{"id":1042441,"date":"2023-09-15T08:59:34","date_gmt":"2023-09-15T12:59:34","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/hebdo-lebrecht-mieczyslaw-weinberg-12th-symphony-dawn-chandos\/"},"modified":"2023-09-15T14:22:00","modified_gmt":"2023-09-15T18:22:00","slug":"hebdo-lebrecht-mieczyslaw-weinberg-12th-symphony-dawn-chandos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/hebdo-lebrecht-mieczyslaw-weinberg-12th-symphony-dawn-chandos\/","title":{"rendered":"Hebdo Lebrecht | Mieczys\u0142aw Weinberg : 12th Symphony\/Dawn (Chandos)"},"content":{"rendered":" \n

Dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de la vie de Dmitri Chostakovitch, Mieczys\u0142aw Weinberg a cess\u00e9 d’\u00e9crire des symphonies. Apr\u00e8s son 51e<\/sup> anniversaire en 1970, plus rien ne l’animait jusqu’\u00e0 ce qu’en d\u00e9cembre 1975, quatre mois apr\u00e8s la mort de son ami, il entreprenne une symphonie comm\u00e9morative.<\/p> \n

La Symphonie no<\/sup> 12<\/em> n’a pas \u00e9t\u00e9 couronn\u00e9e de succ\u00e8s. L’influent chef d’orchestre Kirill Kondrachine a rejet\u00e9 le trop long mouvement d’ouverture et la partition d’une heure n’a \u00e9t\u00e9 entendue que lorsque Maxime Chostakovitch, fils du d\u00e9dicataire, a dirig\u00e9 une \u00e9mission de la radio sovi\u00e9tique en octobre 1979. Peu apr\u00e8s, Maxim s’est enfui \u00e0 l’Ouest et la symphonie a \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9e \u00e0 l’abandon.<\/p>\n

Ce que nous entendons est une chronique de gratitude et d’ambivalence, une tapisserie de citations de Chostakovitch cribl\u00e9e d’ironies, de contradictions et de regrets. Les premiers moments sont h\u00e9sitants, comme si Weinberg se demandait s’il \u00e9tait capable de r\u00e9aliser une autre \u0153uvre de cette envergure. Au fur et \u00e0 mesure que la confiance grandit, l’ind\u00e9pendance s’affirme. La grandiloquence de Chostakovitch ne manque pas, mais il y a aussi trois contemplations tranquilles de th\u00e8mes saisissants, chacune plus sombre et plus belle que la pr\u00e9c\u00e9dente. Un marimba au d\u00e9but du finale est un geste de d\u00e9rision typique de Chostakovitch \u2212 la vie est futile, mais qui s’en soucie\u00a0? La fin est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment laiss\u00e9e en suspens.<\/p>\n

Weinberg et Chostakovitch \u00e9taient toujours les premiers \u00e0 d\u00e9couvrir leurs \u0153uvres respectives. Weinberg a \u00e9crit cette symphonie avec la voix rauque de Chostakovitch dans l’oreille, qui le soutient malgr\u00e9 son scepticisme et son autocensure. \u00c0 la troisi\u00e8me \u00e9coute, je trouve de plus en plus de traces d’une relation de soutien mutuel. Il s’agit d’une exhumation vraiment pr\u00e9cieuse d’une \u0153uvre m\u00e9connue d’une grande importance historique, interpr\u00e9t\u00e9e de mani\u00e8re \u00e9blouissante par le BBC Philharmonic et son chef John Storgards.<\/p>\n

Moins j’\u00e9cris sur le po\u00e8me symphonique Matin rouge<\/em> de 1957, mieux c’est. Compos\u00e9 pour le 40e<\/sup> anniversaire de la r\u00e9volution bolchevique, Matin rouge<\/em> pr\u00e9sente des fragments d’hymnes r\u00e9volutionnaires qui jouent \u00e0 attrape qui peut<\/strong> dans l\u2019orchestre sans but \u00e9vident, si ce n’est de satisfaire l’esprit infantile des id\u00e9ologues du parti. C\u2019\u00e9tait le genre de chose auxquelles les compositeurs sovi\u00e9tiques devaient se plier pour survivre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de la vie de Dmitri Chostakovitch, Mieczys\u0142aw Weinberg a cess\u00e9 d’\u00e9crire des symphonies. Apr\u00e8s son 51e anniversaire en 1970, plus rien ne l’animait jusqu’\u00e0 ce qu’en d\u00e9cembre 1975, quatre mois apr\u00e8s la mort de son ami, il entreprenne une symphonie comm\u00e9morative. La Symphonie no 12 n’a pas \u00e9t\u00e9 couronn\u00e9e<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2760,"featured_media":1001647,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17243,34360],"tags":[37202,53862],"class_list":{"0":"post-1042441","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-la-scena-en-ligne","8":"category-lhebdo-lebrecht","9":"tag-bbc-philharmonic-fr","10":"tag-john-storgards-fr","11":"type-critique-de-disque"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Mieczyslaw-Weinberg.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Mieczyslaw-Weinberg-300x200.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Mieczyslaw-Weinberg.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1042441"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2760"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1042441"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1042441\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1001647"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1042441"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1042441"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1042441"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}