{"id":1047665,"date":"2023-11-10T09:00:40","date_gmt":"2023-11-10T13:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1047665"},"modified":"2023-11-10T12:33:31","modified_gmt":"2023-11-10T17:33:31","slug":"maria-callas-racontee-par-joseph-rescigno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/eva-stone-barney\/maria-callas-racontee-par-joseph-rescigno\/","title":{"rendered":"Maria Callas racont\u00e9e par Joseph Rescigno"},"content":{"rendered":"\r\n

Le chef d\u2019orchestre italo-am\u00e9ricain Nicola Rescigno a jou\u00e9 un r\u00f4le important dans le d\u00e9veloppement du Lyric Opera de Chicago et de l\u2019Op\u00e9ra de Dallas, qu\u2019il a cofond\u00e9s avec Carol Fox et Lawrence V. Kelly, respectivement en 1952 et 1957. C\u2019est Rescigno qui a fait venir Callas aux \u00c9tats-Unis pour ses d\u00e9buts en 1954, devenant ainsi l\u2019un des chefs d\u2019orchestre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Maria Callas, aux c\u00f4t\u00e9s de Tullio Serafin et de Georges Pr\u00eatre.<\/p>\r\n\r\n

Ils se rencontrent en Italie l\u2019\u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9dant sa premi\u00e8re saison \u00e0 Chicago, o\u00f9 il entend Callas et lui propose imm\u00e9diatement le r\u00f4le principal dans la prochaine production du LOC de Norma<\/i> de Bellini, soit ses d\u00e9buts aux \u00c9tats-Unis. Les deux artistes collaborent ensuite \u00e0 de nombreux projets, dont son interpr\u00e9tation d\u2019Il pirate<\/i> au Carnegie Hall en 1959, ainsi qu\u2019\u00e0 plusieurs albums d\u2019airs d\u2019op\u00e9ra populaires sous l\u2019\u00e9tiquette EMI et \u00e0 des tourn\u00e9es nord-am\u00e9ricaines et europ\u00e9ennes.<\/p>\r\n

\u00ab\u00a0Ils \u00e9taient amis, explique son neveu, le chef d\u2019orchestre am\u00e9ricain Joseph Rescigno. Il l\u2019adorait. Gr\u00e2ce \u00e0 ce lien, j\u2019ai pu la voir en concert \u00e0 de nombreuses reprises et la rencontrer. Je les ai vus ensemble et\u00a0 j\u2019ai compris pourquoi elle aimait tant chanter avec lui. Comme chef, il a toujours \u00e9t\u00e9 un merveilleux partenaire pour les chanteurs, mais l\u2019alchimie entre Callas et lui \u00e9tait sp\u00e9ciale. Leur relation \u00e9tait empreinte d\u2019un v\u00e9ritable respect mutuel.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Il compare la relation entre son oncle et Callas \u00e0 celle des membres d\u2019un quatuor \u00e0 cordes, un groupe de musiciens si habitu\u00e9s \u00e0 cr\u00e9er ensemble qu\u2019ils savent ce que les autres pensent. \u00ab\u00a0Elle \u00e9tait sans aucun doute sa chanteuse pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n

\u00ab\u00a0La premi\u00e8re fois que je l\u2019ai entendue chanter, j\u2019avais neuf ans, \u00e0 Chicago, raconte M. Rescigno, qui se souvient de l\u2019\u00e9merveillement qu\u2019il a \u00e9prouv\u00e9 en entendant Callas lors d\u2019une r\u00e9p\u00e9tition d\u2019orchestre pour Il Trovatore<\/i> de Verdi. L\u2019impact de sa voix dans cette petite salle de r\u00e9p\u00e9tition reste mon souvenir d\u2019elle favori.\u00a0\u00bb Il l\u2019a entendue chanter pour la derni\u00e8re fois en 1959, lors d\u2019un concert d\u2019Il pirate<\/i> pour l\u2019American Opera Society; par contre sa derni\u00e8re rencontre avec Callas n\u2019\u00e9tait pas d\u2019ordre musical, dit Rescigno, puisqu\u2019un jour elle est pass\u00e9e dire bonjour \u00e0 son oncle, auquel il rendait visite \u00e0 Rome.<\/p>\r\n

\u00ab\u00a0Elle est l\u2019une des plus grandes artistes op\u00e9ratiques du XXe si\u00e8cle, ajoute-t-il. Elle \u00e9tait tout \u00e0 fait unique \u2013 au-del\u00e0 de sa voix fantastique, elle avait une profonde compr\u00e9hension de la musique. Elle incarnait vraiment les r\u00f4les. C\u2019\u00e9tait une artiste compl\u00e8te, totalement cr\u00e9dible. Avec Callas, on vivait une exp\u00e9rience\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n

La voix Callas<\/h4>\r\n
\"Joseph

Joseph Rescigno<\/p><\/div>\r\n

Rescigno r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 la ma\u00eetrise que Callas avait de son instrument, comparant l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019entendre sur sc\u00e8ne \u00e0 celle d\u2019entendre Joan Sutherland. \u00ab\u00a0Ce que ceux qui ne les ont pas entendues en concert ne comprennent pas, dit-il, c\u2019est qu\u2019elles avaient de tr\u00e8s grandes voix. Si elles voulaient s\u2019ouvrir, elles le pouvaient \u2013 elles pouvaient \u00e9galer n\u2019importe qui d\u2019autre en taille, mais elles pouvaient \u00e9galement r\u00e9duire leur voix \u00e0 15\u00a0% de sa puissance, si le r\u00e9pertoire l\u2019exigeait.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

C\u2019est cette polyvalence, dit-il, qui lui a permis d\u2019interpr\u00e9ter un r\u00e9pertoire aussi vari\u00e9 \u00e0 un haut niveau. \u00ab\u00a0Elle disposait d\u2019un instrument imposant, mais elle avait la capacit\u00e9 de l\u2019affiner. C\u2019est pourquoi elle \u00e9tait \u00e0 la fois une M\u00e9d\u00e9e, une Tosca et une Lucia tr\u00e8s impressionnantes. Je ne crois pas qu\u2019il y ait aujourd\u2019hui des chanteuses ayant la m\u00eame tessiture.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Au-del\u00e0 des qualit\u00e9s de son chant, il souligne le d\u00e9vouement de Callas \u00e0 son m\u00e9tier\u00a0: \u00ab\u00a0Elle \u00e9tait la premi\u00e8re arriv\u00e9e aux r\u00e9p\u00e9titions et la derni\u00e8re \u00e0 partir.\u00a0\u00bb Rescigno conteste l\u2019id\u00e9e selon laquelle Callas \u00e9tait difficile. \u00ab\u00a0Elle \u00e9tait plut\u00f4t difficile avec elle-m\u00eame, mais toujours tr\u00e8s respectueuse avec ses coll\u00e8gues et elle travaillait tr\u00e8s fort.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Les changements survenus dans sa voix et dans sa vie professionnelle ont \u00e9t\u00e9 largement remarqu\u00e9s par le public au d\u00e9but et au milieu des ann\u00e9es 1950. \u00ab\u00a0Elle se donnait constamment \u00e0 100\u00a0%, ce qui n\u2019est pas sans cons\u00e9quences.\u00a0\u00bb Il se demande si ce tribut n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 exacerb\u00e9 par les \u00ab\u00a0montagnes russes \u00e9motionnelles\u00a0\u00bb r\u00e9sultant de sa relation avec Aristote Onassis. M. Rescigno compare la psychologie d\u2019un interpr\u00e8te de musique classique \u00e0 celle d\u2019un athl\u00e8te, notant que les tensions \u00e9motionnelles peuvent entra\u00eener une perte de confiance. \u00ab\u00a0Si on commence \u00e0 douter de ses capacit\u00e9s […], cela peut avoir un impact terrible sur nos r\u00e9sultats.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Rescigno partage l\u2019un des plus grands regrets de Nicola\u00a0: \u00ab\u00a0Vers la fin de sa vie, il m\u2019a racont\u00e9 qu\u2019apr\u00e8s la mort de Lawrence Kelly en 1974, alors qu\u2019il \u00e9tait encore directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Op\u00e9ra de Dallas, Callas l\u2019a appel\u00e9 et lui a propos\u00e9 de reprendre son poste. Mon oncle ne croyait pas que cela fonctionnerait et il a refus\u00e9, mais r\u00e9trospectivement, cela aurait pu donner \u00e0 Callas un but et prolonger sa vie.\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n

\r\n

\u00c0 propos de Joseph Rescigno<\/h4>\r\n

Le chef d\u2019orchestre am\u00e9ricain Joseph Rescigno a beaucoup travaill\u00e9 en Am\u00e9rique du Nord et en Europe. Le public montr\u00e9alais se souvient de ses prestations avec l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain et ses enregistrements sur Analekta. Son livre Conducting Opera: Where Theater Meets Music<\/i>, est sorti en 2020 et un extrait a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans le num\u00e9ro d\u2019avril\/mai 2021 de La Scena Musicale<\/i>. Depuis 2005, maestro Rescigno est directeur musical de La Musica Lirica, un institut de formation estivale pour jeunes chanteurs dans le nord de l\u2019Italie. Cet \u00e9t\u00e9, il dirigera Madama Butterfly<\/i> de Puccini dans le cadre de ce programme.<\/p>\r\n

www.concertatore.com<\/a><\/strong>
www.lamusicalirica.com<\/a><\/strong><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

Traduction par M\u00e9lissa Brien<\/em><\/p>\r\n

Playlist<\/h4>\r\n