berg se cache quelque part dans la partition, tout comme Barbe-Bleue<\/em> de Bart\u00f3k, mais l’ensemble reste purement original. Je n’arrive pas \u00e0 comprendre que l’Orchestre symphonique de la BBC n’interpr\u00e8te pas ces \u0153uvres dans le cadre des Proms (j\u2019ai une petite id\u00e9e, bien s\u00fbr, mais c’est une autre histoire).<\/p>\r\n

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Sakari Oramo<\/p><\/div>\r\n

4\/5\u00a0:<\/strong> John Wilson, dont le Sinfonia of London ne pourrait mal jouer m\u00eame si on tentait de l’acheter avec des sucreries, a rassembl\u00e9 sur disque le Concerto pour orchestre \u00e0 cordes<\/em> de Bacewicz avec des \u0153uvres des compositeurs pour cordes Enescu et Ysa\u00ffe. Si je vous assure que la partition de 1948 de Bacewicz est de loin la plus vibrante et la plus vigoureuse, vous commencerez peut-\u00eatre \u00e0 croire, comme moi, qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une compositrice de premier plan qui se doit d\u2019\u00eatre entendue aujourd’hui et pour toujours. C\u2019est encore une fois l\u2019andante tranquille qui retient l\u2019attention, mais les 13 minutes de l\u2019\u0153uvre constituent un monde musical \u00e0 part enti\u00e8re, que vous aurez certainement envie d\u2019explorer.<\/p>\r\n