{"id":1042606,"date":"2023-09-20T17:58:17","date_gmt":"2023-09-20T21:58:17","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1042606"},"modified":"2023-09-21T17:25:30","modified_gmt":"2023-09-21T21:25:30","slug":"osm-le-cycle-mahler-se-poursuit-avec-la-symphonie-no-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/osm-le-cycle-mahler-se-poursuit-avec-la-symphonie-no-1\/","title":{"rendered":"OSM: le cycle Mahler se poursuit avec la Symphonie no 1"},"content":{"rendered":"\r\n<p class=\"has-drop-cap\">Les 21 et 23 septembre, l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al poursuit son cycle de Mahler avec la <em>Symphonie n<sup>o<\/sup> 1 en r\u00e9 majeur<\/em>, dite \u00ab\u00a0Titan\u00a0\u00bb. Au programme \u00e9galement, <em>Icarus <\/em>de Lera Auerbach, d\u2019apr\u00e8s le c\u00e9l\u00e8bre mythe de la Gr\u00e8ce antique, et le <em>Concerto pour piano n<sup>o<\/sup>\u00a03 en do majeur <\/em>de Prokofiev mettant en vedette le pianiste Alexander Malofeev.<\/p>\r\n\r\n<p>Ce concert double fait suite aux trois autres de la saison derni\u00e8re, qui avait vu notamment l\u2019interpr\u00e9tation de la <em>Symphonie no 2<\/em> en <em>do mineur<\/em>, dite \u00ab\u00a0R\u00e9surrection\u00a0\u00bb, en guise de concert d\u2019ouverture.<\/p>\r\n<p>L\u2019OSM sort renforc\u00e9 de sa premi\u00e8re semaine de saison 2023-2024, marqu\u00e9e par \u00ab\u00a0Le Sacre du Printemps par Rafael Payare.\u00a0\u00bb Dans sa campagne marketing, l\u2019administration avait mis l\u2019accent sur cette grande \u0153uvre du r\u00e9pertoire moderne pour orchestre, n\u00e9e dans la tournante \u00e0 Paris en 1913, et c\u2019est effectivement elle qui a fait bondir la foule! L\u2019\u00e9nergie d\u00e9bordante avec laquelle le chef v\u00e9n\u00e9zu\u00e9lien a dirig\u00e9 les musiciens \u00e9tait certainement inspirante et ses coups de baguette, d\u2019une pr\u00e9cision chirurgicale pour indiquer aux nombreux instruments solos toutes leurs entr\u00e9es.<\/p>\r\n<p>Les organisateurs avaient pris soin de projeter le titre de chaque section sur l\u2019\u00e9cran fix\u00e9 au-dessus du ch\u0153ur\u00a0: introduction, danse des adolescentes, jeu du rapt, rondes printani\u00e8res, jeu des cit\u00e9s rivales\u2026 ces intertitres nous rappelaient les origines de l\u2019\u0153uvre, d\u2019abord con\u00e7ue comme une musique de sc\u00e8ne pour les Ballets russes de Serge Diaghilev.<\/p>\r\n<p>Les d\u00e9buts sont tant\u00f4t mena\u00e7ants, tant\u00f4t \u00e9peurants. Il faut attendre les \u00ab\u00a0rondes printani\u00e8res\u00a0\u00bb pour trouver enfin un moment de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Le primitivisme reprend toutefois rapidement ses droits dans la seconde partie du <em>Sacre<\/em>, celui-l\u00e0 m\u00eame qui avait tant scandalis\u00e9 le public de l\u2019\u00e9poque, mais qui aujourd\u2019hui appara\u00eet comme une superbe audace pour r\u00e9volutionner un r\u00e9pertoire symphonique jusque-l\u00e0 encombr\u00e9 par l\u2019abondance de formes et de conventions.<\/p>\r\n<p>Cette sensation d\u2019\u00e9nergie brute est mont\u00e9e graduellement au fil de la soir\u00e9e. Les instruments, jouant d\u2019abord avec une certaine retenue, se sont d\u00e9brid\u00e9 devant les emportements contagieux de Payare pour parvenir \u00e0 un finale explosif, au plus grand plaisir des spectateurs. Un vrai moment de communion entre l\u2019OSM et son public, qui aurait certainement redemand\u00e9 un autre morceau.<\/p>\r\n<p>En premi\u00e8re partie de concert, les musiciens de l\u2019OSM interpr\u00e9taient la <em>Messe glagolitique <\/em>de <em>Jan\u00e1\u010dek<\/em>, une \u0153uvre rarement repr\u00e9sent\u00e9e et dont la modernit\u00e9 brute s\u2019alliait parfaitement avec le <em>Sacre<\/em>. D\u2019embl\u00e9e, la section des cordes nous a offert un son g\u00e9n\u00e9reux et une ambiance de musiques de films qui pr\u00e9sage d\u2019autres concerts de la saison, notamment celui consacr\u00e9 aux <em>Plan\u00e8tes <\/em>de Gustav Holst (27, 28 septembre &amp; 1<sup>er<\/sup>\u00a0octobre). Le ch\u0153ur de l\u2019OSM, qui avait d\u00e9j\u00e0 brill\u00e9 lors de la Vir\u00e9e classique dans les <em>Carmina Burana<\/em>, a de nouveau fait parler sa force, sa masse sonore et l\u2019unicit\u00e9 de ses diff\u00e9rents pupitres. Le Credo est apparu comme un moment exceptionnellement serein \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une \u0153uvre globalement extatique, comme en t\u00e9moignent les passages virtuoses \u00e0 l\u2019orgue. Dans le Sanctus, la musique a pris une tournure plus dramatique et accentu\u00e9 un peu plus le caract\u00e8re moderne de cette messe, qui est tout sauf sacr\u00e9e. Le ton est donn\u00e9 pour la saison \u00e0 venir!<\/p>\r\n<blockquote>\r\n<p>Pour assister \u00e0 la continuation du cycle de Mahler, vous pouvez vous procurer des billets au <a href=\"http:\/\/www.osm.ca\/fr\/concerts\/rafael-payare-et-la-symphonie-titan-de-mahler\">www.osm.ca\/fr\/concerts\/rafael-payare-et-la-symphonie-titan-de-mahler<\/a><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les 21 et 23 septembre, l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al poursuit son cycle de Mahler avec la Symphonie no 1 en r\u00e9 majeur, dite \u00ab\u00a0Titan\u00a0\u00bb. 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