Si vous voulez savoir pourquoi les disques n\u2019ont plus la cote, ne cherchez pas plus loin que les petits caract\u00e8res au dos du livret. La pr\u00e9sente interpr\u00e9tation a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e en novembre-d\u00e9cembre 2018 \u00e0 la salle Dvo\u0159\u00e1k de Prague. Pr\u00e8s de cinq ans se sont \u00e9coul\u00e9s avant que nous puissions l’entendre. Et alors que les premiers exemplaires ont \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9s il y a trois mois, ils ont \u00e9t\u00e9 instantan\u00e9ment retir\u00e9s en raison d’un \u00ab d\u00e9faut de fabrication \u00bb, apparemment dans une usine de pressage allemande. Le temps ne veut-il rien dire pour les maisons de disques ?<\/p> \n
Qu’\u00e0 cela ne tienne, tout est pardonn\u00e9 \u00e0 l’\u00e9coute du disque, qui place la barre encore plus haut dans le cycle Mahler de l’Orchestre philharmonique tch\u00e8que et de son ex-chef d’orchestre russe Semyon Bychkov. Les Tch\u00e8ques ont des r\u00e9f\u00e9rences uniques en ce qui concerne Mahler, \u00e0 la fois en tant qu’orchestre de la patrie du compositeur et parce que les solistes des cuivres et des vents pour lesquels il \u00e9crivait \u00e0 Vienne \u00e9taient souvent de la m\u00eame origine. Mahler a insist\u00e9 (dans une lettre \u00e0 Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek) sur le fait qu’il ne parlait pas le tch\u00e8que. Mais \u00e0 parfois sa musique le parle \u2212 tr\u00e8s fort \u2212 et cet orchestre parle son idiome mieux que n’importe quel autre. Ses solistes auraient d\u00fb \u00eatre nomm\u00e9s dans les notes de pochette pour qu\u2019on puisse leur attribuer leur m\u00e9rite\u2026 encore un oubli de la maison de disques.<\/p>\n
Les partitions de Mahler que j’ai \u00e9tudi\u00e9es dans les archives de l\u2019Orchestre philharmonique tch\u00e8que portent les marques d’interpr\u00e8tes l\u00e9gendaires \u2212 Mahler lui-m\u00eame, Zemlinsky, Bruno Walter, Vaclav Talich, Rafael Kubelik. Chacun apporte sa propre perspective et celle de Bychkov n’est pas moins pr\u00e9cieuse que celle de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Bychkov aborde les premiers mouvements avec un \u00ab\u00a0moderato\u00a0\u00bb plut\u00f4t d\u00e9lib\u00e9r\u00e9 qui s’av\u00e8re trompeur lorsqu’on r\u00e9alise \u00e0 quel point la tension est construite de mani\u00e8re microscopique sur une dur\u00e9e d’une heure, jusqu’\u00e0 ce que la catharsis du ch\u0153ur de la \u00ab\u00a0R\u00e9surrection\u00a0\u00bb am\u00e8ne une renaissance organique.<\/p>\n
Les solistes, Elisabeth Kulman et Christiane Karg, sont la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 incarn\u00e9e et le Ch\u0153ur philharmonique de Prague scintille comme un lac en pleine for\u00eat \u00e0 l’aube. J’inscris sans r\u00e9serve cette interpr\u00e9tation dans les plus grandes \u00ab\u00a0R\u00e9surrections\u00a0\u00bb enregistr\u00e9es, aux c\u00f4t\u00e9s d’Oskar Fried, de Klemperer, de Bernstein, de Tennstedt, d’Abbado et d\u2019Ivan et Adam Fischer. Un chef-d’\u0153uvre monumental, miraculeusement ramen\u00e9 \u00e0 la vie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Si vous voulez savoir pourquoi les disques n\u2019ont plus la cote, ne cherchez pas plus loin que les petits caract\u00e8res au dos du livret. La pr\u00e9sente interpr\u00e9tation a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e en novembre-d\u00e9cembre 2018 \u00e0 la salle Dvo\u0159\u00e1k de Prague. Pr\u00e8s de cinq ans se sont \u00e9coul\u00e9s avant que nous puissions l’entendre. Et alors que<\/p>\n