sprit Orchestra entame une grosse saison, dans tous les sens du terme. Dirig\u00e9 par maestro Alex Pauk, l\u2019orchestre donnera cinq concerts dans un r\u00e9pertoire exigeant de compositions pour grand orchestre. Il rendra hommage \u00e0 certains des compositeurs les plus influents des 20e et 21e si\u00e8cles, notamment R. Murray Schafer, Gy\u00f6rgy Ligeti et Kaija Saariaho, tous d\u00e9c\u00e9d\u00e9s, et pr\u00e9sentera \u00e9galement des \u0153uvres de nouveaux compositeurs \u00e9mergents. \n<\/p>\n
Cette saison ambitieuse commence le 15 octobre avec le concert <\/span>X Marks the Spot<\/span><\/i>, r\u00e9unissant des \u0153uvres d\u2019Anna Meredith, Iannis Xenakis, Ligeti et Schafer.<\/span><\/p>\n Ensuite, le 30 novembre, Esprit pr\u00e9sentera <\/span>Circle Maps<\/span><\/i> qui comprendra l\u2019\u0153uvre \u00e9ponyme de Saariaho et de la musique de Vito \u017duraj et \u017dibuokl\u0117 Martinaityt\u0117. Aussi au programme figureront <\/span>Postludium<\/span><\/i> du compositeur ukrainien Valentin Silverstrov ainsi que le <\/span>Concerto pour harpe et orchestre<\/span><\/i> d\u2019Alex Pauk avec la harpiste canadienne acclam\u00e9e Erica Goodman pour qui il a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9.<\/span><\/p>\n Goodman fait partie d\u2019Esprit depuis le d\u00e9but et elle s\u2019est souvent produite avec l\u2019orchestre au cours des 40 derni\u00e8res ann\u00e9es. Elle a particuli\u00e8rement aim\u00e9 jouer les premi\u00e8res d\u2019\u0153uvres de Bruce Mather, Chris Paul Harman, Thomas Ad\u00e8s et Unsuk Chin. Elle d\u00e9crit le travail qui consiste \u00e0 donner vie \u00e0 ce r\u00e9pertoire comme \u00e9tant un \u00ab\u00a0d\u00e9fi int\u00e9ressant\u00a0\u00bb o\u00f9 \u00ab\u00a0tout est inattendu\u00a0\u00bb. Goodman a h\u00e2te de reprendre le concerto pour harpe de Pauk, qu\u2019elle a d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 se remettre en main avec \u00ab\u00a0la familiarit\u00e9 inconsciente additionnelle\u00a0\u00bb venue de l\u2019avoir d\u00e9j\u00e0 interpr\u00e9t\u00e9.<\/span><\/p>\n Elle parle avec chaleur du style compositionnel de Pauk, louant son \u00e9criture rythmique et son orchestration magistrale. Le concerto pour harpe est \u00ab\u00a0une \u0153uvre qui le repr\u00e9sente vraiment\u00a0\u00bb comme compositeur, dit-elle. Ses lignes m\u00e9lodiques ambitieuses, qui ne ressemblent gu\u00e8re \u00e0 la musique solo pour harpe, obligent Goodman \u00e0 agir \u00ab\u00a0comme une chanteuse et comme une ballerine en m\u00eame temps, tout le travail de pied doit \u00eatre chor\u00e9graphi\u00e9\u00a0\u00bb. Goodman d\u00e9crit le concerto comme \u00e9tant \u00ab\u00a0exigeant, mais prodigieusement gratifiant\u00a0\u00bb. Elle se dit \u00ab\u00a0tr\u00e8s honor\u00e9e de jouer avec Esprit\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n Pauk, de son c\u00f4t\u00e9, \u00e9prouve le m\u00eame respect pour Goodman. \u00ab\u00a0Je connais Erica depuis longtemps, dit-il, et je la sais capable de jouer un large \u00e9ventail de musique de fa\u00e7on experte.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n Le compositeur et chef dit de son approche d\u2019un domaine qu\u2019elle est in\u00e9vitablement tributaire de l\u2019autre. Lorsqu\u2019il compose, il se demande \u00ab\u00a0comment je la dirigerais comme chef\u00a0\u00bb et, \u00e9crivant un concerto, il songe aux capacit\u00e9s et \u00e0 la personnalit\u00e9 de la soliste. Toute \u0153uvre, dit-il, commence par un \u00ab\u00a0caract\u00e8re ou concept\u00a0\u00bb distinct afin d\u2019en faire une \u00ab\u00a0affirmation musicale forte\u00a0\u00bb. Le caract\u00e8re de son concerto pour harpe est imm\u00e9diatement saisissable, de m\u00eame que son approche cr\u00e9ative unique pour un instrument \u00e0 cordes si souvent rel\u00e9gu\u00e9 aux fioritures, glissandos et arp\u00e8ges.<\/span><\/p>\n La partie pour harpe de son concerto, qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite avant la partition pour orchestre, est comme \u00ab\u00a0une ligne dessin\u00e9e \u00e0 travers la totalit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et qui est embrass\u00e9e par l\u2019orchestre\u00a0\u00bb, explique Pauk. L\u2019orchestre \u00ab\u00a0l\u2019entoure, lui r\u00e9pond et interagit avec la harpe comme une \u00e9gale\u00a0\u00bb. La partie pour harpe est fortement chromatique et \u00ab\u00a0l\u2019interpr\u00e8te doit avoir \u00e9norm\u00e9ment d\u2019habilit\u00e9\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n Compos\u00e9e durant une retraite de dix jours au Centre Banff, la musique fait \u00e9cho au paysage retir\u00e9, serein et priv\u00e9 dans laquelle elle a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue. \u00ab\u00a0Je l\u2019entendais comme telle, dit Pauk. Je ne lui ai pas r\u00e9sist\u00e9. Elle \u00e9tait claire dans mon esprit.\u00a0\u00bb Ses compositions ont toujours \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9es par son environnement. Il \u00e9voque la musique \u00ab\u00a0suspendue\u00a0\u00bb compos\u00e9e durant son s\u00e9jour \u00e0 Vancouver, entour\u00e9 par des panoramas, des nuages et des montagnes, comparativement aux \u0153uvres beaucoup plus structur\u00e9es, \u00ab\u00a0moins flottantes\u00a0\u00bb, \u00e9crites alors qu\u2019il vivait dans la ville bourdonnante de Toronto.\u00a0<\/span><\/p>\n Les cinq mouvements du concerto sont influenc\u00e9s par des rythmes et motifs latins et jazz. Le premier mouvement est flottant, la harpe cr\u00e9ant des \u00ab\u00a0\u00e9tincelles de lumi\u00e8re\u00a0\u00bb. Le deuxi\u00e8me est au contraire \u00ab\u00a0saccad\u00e9\u00a0\u00bb, avec des \u00ab\u00a0rythmes rapides, \u00e9nergiques\u00a0\u00bb. Dans le troisi\u00e8me mouvement, la harpe est \u00ab\u00a0entour\u00e9e de cordes riches et puissantes\u00a0\u00bb alors que ses notes sont reprises dans les accords des cordes. Apr\u00e8s le quatri\u00e8me mouvement, une cadence \u00e0 la harpe, le finale m\u00e8ne l\u2019auditeur \u00e0 travers une s\u00e9rie de \u00ab\u00a0fins interrompues\u00a0\u00bb color\u00e9es par des influences de salsa latine.<\/span><\/p>\n Le concert d\u2019Esprit du 30 novembre s\u2019ach\u00e8vera avec l\u2019ambitieux po\u00e8me symphonique <\/span>Postludium<\/span><\/i> de Silvestrov<\/span>,<\/span><\/i> le soliste \u00e9tant le pianiste canadien \u00e9mergent Kevin Ahfat. \u00ab\u00a0C\u2019est une \u0153uvre somptueuse, dit Pauk, qui progresse avec de beaux nuages sonores ondoyants au piano \u2013 refl\u00e9t\u00e9s par les accords de l\u2019orchestre\u00a0\u00bb. L\u2019\u0153uvre n\u2019est ni n\u00e9oclassique ni n\u00e9oromantique, mais la forte empreinte d\u2019harmonie des accords retient l\u2019attention. Selon Ahfat, le morceau s\u2019ouvre sur \u00ab\u00a0des accords turbulents, antagoniques et des textures brutes\u00a0\u00bb, qui font place \u00ab\u00a0\u00e0 des lignes magnifiquement somptueuses et coulantes cascadant au piano\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n L\u2019un des d\u00e9fis les plus fascinants de <\/span>Postludium<\/span><\/i> est de nature logistique\u00a0: sans barres de mesure dans la partition, le soliste jouit d\u2019une grande libert\u00e9. \u00ab\u00a0Le pianiste cr\u00e9e une sorte de fluidit\u00e9\u00a0\u00bb, dit Pauk, et le chef et l\u2019orchestre doivent <\/span>suivre<\/span><\/i> le pianiste. \u00ab\u00a0C\u2019est un splendide d\u00e9fi.\u00a0\u00bb Ahfat est enthousiaste et d\u00e9crit l\u2019apprentissage de la musique nouvelle et contemporaine comme \u00ab\u00a0un pari passionnant\u00a0\u00bb. M\u00eame si ce sera sa premi\u00e8re pr\u00e9sence avec l\u2019orchestre, il admire \u00ab\u00a0l\u2019approche audacieuse et aventureuse [d\u2019Esprit Orchestra] qui fait conna\u00eetre un vaste \u00e9ventail de r\u00e9pertoire au public de Toronto\u00a0\u00bb et il a h\u00e2te d\u2019aider \u00e0 donner vie \u00e0 cette musique.<\/span><\/p>\n