Max Reger a beau avoir \u00e9t\u00e9 un compositeur prolifique, avec pas moins de 147 num\u00e9ros d\u2019opus r\u00e9pertori\u00e9s, il ne fait pourtant pas partie du canon musical. Son \u0153uvre s\u2019av\u00e8re tr\u00e8s fournie en musique de chambre et musique vocale, mais beaucoup moins dans le genre symphonique, ce qui suffit \u00e0 expliquer le relatif int\u00e9r\u00eat que lui portent aujourd\u2019hui les orchestres et institutions musicales de premier plan.<\/p>\r\n\r\n
De plus, il est \u00e9tonnant qu\u2019un compositeur n\u00e9 pr\u00e8s de Bayreuth en 1873 et mort \u00e0 Leipzig en 1916 ait pu \u00e9crire de la musique encore tr\u00e8s align\u00e9e avec les id\u00e9aux de la p\u00e9riode romantique, \u00e9tablis 100 ans auparavant. Son emprunt de formes issues de la Renaissance et son adoration manifeste de Bach interroge sur la pertinence de sa musique \u00e0 un \u00e2ge o\u00f9 on a d\u00e9j\u00e0 tout entendu. C\u2019est en tous cas le sentiment qui a pr\u00e9domin\u00e9 lors de la soir\u00e9e-hommage \u00e0 Max Reger pr\u00e9sent\u00e9e par Pascal Germain-Berardi et le Ch\u0153ur de Temps Fort, pendant plus de deux heures, le 16 novembre dernier \u00e0 l\u2019\u00c9glise Sacr\u00e9-Ch\u0153ur de J\u00e9sus.<\/p>\r\n
Pour la premi\u00e8re pi\u00e8ce au programme, Der Mensch lebt und bestehet<\/i>, les choristes \u00e9taient dispos\u00e9s en deux rang\u00e9es, des deux c\u00f4t\u00e9s de la nef, englobant ainsi le public de leurs pleines voix. Le chef de ch\u0153ur, plac\u00e9 dans l\u2019all\u00e9e centrale, les a guid\u00e9s \u00e0 travers des chemins harmoniques sinueux, rappelant le style de ma\u00eetres du pass\u00e9 comme Tom\u00e1<\/span>s Luis de Victoria et les chorals luth\u00e9riens sublim\u00e9s par Bach.<\/p>\r\n Temps Fort faisait appel \u00e0 des artistes confirm\u00e9s qui font aussi les beaux jours d\u2019autres ch\u0153urs montr\u00e9alais. En seconde partie, on a pu appr\u00e9cier notamment la belle homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des voix de sopranos et d\u2019altos gr\u00e2ce \u00e0 trois pi\u00e8ces pour ch\u0153ur de femmes. Im Himmelreich ein Haus steht<\/i> t\u00e9moignait, une fois encore, d\u2019un go\u00fbt prononc\u00e9 pour des harmonies \u00e9th\u00e9r\u00e9es dignes de la musique ancienne. Schweigen <\/i>et Abendlied<\/i>, pour ch\u0153ur mixte, offraient des sonorit\u00e9s plus romantiques par de grands sauts d\u2019intervalle et d\u2019innombrables changements de couleurs d\u2019accords.<\/p>\r\n Au programme \u00e9galement, trois pi\u00e8ces pour ch\u0153ur d\u2019hommes de Paul Hindemith, lui-m\u00eame influenc\u00e9 par le style antique port\u00e9 par Max Reger, et Waldesnacht <\/i>de Johannes Brahms. Cette derni\u00e8re est en tout point un mod\u00e8le de composition vocale dans le style romantique, un mod\u00e8le de structure et de solennit\u00e9 qui invitait au recueillement. Elle a \u00e9t\u00e9 suivie de Mein Odem ist schwach<\/i> de Max Reger, \u0153uvre imposante de 15 minutes, incluant deux larges parties fugu\u00e9es, et assez repr\u00e9sentative du compositeur dans sa volont\u00e9 de faire converger des \u00e9motions pourtant oppos\u00e9es (ici, la pulsion de mort et l\u2019exaltation). Une mani\u00e8re pour Temps Fort de finir en force avec certainement l\u2019un des moments de la soir\u00e9e les plus ardus \u00e0 chanter. L’occasion de se demander une derni\u00e8re fois: \u00e0 quoi bon composer une musique aussi fouill\u00e9e qui, \u00e0 la veille de la cr\u00e9ation du Sacre du Printemps<\/em> de Stravinsky, fait in\u00e9vitablement ressurgir l’ombre de Bach?<\/p>\r\n\r\n