{"id":1040471,"date":"2023-08-14T10:04:33","date_gmt":"2023-08-14T14:04:33","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-grazyna-bacewicz-piano-concertos-ondine\/"},"modified":"2023-08-14T15:35:49","modified_gmt":"2023-08-14T19:35:49","slug":"lhebdo-lebrecht-grazyna-bacewicz-piano-concertos-ondine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-grazyna-bacewicz-piano-concertos-ondine\/","title":{"rendered":"L’Hebdo Lebrecht | Grazyna Bacewicz : Piano concertos (Ondine)"},"content":{"rendered":" \n

Existe-t-il une compositrice plus insaisissable que Gra\u017cyna Bacewicz (1909-1969) \u00e0 travers tout le 20e<\/sup> si\u00e8cle\u00a0?<\/p> \n

Bacewicz est g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9sign\u00e9e comme une compositrice polonaise, mais son p\u00e8re lituanien a quitt\u00e9 la famille apr\u00e8s que son \u00c9tat a gagn\u00e9 l’ind\u00e9pendance en 1918. Son fr\u00e8re, Vytautus Bacevi\u010dius, \u00e9tait compositeur \u00e0 New York. Gra\u017cyna, qui a d\u00e9croch\u00e9 un emploi bien r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 de premier violon de l’orchestre de la radio nationale, a alors fait la navette entre Varsovie et Lodz. Elle \u00e9tait donc polonaise par circonstance, mais aussi par mariage et famille. Mais sa sonorit\u00e9 ne s’inscrit pas dans la tapisserie polonaise de Szymanowski, Lutoslawski, Panufnik et Penderecki. Elle est une \u00e9trang\u00e8re, et non pas en raison de son sexe. Bacewicz se tient \u00e0 l’\u00e9cart.<\/p>\n

\"\"Sous les horreurs de l’occupation nazie, elle a continu\u00e9 \u00e0 composer alors qu’elle n’avait aucune chance d’\u00eatre jou\u00e9e. Un orchestre de 1943 ridiculement enjou\u00e9 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en septembre 1945. Que pouvait-elle bien avoir en t\u00eate : l’espoir ou la moquerie ? Les yeux band\u00e9s, on pourrait confondre cette \u0153uvre avec une frivolit\u00e9 d’Arthur Bliss ou de l’un des Six. La vraie Gra\u017cyna Bacewicz ne s\u2019affichera pas.<\/p>\n

Un premier concerto pour piano de 1949, \u00e9crit selon les r\u00e8gles staliniennes du \u00ab\u00a0r\u00e9alisme socialiste\u00a0\u00bb, oscille entre des fragments de Bart\u00f3k et de Stravinski, sans pour autant s’enraciner dans l’un ou l’autre. Bacewicz garde ses intentions volontairement obscures. Un concerto pour deux pianos \u00e9crit en 1966, dans un climat un peu plus serein, trahit une certaine affinit\u00e9 avec le modernisme contemporain, mais au moment o\u00f9 l’on pense qu’elle brandit des nu\u00e9es de tonalit\u00e9s et une rang\u00e9e s\u00e9rielle, elle revient \u00e0 la forme et aux harmonies tonales.<\/p>\n

L’\u00e9nergie de Bacewicz est immense, mais je ne suis pas s\u00fbr qu’aucun interpr\u00e8te n’ait encore r\u00e9ussi \u00e0 cerner son caract\u00e8re. Peter Jablonski est le pianiste \u00e9blouissant de ce disque. Nicholas Collon dirige l’orchestre de la radio finlandaise avec trop d’extr\u00eames dynamiques. J’ai toujours envie d’aimer davantage Bacewicz, mais j’ai du mal \u00e0 comprendre qu’une compositrice qui a v\u00e9cu en Pologne \u00e0 l’\u00e9poque la plus noire de l’histoire garde secr\u00e8te l’int\u00e9gralit\u00e9 de son exp\u00e9rience. Comment est-ce possible\u00a0?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Existe-t-il une compositrice plus insaisissable que Gra\u017cyna Bacewicz (1909-1969) \u00e0 travers tout le 20e si\u00e8cle\u00a0? Bacewicz est g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9sign\u00e9e comme une compositrice polonaise, mais son p\u00e8re lituanien a quitt\u00e9 la famille apr\u00e8s que son \u00c9tat a gagn\u00e9 l’ind\u00e9pendance en 1918. Son fr\u00e8re, Vytautus Bacevi\u010dius, \u00e9tait compositeur \u00e0 New York. Gra\u017cyna, qui a d\u00e9croch\u00e9<\/p>\n

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