{"id":1052069,"date":"2024-02-02T09:00:19","date_gmt":"2024-02-02T14:00:19","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1052069"},"modified":"2024-02-07T17:18:55","modified_gmt":"2024-02-07T22:18:55","slug":"ema-nikolovska-en-tournee-retour-triomphal-de-la-violoniste-devenue-chanteuse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/bridget-esler\/ema-nikolovska-en-tournee-retour-triomphal-de-la-violoniste-devenue-chanteuse\/","title":{"rendered":"Ema Nikolovska en tourn\u00e9e : Retour triomphal de la violoniste devenue chanteuse"},"content":{"rendered":"\r\n

Lorsque Ema Nikolovska a fait ses valises pour traverser l\u2019Atlantique, il y a huit ans, elle \u00e9tait connue dans la communaut\u00e9 musicale de Toronto comme violoniste. Cette ann\u00e9e, elle revient au Canada pour une s\u00e9rie de repr\u00e9sentations majeures, non en tant que violoniste, mais comme l\u2019une des \u00e9toiles montantes du monde de l\u2019op\u00e9ra et de la voix.<\/p>\r\n\r\n

Nikolovska est n\u00e9e \u00e0 Skopje, en Mac\u00e9doine, et a \u00e9migr\u00e9 tr\u00e8s jeune au Canada o\u00f9 elle a grandi \u00e0 Toronto. Elle a commenc\u00e9 des cours de violon au Royal Conservatory of Music \u00e0 l\u2019\u00e2ge de quatre ans et y a poursuivi ses \u00e9tudes jusqu\u2019\u00e0 la fin de sa formation de violoniste. En 2015, elle a re\u00e7u son baccalaur\u00e9at de musique \u00e0 l\u2019\u00c9cole Glenn Gould.<\/p>\r\n

Tout au long de son apprentissage du violon, l\u2019int\u00e9r\u00eat de Nikolovska pour le chant bouillonnait sous la surface \u2013 d\u00e8s qu\u2019elle a rejoint le Toronto Children\u2019s Chorus \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 10 ans. \u00ab\u00a0C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que j\u2019utilisais ma voix et j\u2019ai ador\u00e9\u00a0\u00bb, se souvient-elle. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de 16 ans, elle a rencontr\u00e9 par hasard Helga Tucker, professeure de chant, \u00e0 un r\u00e9cital et a d\u00e9cid\u00e9 de suivre quelques le\u00e7ons avec elle pour le plaisir. Elle fut imm\u00e9diatement s\u00e9duite par l\u2019\u00e9tendue du r\u00e9pertoire disponible pour les chanteurs et par les possibilit\u00e9s expressives de la musique utilisant le texte.<\/p>\r\n

La d\u00e9couverte la plus d\u00e9terminante faite au cours de ses \u00e9tudes avec Tucker au Taylor Academy du Royal Conservatory d\u00e9passe toutefois le cadre du r\u00e9pertoire. En tant que violoniste, le d\u00e9sir et le perfectionnisme de Nikolovska, m\u00eal\u00e9s \u00e0 son temp\u00e9rament industrieux, qu\u2019elle d\u00e9crit elle-m\u00eame comme \u00ab tr\u00e8s, tr\u00e8s s\u00e9rieux, toujours [avec]un sourcil fronc\u00e9 \u00bb, l\u2019avaient men\u00e9e loin. Tucker a remis en question cette attitude de travail acharn\u00e9 et non d\u2019intelligence, en soulignant que le plaisir et la joie faisaient partie int\u00e9grante d\u2019une bonne technique vocale.<\/p>\r\n

Une diff\u00e9rence cruciale entre l\u2019apprentissage du chant et celui du violon a commenc\u00e9 \u00e0 se r\u00e9v\u00e9ler. \u00ab\u00a0Avec le chant, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que ma volont\u00e9 et mon d\u00e9sir d\u2019\u00eatre en accord et correcte ne m\u2019aideraient pas \u00e0 chanter juste, dit Nikolovska. Helga est la personne qui m\u2019a aid\u00e9e \u00e0 comprendre le lien direct entre ma psychologie et le chant. Si je suis cruelle envers moi-m\u00eame et n\u00e9gative, je ne pourrai pas chanter. Ce fut un \u00e9norme processus de croissance. C\u2019\u00e9tait comme une th\u00e9rapie.\u00bb<\/p>\r\n

Lorsqu\u2019elle a termin\u00e9 ses \u00e9tudes \u00e0 Glenn Gould, Nikolovska \u00e9tait tomb\u00e9e amoureuse de l\u2019aspect m\u00e9ditatif et holistique du chant et son int\u00e9r\u00eat pour la voix \u00e9tait devenu trop fort pour \u00eatre ignor\u00e9. \u00ab\u00a0Je n\u2019avais jamais pens\u00e9 que je deviendrais chanteuse. Je n\u2019ai jamais su que je pouvais le devenir. \u00c0 la fin de mes cours pr\u00e9paratoires, j\u2019ai \u00e9mis l\u2019hypoth\u00e8se que je serais plus heureuse si je chantais \u00e0 temps plein.\u00a0\u00bb Elle a d\u00e9cid\u00e9 de v\u00e9rifier cette hypoth\u00e8se en poursuivant des \u00e9tudes sup\u00e9rieures en chant.<\/p>\r\n

Nikolovska a termin\u00e9 ses quatre ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes \u00e0 la Guildhall School of Music and Drama de Londres en tant que mezzo-soprano et a couronn\u00e9 sa formation par une s\u00e9rie de r\u00e9sultats impressionnants, notamment une nomination en tant qu\u2019artiste de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de la BBC, en plus de victoires dans des concours de chant majeurs tels que le concours vocal international de Bois-le-Duc et les Kathleen Ferrier Awards.<\/p>\r\n

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Ema Nikolovska (Photo par Kaupo Kikkas)<\/p><\/div>\r\n

\u00ab\u00a0J\u2019avais l\u2019impression d\u2019\u00eatre toujours en retard, parce que je ne connaissais pas grand-chose au r\u00e9pertoire vocal. J\u2019ai eu beaucoup de retard \u00e0 rattraper lorsque j\u2019ai obtenu ma ma\u00eetrise.\u00a0\u00bb Plut\u00f4t que de se laisser ralentir par cette g\u00eane de d\u00e9butante, elle a laiss\u00e9 son app\u00e9tit vorace pour la musique vocale et son attitude de violoniste entreprenante la guider pendant les premi\u00e8res ann\u00e9es de son changement de carri\u00e8re. Elle s\u2019est mise au travail en apprenant tout le r\u00e9pertoire qui lui tombait sous la main et en se pr\u00e9sentant \u00e0 toutes les occasions de se produire et \u00e0 tous les concours de chant qu\u2019elle pouvait trouver. \u00ab\u00a0Mon objectif \u00e9tait de me produire davantage, de me sentir \u00e0 l\u2019aise avec ma voix, de me sentir \u00e0 l\u2019aise avec moi-m\u00eame. Dans mon esprit, comme je me produisais beaucoup en tant que violoniste \u2013 en tant que violoniste, on se retrouve dans des situations o\u00f9 l\u2019on apprend sans cesse de nouvelles musiques et o\u00f9 l\u2019on se produit sans cesse \u2013, je me suis dit\u00a0: \u201cEt si j\u2019appliquais cette logique \u00e0 la musique\u00a0? Et si j\u2019appliquais cette logique \u00e0 la voix\u00a0?\u201d\u00a0\u00bb Ses efforts ont port\u00e9 fruit.<\/p>\r\n

Apr\u00e8s son s\u00e9jour \u00e0 Londres, Nikolovska s\u2019est jointe au prestigieux International Opera Studio du Staatsoper de Berlin en 2020 et a fait ses d\u00e9buts \u00e0 l\u2019op\u00e9ra et en r\u00e9cital dans toute l\u2019Europe, notamment au Royal Opera House, \u00e0 la Pierre Boulez Saal et au Wigmore Hall. Depuis qu\u2019elle a \u00e9lu domicile \u00e0 Berlin, elle esp\u00e8re revenir au Canada afin de pr\u00e9senter son nouvel instrument, sa voix, \u00e0 la communaut\u00e9 qui l\u2019a form\u00e9e. Les \u00e9toiles se sont align\u00e9es cette saison pour qu\u2019un tel retour ait lieu, et son emploi du temps s\u2019est rempli avec quatre mois cons\u00e9cutifs d\u2019engagements nord-am\u00e9ricains dans des salles s\u2019\u00e9tendant d\u2019un oc\u00e9an \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\r\n

Tout d\u2019abord, elle fait ses d\u00e9buts dans la maison et dans le r\u00f4le du renard de La Petite Renarde rus\u00e9e<\/i> de Jan\u00e1\u010dek, \u00e0 l\u2019affiche de la Canadian Opera Company (COC) du 26 janvier au 16 f\u00e9vrier. Cette production repr\u00e9sente une v\u00e9ritable boucle pour Nikolovska. Il y a exactement dix ans, dans ce qu\u2019elle d\u00e9crit comme \u00ab\u00a0l\u2019une des exp\u00e9riences musicales les plus enrichissantes de ma vie\u00a0\u00bb, elle a jou\u00e9 parmi les premiers violons dans une production de La Petite Renarde<\/i> \u00e0 Glenn Gould. Assise dans la fosse d\u2019orchestre, ayant une exp\u00e9rience minimale du r\u00e9pertoire du XXe si\u00e8cle, elle s\u2019est sentie d\u00e9pass\u00e9e par les d\u00e9fis pos\u00e9s par les fr\u00e9quents changements de m\u00e9trique et la palette musicale audacieuse de Jan\u00e1\u010dek. \u00ab\u00a0Au d\u00e9but, parce que j\u2019\u00e9tais encore inexp\u00e9riment\u00e9e \u2013 je devais avoir 20 ans \u00e0 ce moment \u2013, j\u2019ignorais tout de la musique de Jan\u00e1\u010dek. Je ne la comprenais pas et j\u2019\u00e9tais quelque peu r\u00e9fractaire.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Mais en apprenant \u00e0 conna\u00eetre la partition, Nikolovska s\u2019est \u00e9prise du paysage sonore unique de Jan\u00e1\u010dek, d\u2019inspiration folklorique, et toute sa philosophie en mati\u00e8re de go\u00fbt musical s\u2019en est trouv\u00e9e transform\u00e9e. \u00ab\u00a0Apr\u00e8s une ou deux semaines de r\u00e9p\u00e9titions, je me suis dit\u00a0: c\u2019est la meilleure musique du monde\u00a0! Cette exp\u00e9rience m\u2019a montr\u00e9 combien il est important de s\u2019engager dans des projets, des esth\u00e9tiques et des musiques auxquels on ne r\u00e9agit pas forc\u00e9ment tout de suite\u00a0: cela peut prendre une ou deux semaines, puis on tombe amoureux.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Cette fois-ci, La Petite Renarde<\/i> \u00e9largit ses horizons d\u2019une nouvelle mani\u00e8re. Le r\u00f4le du renard se situe tr\u00e8s haut dans la tessiture d\u2019une mezzo-soprano et comporte des lignes m\u00e9lodiques d\u00e9licates, fa\u00e7onn\u00e9es pour \u00e9pouser les contours de la langue tch\u00e8que. Dix ans apr\u00e8s son introduction \u00e0 cet op\u00e9ra, Nikolovska aborde les idiosyncrasies de Jan\u00e1\u010dek avec une connaissance et une appr\u00e9ciation intimes de cette musique, et elle s\u2019amuse beaucoup en cours de route.<\/p>\r\n

L\u2019un des \u00e9l\u00e9ments qu\u2019elle pr\u00e9f\u00e8re dans la production de la COC est l\u2019approche distinctive de la romance entre son personnage et la renarde titulaire de l\u2019op\u00e9ra, obtenue gr\u00e2ce \u00e0 des costumes et une mise en sc\u00e8ne androgynes. \u00ab\u00a0Il ne s\u2019agit pas tant du sexe des animaux, ou du fait que je paraisse m\u00e2le, explique Nikolovska. Il s\u2019agit plut\u00f4t de ce qu\u2019ils apportent tous les deux \u00e0 l\u2019interaction, en termes d\u2019histoire pass\u00e9e et d\u2019\u00e9tape de leur vie \u00e0 ce moment-l\u00e0. Je pense que c\u2019est int\u00e9ressant parce que, dans les dynamiques homme-femme dans les op\u00e9ras, nous n\u2019avons pas toujours quelque chose d\u2019un peu plus ambigu.\u00a0\u00bb Si les animaux de La Petite Renarde<\/i> servent de v\u00e9hicule \u00e0 une r\u00e9flexion sur les relations humaines, ils sont aussi une source d\u2019humour parodique. \u00ab\u00a0Cette sc\u00e8ne est tr\u00e8s s\u00e9rieuse et tr\u00e8s charmante, mais je la trouve aussi tr\u00e8s, tr\u00e8s idiote\u00a0! C\u2019est tr\u00e8s enfantin, mais aussi tr\u00e8s adulte.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses prestations \u00e0 la COC, Nikolovska entreprendra une tourn\u00e9e de r\u00e9citals \u00e0 travers le Canada et les \u00c9tats-Unis, notamment \u00e0 la Vancouver Recital Society le 17 mars, \u00e0 la salle Bourgie de Montr\u00e9al le 20 mars, au Koerner Hall de Toronto le 24 mars, au Carnegie Hall de New York le 28 mars et au Ottawa Chamberfest le 2 avril. Saisissant une rare occasion de collaborer avec des pianistes \u00e9tablis en Am\u00e9rique du Nord, elle partagera la sc\u00e8ne avec Howard Watkins dans les villes am\u00e9ricaines et avec Charles Richard-Hamelin (qu\u2019elle a rencontr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois lorsqu\u2019ils \u00e9taient adolescents \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de musique Orford) au Canada.<\/p>\r\n

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Ema Nikolovska (Photo par Kaupo Kikkas)<\/p><\/div>\r\n

La passion de Nikolovska pour la programmation de r\u00e9citals, une comp\u00e9tence pour laquelle elle s\u2019est fait conna\u00eetre, est \u00e9vidente d\u00e8s qu\u2019elle commence \u00e0 parler de sa prochaine tourn\u00e9e. Elle attribue \u00e0 son p\u00e8re, informaticien et violoniste amateur, le m\u00e9rite d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 son premier instructeur en mati\u00e8re de curiosit\u00e9 et de conservation musicales. Les cassettes de mixage qu\u2019il cr\u00e9ait pour les voyages en voiture de la famille, contenant de tout, de la musique folklorique des Balkans au heavy m\u00e9tal, ont servi de cours de ma\u00eetre en programmation, mettant en \u00e9vidence le pouvoir de transformation de la juxtaposition et du contexte dans la modification de l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un morceau de musique par l\u2019auditeur.<\/p>\r\n

Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019influence de son p\u00e8re, Nikolovska a maintenu un r\u00e9gime d\u2019\u00e9coute diversifi\u00e9 depuis l\u2019enfance; son Spotify 2023 allait de Janelle Mon\u00e1e \u00e0 Richard Strauss en passant par Stromae. Elle croit fermement \u00e0 la recherche constante de nouveaux r\u00e9pertoires, ce qui lui permet de disposer d\u2019une abondance d\u2019ingr\u00e9dients musicaux pour \u00e9laborer des programmes qui se d\u00e9roulent comme des repas savoureux \u00e0 plusieurs plats.<\/p>\r\n

Elle a pass\u00e9 des heures \u00e0 \u00e9laborer avec soin le programme qu\u2019elle pr\u00e9sentera bient\u00f4t dans toute l\u2019Am\u00e9rique du Nord. \u00ab\u00a0Je voulais que ce soit relativement standard, dit-elle, parce que le public ici ne me conna\u00eet pas vraiment. Je voulais instaurer un climat de confiance. Si je pr\u00e9sente tout de suite mon programme le plus fou, comment sera-t-on pr\u00eat \u00e0 le recevoir si on ne m\u2019a jamais rencontr\u00e9e\u00a0? C\u2019est comme lorsqu\u2019on rencontre une personne pour la premi\u00e8re fois.\u00a0\u00bb Compar\u00e9 aux prochains r\u00e9citals pr\u00e9vus en Europe, qui comprendront des premi\u00e8res mondiales, de l\u2019\u00e9lectronique et du Bob Dylan, ce programme est relativement calme, bien qu\u2019il contienne sa part de joyaux cach\u00e9s du r\u00e9pertoire vocal.<\/p>\r\n

La premi\u00e8re moiti\u00e9, vaguement ax\u00e9e sur les quatre saisons, comprend des \u0153uvres de Schubert, Tcha\u00efkovski et Margaret Bonds. La seconde partie comprend les Ariettes oubli\u00e9es<\/i> de Debussy ainsi que des \u0153uvres de Medtner et de Nicolas Slonimsky et est subtilement reli\u00e9e par les th\u00e8mes contrast\u00e9s de la nature et de l\u2019urbanit\u00e9.<\/p>\r\n

Toujours consciente de l\u2019importance du contexte, Nikolovska a veill\u00e9 \u00e0 bien placer les \u0153uvres populaires et moins connues dans le programme. \u00ab\u00a0Si je veux mettre le public dans un \u00e9tat qui lui permettra de s\u2019ouvrir \u00e0 ce qui n\u2019est pas familier, quel type de contexte puis-je donner \u00e0 cette musique\u00a0?\u00a0\u00bb Inversement, \u00ab\u00a0comment pouvons-nous inciter les gens \u00e0 faire l\u2019exp\u00e9rience d\u2019univers sonores qu\u2019ils pensent leur \u00eatre familiers, mais sous un jour nouveau \u00bb ? C\u2019est en r\u00e9pondant \u00e0 ces questions qu\u2019elle est parvenue \u00e0 un programme qu\u2019elle qualifie avec humour de \u00ab\u00a0pot-pourri tr\u00e8s r\u00e9fl\u00e9chi de choses \u2013 un tapas r\u00e9fl\u00e9chi \u00bb.<\/p>\r\n

Le dernier engagement du calendrier tourbillonnant de Nikolovska est trois repr\u00e9sentations du ballet-cantate Les noces<\/i> de Stravinski, rarement entendu, avec l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al les 10, 11 et 12 avril. Tout comme ses sentiments \u00e0 l\u2019\u00e9gard de Jan\u00e1\u010dek, l\u2019admiration de Nikolovska pour Stravinski remonte \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 elle \u00e9tait violoniste et o\u00f9 elle jouait dans la section des premiers violons du Sacre du printemps<\/i> \u00e0 l\u2019\u00c9cole Glenn Gould. Elle se r\u00e9jouit \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019interpr\u00e9ter \u00e0 nouveau son \u0153uvre, cette fois en tant que chanteuse.<\/p>\r\n

Le concert de Nikolovska avec l\u2019OSM sera le dernier d\u2019une s\u00e9rie de d\u00e9buts qu\u2019elle fera \u00e0 travers le continent au cours des prochains mois. \u00ab\u00a0C\u2019est vraiment sp\u00e9cial d\u2019\u00eatre accueillie dans les domaines de l\u2019op\u00e9ra, de la chanson et du concert \u2013 [et]tout cela se passe en quelques mois\u00a0!\u00a0\u00bb Si chaque d\u00e9but est excitant \u00e0 sa mani\u00e8re, elle admet que se produire devant le public de Toronto, au Koerner Hall, pour la premi\u00e8re fois en tant que mezzo-soprano, apr\u00e8s tant d\u2019ann\u00e9es de concerts avec un violon \u00e0 la main, sera une exp\u00e9rience particuli\u00e8re. \u00ab\u00a0Chanter ce r\u00e9cital, c\u2019est une fa\u00e7on pour moi de remercier tous ceux qui m\u2019ont \u00e9lev\u00e9e ici. Tout le monde au Conservatoire royal et non seulement les professeurs. Tous ceux qui \u00e9taient dans ce b\u00e2timent, qui ont \u00e9t\u00e9 gentils avec moi, qui m\u2019ont montr\u00e9 de l\u2019amour, qui m\u2019ont fait sentir que j\u2019\u00e9tais la bienvenue et qui m\u2019ont donn\u00e9 envie de faire de la musique. Tous dans ce microcosme ont chang\u00e9 ma vie.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Traduction par Charles Angers<\/em><\/p>\r\n

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Nikolovska se produira<\/p>\r\n