Les premi\u00e8res mesures de cet enregistrement en concert confirment que ces \u0153uvres appartiennent \u00e0 l’Orchestre de Philadelphie. L’orchestre entre dans la deuxi\u00e8me symphonie comme un nageur olympique dans une piscine publique\u00a0: totalement dans son \u00e9l\u00e9ment, sans crainte du danger ou du d\u00e9fi. Les cordes sont soyeuses, les bois \u00e9th\u00e9r\u00e9s. Et puis tout s’emballe.<\/p>\n\n\n
L’Orchestre de Philadelphie s’est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 Rachmaninov d\u00e8s son arriv\u00e9e en Am\u00e9rique en tant que r\u00e9fugi\u00e9 en 1918 jusqu’\u00e0 sa mort 25 ans plus tard. Ses directeurs musicaux, Leopold Stokowski et Eug\u00e8ne Ormandy, ont d\u00e9fendu ses \u0153uvres et l’ont invit\u00e9 \u00e0 les jouer. La troisi\u00e8me symphonie, sa premi\u00e8re \u0153uvre importante durant son exil, \u00e9tait une commande de Philadelphie, mal accueillie lors de sa cr\u00e9ation.<\/p>\n
Quel est donc le probl\u00e8me\u00a0? L’actuel directeur musical, Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin, se met en travers de la musique. Dans les longues lignes m\u00e9lodiques de la symphonie, il proc\u00e8de \u00e0 des ajustements tatillons, retenant l’orchestre lorsqu’il doit s’\u00e9lancer, s’immis\u00e7ant de mani\u00e8re excessive dans une exp\u00e9rience par ailleurs immersive. Le grand air de l’Adagio a \u00e0 peine le temps de respirer. Les comparaisons sont injustes, mais il n’y a pas de p\u00e9nurie de chefs d’orchestre qui savent se retenir \u2212 Ormandy, Pletnev, Jansons et Svetlanov, pour n’en citer que trois.<\/p>\n
Redoutant ce qui pourrait se produire dans la troisi\u00e8me symphonie, qui a moins d’attrait imm\u00e9diat et a eu raison de certains des meilleurs batteurs de temps, j’ai \u00e9t\u00e9 ravi d’entendre une interpr\u00e9tation brillante, pleine de conviction et d’\u00e9nergie. Rachmaninov, qui utilise trop les cuivres apr\u00e8s une longue p\u00e9riode de s\u00e9cheresse, a besoin d’\u00eatre trait\u00e9 avec d\u00e9licatesse dans cette symphonie \u2212 et c’est exactement ce que fait N\u00e9zet-S\u00e9guin. Le Lento d’ouverture est \u00e9l\u00e9gamment phras\u00e9 et le finale trop long est compens\u00e9 par des \u00e9pisodes solos exquis. L’Orchestre de Philadelphie n’a pas sonn\u00e9 de mani\u00e8re aussi \u00e9tincelante depuis les ann\u00e9es Muti.<\/p>\n
L’\u00eele des morts<\/em>, qui n’est pas un endroit joyeux, est \u00e9galement magnifiquement r\u00e9alis\u00e9e, sans aucune trace de sentimentalisme. \u00c0 l’instar des vedettes du sport, on ne peut jamais deviner quand Yannick sera en forme. Son inconstance est suffisamment acceptable pour que vous en redemandiez.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les premi\u00e8res mesures de cet enregistrement en concert confirment que ces \u0153uvres appartiennent \u00e0 l’Orchestre de Philadelphie. L’orchestre entre dans la deuxi\u00e8me symphonie comme un nageur olympique dans une piscine publique\u00a0: totalement dans son \u00e9l\u00e9ment, sans crainte du danger ou du d\u00e9fi. Les cordes sont soyeuses, les bois \u00e9th\u00e9r\u00e9s. Et puis tout s’emballe. L’Orchestre de<\/p>\n