Max Reger fait partie de ces grands oubli\u00e9s de l\u2019histoire musicale. Il faut remonter plus de 50 ans en arri\u00e8re pour trouver une de ses \u0153uvres pour orchestre dans les archives de l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al. Depuis, quelques rares ex\u00e9cutions, notamment de sa m\u00e9lodie Maria Wiegenlied <\/i>que l\u2019on associe souvent \u00e0 la p\u00e9riode des f\u00eates, mais aucun concert d\u00e9di\u00e9 \u00e0 ce compositeur allemand, n\u00e9 \u00e0 Brand (Bavi\u00e8re) en 1873, mort \u00e0 Leipzig en 1916, et dont Paul Hindemith disait qu\u2019il \u00e9tait \u00ab\u00a0le dernier g\u00e9ant de la musique\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n\r\n
Le directeur artistique des productions Temps Fort, Pascal Germain-Berardi, a souhait\u00e9 r\u00e9parer cette injustice et c\u00e9l\u00e9brer, comme il se doit, le 150e anniversaire de naissance de Max Reger. Le 16 novembre prochain, \u00e0 l\u2019\u00e9glise Sacr\u00e9-C\u0153ur-de-J\u00e9sus, il dirige un concert d\u2019\u0153uvres chorales du compositeur, auxquelles s\u2019ajoutent une \u0153uvre pour ch\u0153ur de Johannes Brahms et trois autres de Paul Hindemith, justement. Ce choix n\u2019est pas anodin\u00a0: Max Reger a \u00e9t\u00e9 fortement influenc\u00e9 par le premier et a lui-m\u00eame exerc\u00e9 une influence sur le second.<\/p>\r\n
\u00ab\u00a0Mon premier contact avec Max Reger, c\u2019\u00e9tait lorsque j\u2019\u00e9tais aux Petits Chanteurs du Mont-Royal. J\u2019avais 12 ans. Notre chef, Gilbert Patenaude, avait eu l\u2019id\u00e9e folle de proposer une pi\u00e8ce du compositeur. Avec ses chromatismes et son langage sinueux, c\u2019\u00e9tait loin d\u2019\u00eatre facile. Je me souviens que \u00e7a nous avait pris 6 mois. M\u00eame \u00e0 notre niveau \u2013 nous faisions du solf\u00e8ge du lundi au vendredi \u2013, c\u2019\u00e9tait tout un d\u00e9fi\u00a0\u00bb, confie Pascal Germain-Berardi.<\/p>\r\n
Auteur d\u2019une trentaine d\u2019\u0153uvres pour orchestre, Max Reger s\u2019est montr\u00e9 aussi prolifique dans divers genres vocaux, \u00e0 l\u2019exception notable de l\u2019op\u00e9ra. \u00ab\u00a0Il reste un artiste complet, capable d\u2019offrir autant des moments sombres, de grande densit\u00e9, que des moments de beaut\u00e9 sublimes, parfois \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une m\u00eame pi\u00e8ce comme dans O Tod, wie bitter bist du <\/i>(\u00d4 mort, tu es si am\u00e8re<\/i>). Max Reger \u00e9tait obs\u00e9d\u00e9 par la notion du temps qui passe, par les compositeurs qui \u00e9taient morts jeunes. \u00c7a se refl\u00e8te aussi dans sa fa\u00e7on de vivre. Il avait le romantisme tatou\u00e9 sur le c\u0153ur. Il travaillait chaque jour jusqu\u2019\u00e0 s\u2019en \u00e9puiser. Il mangeait, buvait, fumait beaucoup. Il consommait la vie.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Pour Pascal Germain-Berardi, Max Reger est celui qui est all\u00e9 le plus loin dans l\u2019expression tonale, sans jamais toutefois franchir le pas de la modernit\u00e9. \u00ab\u00a0Sa musique est constamment en mouvement, ce qui la rend aussi tr\u00e8s expressive. Avec le recul, on comprend pourquoi, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, elle pouvait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme radicale. De jeunes musiciens comme Arnold Schoenberg, Alban Berg et Karol Szymanowski se sont tous demand\u00e9 ce qu\u2019ils pouvaient faire de plus. Aujourd\u2019hui, avec tout ce que l\u2019on a entendu en termes de sonorit\u00e9s et de styles, je pense qu\u2019on est rendu au point o\u00f9 on peut appr\u00e9cier Max Reger \u00e0 sa juste valeur.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
\r\nHommage \u00e0 Max Reger<\/i>. Concert le 16 novembre 2023, \u00e0 19 h 30, \u00e0 l\u2019\u00e9glise Sacr\u00e9-C\u0153ur-de-J\u00e9sus. Pour tous les d\u00e9tails, visitez le www.tempsfort.quebec<\/a><\/strong><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n
Playlist<\/h4>\r\n