![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Callas-Tosca-London.jpg\")
<\/b><\/p>\r\nLe 2 d\u00e9cembre, les amateurs d\u2019op\u00e9ra du monde entier c\u00e9l\u00e9breront le centenaire de la naissance de Maria Callas. Au cours d\u2019une carri\u00e8re remarquable, marqu\u00e9e par des scandales et des probl\u00e8mes de sant\u00e9, la soprano grecque a stup\u00e9fi\u00e9 le public par ses capacit\u00e9s vocales apparemment illimit\u00e9es et a r\u00e9volutionn\u00e9 les normes du chant moderne. \u00c0 l\u2019occasion de son centenaire, nous avons demand\u00e9 \u00e0 quelques-unes des plus grandes sopranos et mezzo-sopranos canadiennes ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9quipe de La Scena Musicale<\/i> et \u00e0 ses lecteurs de nous faire part de leurs r\u00e9flexions sur La Divina<\/i>.<\/p>\r\n\r\nQuel est votre enregistrement pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de la Callas\u00a0?<\/h4>\r\n
Sondra Radvanovksy, soprano\u00a0:<\/b> Tosca <\/i>enregistr\u00e9 \u00e0 Londres. C\u2019est vraiment une interpr\u00e9tation incroyable\u00a0! Elle \u00e9tait au sommet de sa forme vocale et son jeu d\u2019actrice \u00e9tait sublime dans cette s\u00e9rie de repr\u00e9sentations.<\/p>\r\n
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Simone McIntosh, mezzo-soprano\u00a0:<\/b> Una voce poco fa<\/i>. Lorsque j\u2019\u00e9tais \u00e0 l\u2019\u00e9cole secondaire, ma m\u00e8re m\u2019a offert deux albums qui ont chang\u00e9 le cours de mes \u00e9tudes\u00a0: un album solo de Bartoli et les 100 plus grands succ\u00e8s de l\u2019op\u00e9ra. Sur l\u2019album des grands succ\u00e8s, j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 en boucle la version de Callas d\u2019Una voce poco fa<\/i>. J\u2019ai ador\u00e9 son chant et elle a \u00e9t\u00e9 une des sources d\u2019inspiration qui m\u2019ont pouss\u00e9e \u00e0 me lancer dans l\u2019op\u00e9ra. Cette saison, j\u2019interpr\u00e8te pour la premi\u00e8re fois le r\u00f4le de Rosina qui chante cet air.<\/p>\r\n
Jennifer Maines, soprano\u00a0:<\/b> Tosca<\/i> au Covent Garden en 1964 lorsqu\u2019elle approchait de la fin de sa carri\u00e8re sur sc\u00e8ne. Sa voix, son langage corporel et son comportement refl\u00e8tent toute l\u2019angoisse, la tendresse, l\u2019amour donn\u00e9 et perdu, l\u2019espoir et le d\u00e9sespoir qu\u2019une vie enti\u00e8re sur sc\u00e8ne et une vie priv\u00e9e turbulente peuvent produire. Sa voix n\u2019est peut-\u00eatre pas aussi \u00ab\u00a0limpide\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0pure\u00a0\u00bb qu\u2019elle l\u2019\u00e9tait en 1953, mais sa prestation est tellement \u00e9mouvante, brute et authentique qu\u2019elle me donne encore la chair de poule \u00e0 chaque \u00e9coute. Son talent artistique n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 \u2013 et ne pourra jamais \u00eatre \u2013 clon\u00e9.<\/p>\r\n
Othalie Graham, soprano\u00a0:<\/b> Le Liebestod<\/i> de Tristan und Isolde<\/i> enregistr\u00e9 pour CETRA le 8 novembre 1949. La beaut\u00e9 de sa voix, son legato et son phras\u00e9 sont incroyables. Bien qu\u2019elle chante cet air de Wagner en italien, il est absolument sublime.<\/p>\r\n
Justin Bernard, collaborateur \u00e0 <\/b>La Scena Musicale<\/i><\/b>\u00a0:<\/b> L\u2019air du suicide de La Gioconda<\/i> de Ponchielli (1952). Ce morceau fait \u00e9cho \u00e0 la vie de Callas, qui a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par la souffrance et de nombreuses trag\u00e9dies. On a m\u00eame soup\u00e7onn\u00e9 que sa mort \u00e9tait un suicide. C\u2019est d\u2019ailleurs un air qu\u2019elle a choisi d\u2019interpr\u00e9ter \u00e0 son concert d\u2019adieu \u00e0 Londres en 1973.<\/p>\r\n
Bridget Esler, collaboratrice \u00e0 <\/b>La Scena Musicale<\/i><\/b>\u00a0:<\/b> Je pense tout de suite \u00e0 l\u2019enregistrement de Tosca<\/i> r\u00e9alis\u00e9 en 1953 \u00e0 la Scala. Cet enregistrement est c\u00e9l\u00e8bre avec raison\u00a0: il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 pendant une canicule record de l\u2019\u00e9t\u00e9 milanais, sous les exigences perfectionnistes du producteur Walter Legge, avec Callas au sommet de sa puissance vocale.<\/p>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Callas-Bizet-Carmen-LP-cmyk.jpg\")
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Pierre Couture, lecteur de <\/b>La Scena Musicale<\/i><\/b>\u00a0:<\/b> Ce n\u2019est que lorsque j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 l\u2019enregistrement int\u00e9gral de Carmen<\/i> \u2013 enregistr\u00e9 bien apr\u00e8s son apog\u00e9e vocale \u2013 que j\u2019ai pleinement compris sa valeur en tant qu\u2019actrice chantante o\u00f9 chaque syllabe de chaque mot compte. Dans la fleur de l\u2019\u00e2ge, avec sa puissance vocale, l\u2019intensit\u00e9 de son instrument, ses l\u00e9gendaires talents d\u2019actrice, sa silhouette envo\u00fbtante sur sc\u00e8ne, elle a d\u00fb offrir des exp\u00e9riences inoubliables \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. Souvent, chez elle, ce n\u2019est pas tant le son qui compte, mais ce qu\u2019elle parvient \u00e0 accomplir avec sa voix, m\u00eame dans ces interpr\u00e9tations de grande valeur historique, apr\u00e8s son \u00e2ge d\u2019or vocal.<\/p>\r\n
Jean Clermont-Drolet, lecteur de <\/b>La Scena Musicale<\/i><\/b>\u00a0:<\/b> La Traviata<\/i> \u00e0 la Scala en 1955. Callas \u00e9tait \u00e0 son meilleur, entour\u00e9e d\u2019excellents chanteurs \u00e0 son niveau, et d\u2019un orchestre dirig\u00e9 par Giulini.<\/p>\r\n
Gerd Helssen, lecteur de <\/b>La Scena Musicale<\/i><\/b>\u00a0:<\/b> Tosca<\/i> en 1953 avec Giuseppe DiStefano, Tito Gobbi et Victor de Sabata. Le secret de son chant est qu\u2019il est souffert et souffrant.<\/p>\r\n
Gianmarco Segato<\/strong> : La gioconda, enregistrement Cetra de 1952. Il s’agit de la premi\u00e8re des deux int\u00e9grales de La gioconda de Callas, enregistr\u00e9e quelques ann\u00e9es seulement apr\u00e8s ses d\u00e9buts italiens dans le r\u00f4le \u00e0 l’Arena di Verona. \u00c0 ce stade de sa carri\u00e8re, elle ma\u00eetrisait encore parfaitement son instrument, dont l’amplitude et le raffinement sont parfaitement adapt\u00e9s aux exigences vocales et dramatiques consid\u00e9rables de ce r\u00f4le embl\u00e9matique.<\/p>\r\n Othalie Graham\u00a0:<\/b> Le lever de rideau de Callas \u00e0 la Scala. Sa vue \u00e9tait tr\u00e8s mauvaise, mais elle entendait des objets lourds atterrir sur la sc\u00e8ne. En fait, il s\u2019agissait de radis et de c\u00e9leris lanc\u00e9s par la clique \u00ab\u00a0anti-Callas\u00a0\u00bb. Elle se penche, les ramasse, les montre au public et quitte la sc\u00e8ne triomphante avec ses l\u00e9gumes.<\/p>\r\n Jennifer Maines\u00a0:<\/b> J\u2019aime son authenticit\u00e9 dans les entrevues. Elle ne se plie jamais aux exigences de son interlocuteur. Elle exprime sa gratitude envers ses admirateurs et ses partisans, mais sans jamais perdre son authenticit\u00e9 et en disant toujours ce qu\u2019elle pense.<\/p>\r\n Justin Bernard\u00a0:<\/b> Le fait qu\u2019elle \u00e9tait myope et qu\u2019elle chantait sur sc\u00e8ne sans lentilles de contact, ce qui donnait parfois lieu \u00e0 des malentendus ou \u00e0 des tours de passe-passe de la part de ses coll\u00e8gues.<\/p>\r\n Bridget Esler\u00a0:<\/b>\u00a0En 1955, une c\u00e9l\u00e8bre photo de Callas est prise dans les coulisses du Lyric Opera Chicago apr\u00e8s une repr\u00e9sentation de Madama Butterfly<\/i>. Elle venait de se voir remettre des documents concernant un proc\u00e8s intent\u00e9 contre elle et la cam\u00e9ra l\u2019a photographi\u00e9e les dents serr\u00e9es dans un r\u00e2le de col\u00e8re. La photo est publi\u00e9e dans les journaux le lendemain et la presse commence \u00e0 l\u2019appeler \u00ab\u00a0la tigresse\u00a0\u00bb. Alors que les m\u00e9dias interpr\u00e8tent la photo comme une repr\u00e9sentation du comportement capricieux de la soprano, pour moi, elle met en valeur sa f\u00e9rocit\u00e9 de mani\u00e8re magnifique.<\/p>\r\n Sondra Radvanovsky\u00a0:<\/b> La l\u00e9gende raconte qu\u2019elle a aval\u00e9 un ver solitaire pour perdre du poids, ce qui est tout simplement ridicule maintenant, n\u2019est-ce pas\u00a0?<\/p>\r\n Gianmarco Segato<\/strong> : “Je ne suis pas un ange et je ne pr\u00e9tends pas l’\u00eatre. Ce n’est pas l’un de mes r\u00f4les. Mais je ne suis pas non plus un d\u00e9mon. Je suis une femme et une artiste s\u00e9rieuse, et j’aimerais que l’on me juge ainsi.” Maria Callas<\/p>\r\n Sondra Radvanovsky\u00a0:<\/b> Callas, sans jamais l\u2019avoir rencontr\u00e9e ou vue en personne, est devenue mon idole par son d\u00e9vouement \u00e0 son art, sa voix, et le fait qu\u2019elle se surpassait constamment pour interpr\u00e9ter ses r\u00f4les. Elle n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 \u00e9mettre un son laid si le texte et le personnage l\u2019exigeaient.<\/p>\r\n Othalie Graham\u00a0:<\/b> Maria Callas a pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 \u00e9couter les le\u00e7ons des autres chanteurs lorsqu\u2019elle \u00e9tait l\u2019\u00e9l\u00e8ve d\u2019Elvira de Hidalgo. J\u2019adore \u00e9couter les le\u00e7ons de chant et les coachings d\u2019autres chanteurs. Je pense que l\u2019on apprend beaucoup en \u00e9coutant les autres.<\/p>\r\n Simone McIntosh\u00a0:<\/b> On peut couper le son en regardant ses vid\u00e9os et pourtant voir chaque expression passer par ses yeux. Plus encore, sa voix est un flux de l\u2019\u00eatre int\u00e9rieur. Elle poss\u00e8de une libert\u00e9 de communication inhabit\u00e9e dont j\u2019aurais aim\u00e9 \u00eatre t\u00e9moin en personne. La qualit\u00e9 qu\u2019elle ma\u00eetrisait est, \u00e0 mon avis, un art de la plus haute forme. C\u2019est ce que je m\u2019efforce de faire dans mon propre travail.<\/p>\r\n Justin Bernard\u00a0:<\/b> La vie de Callas me touche. Ses entrevues sur la vie de musicienne m\u2019inspirent. Je me dis souvent que sa beaut\u00e9 reste intemporelle et qu\u2019elle aurait fait fureur aujourd\u2019hui sur Instagram, plus que n\u2019importe quelle chanteuse pop.<\/p>\r\n Jennifer Maines\u00a0:<\/b> Je n\u2019avais jamais r\u00e9fl\u00e9chi en d\u00e9tail \u00e0 l\u2019importance de l\u2019interpr\u00e9tation et du jeu d\u2019acteur jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019un professeur de l\u2019Universit\u00e9 de Toronto nous fasse visionner quelques vid\u00e9os de Callas alors que j\u2019y poursuivais mes \u00e9tudes en interpr\u00e9tation vocale. L\u2019une de ces vid\u00e9os portait sur son Vissi d\u2019arte<\/i> \u00e0 Covent Garden en 1964. Ma vision de l\u2019op\u00e9ra a chang\u00e9 \u00e0 ce moment. J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 cet instant que je ne voulais plus me contenter de chanter mes chansons ou mes r\u00f4les, mais que je voulais les englober. Elle m\u2019a donn\u00e9 la force de sortir de ma zone de confort et de devenir plus qu\u2019une simple chanteuse. Je pense que c\u2019est la raison pour laquelle je chante toujours professionnellement 30 ans plus tard. Je prends des risques avec ma voix, comme Maria Callas l\u2019a souvent mentionn\u00e9 pour elle-m\u00eame et pour les chanteurs d\u2019op\u00e9ra.<\/p>\r\n Gianmarco Segato<\/strong> : Elle a \u00e9tabli la norme pour tous les chanteurs qui sont venus apr\u00e8s elle. Lorsque j’\u00e9coute d’autres chanteurs, sur disque ou en direct, la Callas est toujours la pierre de touche en termes de technique et d’interpr\u00e9tation dramatique.<\/p>\r\n Simone McIntosh\u00a0:<\/b> Callas \u00e9tait et restera toujours la diva\u00a0! Je crois qu\u2019elle a \u00e9tabli une norme qui d\u00e9finit un grand chant. Intimit\u00e9 avec le texte, chant tr\u00e8s concentr\u00e9 et contr\u00f4l\u00e9, brillance, expression, raffinement. Plus j\u2019acquiers de l\u2019exp\u00e9rience dans ce domaine, plus j\u2019appr\u00e9cie la grandeur de son talent.<\/p>\r\n Jennifer Maines\u00a0:<\/b> Maria Callas a rendu l\u2019op\u00e9ra accessible \u00e0 tous. Elle a enseign\u00e9 au monde, par son exemple, que l\u2019op\u00e9ra est un drame avec de la musique et que l\u2019un n\u2019existe pas sans l\u2019autre, mais qu\u2019ils vont de pair.<\/p>\r\n Callas Vissi d’Arte, 1964<\/p><\/div>\r\n voix incroyable, mais surtout d\u2019une volont\u00e9 indomptable. Chaque mot, chaque phrase, chaque geste avait un sens.<\/p>\r\n Sondra Radvanovsky\u00a0:<\/b> Elle \u00e9tait vraiment unique en son genre et je suis certaine que personne n\u2019atteindra jamais le statut qu\u2019elle a atteint dans le milieu de l\u2019op\u00e9ra. C\u2019\u00e9tait la situation parfaite\u00a0: elle \u00e9tait une v\u00e9ritable c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, dans le monde de l\u2019op\u00e9ra et aussi en dehors, en raison de son immense personnalit\u00e9 et de son caract\u00e8re plus grand que nature.<\/p>\r\n Pierre Couture\u00a0:<\/b> Tr\u00e8s souvent, nous nous r\u00e9f\u00e9rons au monde moderne de l\u2019op\u00e9ra comme \u00e9tant avant Callas ou apr\u00e8s Callas. Je pense sinc\u00e8rement qu\u2019elle est n\u00e9e cinquante ans trop t\u00f4t. Si elle avait v\u00e9cu \u00e0 notre \u00e9poque, o\u00f9 l\u2019accent est mis sur la direction et l\u2019interpr\u00e9tation, elle aurait prosp\u00e9r\u00e9. Elle a v\u00e9cu \u00e0 l\u2019\u00e9poque du culte de la prima donna<\/i>, o\u00f9 l\u2019on attendait d\u2019elle qu\u2019elle mette en valeur sa voix et rien d\u2019autre. Je peux imaginer ce qu\u2019elle aurait pu accomplir de nos jours avec des metteurs en sc\u00e8ne inspir\u00e9s. D\u00e9j\u00e0, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950, elle se plaignait du fait que le Metropolitan Opera ne lui proposait que de vieilles productions ennuyeuses. Heureusement, nous disposons d\u2019un h\u00e9ritage \u00e9tendu de ses grands r\u00f4les, d\u2019une qualit\u00e9 exceptionnelle pour la post\u00e9rit\u00e9.<\/p>\r\n Jean Clermont-Drolet\u00a0:<\/b> Sa pr\u00e9sence intense \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 le disque 33 tours devenait populaire a facilit\u00e9 la diffusion de son talent et a encourag\u00e9 les gens \u00e0 tomber amoureux de l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\r\n Justin Bernard\u00a0:<\/b> Elle a insuffl\u00e9 une nouvelle vie \u00e0 un genre d\u00e9j\u00e0 ancien \u00e0 son \u00e9poque. Sa capacit\u00e9 d\u2019incarner des personnages cr\u00e9dibles, son identit\u00e9 de prima donna, son charisme, son jeu dramatique dans lequel elle mettait toute son \u00e2me sur sc\u00e8ne, tous ces \u00e9l\u00e9ments sont devenus un mod\u00e8le \u00e0 suivre et \u00e0 ne pas suivre pour les jeunes chanteurs\u00a0! (Fini les annulations de derni\u00e8re minute\u00a0!)<\/p>\r\n Bridget Esler\u00a0:<\/b> En tant que soprano en d\u00e9but de carri\u00e8re, j\u2019ai remarqu\u00e9 une tendance chez mes coll\u00e8gues jeunes chanteurs \u00e0 s\u2019int\u00e9resser particuli\u00e8rement \u00e0 Callas et \u00e0 d\u2019autres chanteurs l\u00e9gendaires du pass\u00e9. Callas a \u00e9tabli une norme de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 vocale et d\u2019intr\u00e9pidit\u00e9 que la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes lyriques souhaite imiter. Elle incarne l\u2019\u00ab\u00a0\u00e2ge d\u2019or\u00a0\u00bb du chant et, avec un peu de chance, un nouvel \u00e2ge d\u2019or pourrait \u00eatre devant nous\u00a0!<\/p>\r\n Gianmarco Segato<\/strong> : Le d\u00e9vouement absolu de la Callas \u00e0 l’interpr\u00e9tation de ce que le compositeur a \u00e9crit dans la partition, et son interpr\u00e9tation cr\u00e9ative du texte, ont \u00e9tabli la norme pour tous les futurs chanteurs\/acteurs.<\/p>\r\n Traduction par M\u00e9lissa Brien<\/em><\/p>\r\nQuelle est votre anecdote pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e sur la Callas ?<\/h4>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/La-Gioconda-de-Ponchielli-1952.jpg\")
<\/p>\r\nQuelle est l\u2019influence de la Callas sur vous et sur votre \u0153uvre ?<\/h4>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/La-Traviata-at-La-Scala-in-1955-cmyk.jpg\")
<\/b><\/p>\r\nComment Callas a-t-elle chang\u00e9 le monde de l\u2019op\u00e9ra ?<\/h4>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Callas-Vissi-dArte-1964.jpg\")
Playlist<\/h4>\r\n