{"id":1037280,"date":"2023-05-26T09:00:54","date_gmt":"2023-05-26T13:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1037280"},"modified":"2023-05-26T14:57:54","modified_gmt":"2023-05-26T18:57:54","slug":"phil-nimmons-un-centenaire-parmi-nous","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/marc-chenard\/phil-nimmons-un-centenaire-parmi-nous\/","title":{"rendered":"Phil Nimmons \u2013 Un centenaire parmi nous"},"content":{"rendered":"

Cette page est \u00e9galement disponible \/ This page also availble in<\/strong> English<\/a><\/p>\r\n\r\n

Au pays des deux solitudes qu\u2019est le n\u00f4tre, l\u2019ignorance r\u00e8gne trop souvent en roi et ma\u00eetre. Dans le domaine artistique, il y a des noms que nul n\u2019a besoin de pr\u00e9senter chez les uns, mais qui ne disent rien aux autres.<\/p>\r\n\r\n

Un tel constat est particuli\u00e8rement vrai dans les domaines o\u00f9 la langue est un enjeu, en l\u2019occurrence la litt\u00e9rature et le th\u00e9\u00e2tre. Pourtant, cette r\u00e9alit\u00e9 s\u2019insinue dans tous les arts, m\u00eame en musique, langage universel de toutes les cultures du monde.<\/span><\/span><\/p>\r\n

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Photo: S. Vickery<\/p><\/div>\r\n

\u00c0 titre d\u2019exemple, le nom de Phil Nimmons vous dit-il quelque chose\u00a0? Au Qu\u00e9bec, peu seront en mesure d\u2019identifier cet individu. \u00c0 Toronto, en revanche, sa ville d\u2019adoption depuis plus de 70 ans, il est reconnu et admir\u00e9 de tous pour sa contribution in\u00e9gal\u00e9e au d\u00e9veloppement de la communaut\u00e9 musicale, sa r\u00e9putation rayonnant m\u00eame dans le reste du pays<\/span><\/span><\/span>.<\/i><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

La principale cause de son anonymat chez nous s\u2019explique par ses rares pr\u00e9sences sur nos sc\u00e8nes, sa derni\u00e8re remontant \u00e0 pr\u00e8s de 40 ans, soit au resto-bar Biddles (depuis renomm\u00e9 Maison du Jazz) avec Oliver Jones et le premier tenancier du lieu, le bassiste Charlie Biddles. L\u2019ann\u00e9e en cours en est une toute sp\u00e9ciale pour M.\u00a0Nimmons, car ce clarinettiste, compositeur-arrangeur et p\u00e9dagogue hors pair marquera ses 100 ans le 3 juin, la sortie de ce num\u00e9ro devan\u00e7ant de quelques jours son anniversaire,<\/span><\/span><\/p>\r\n

P\u00e9dagogue d\u00e9vou\u00e9<\/b><\/span><\/span><\/h4>\r\n

N\u00e9 \u00e0 Kamloops en Colombie-Britannique, ce v\u00e9t\u00e9ran jazzman a pass\u00e9 sa vie \u00e0 promouvoir la cause de cette musique au pays, pas seulement \u00e0 l\u2019avant-sc\u00e8ne, mais aussi en coulisse. P\u00e9dagogue exemplaire, il a jet\u00e9 les bases pour les programmes d\u2019\u00e9tudes de jazz ench\u00e2ss\u00e9s dans tous les \u00e9tablissements scolaires, qu\u2019ils soient de premier cycle (coll\u00e8ges) ou sup\u00e9rieurs (conservatoires, universit\u00e9s).<\/span><\/span><\/p>\r\n

\"\"En 1960, date \u00e0 laquelle il lance sa premi\u00e8re initiative, l\u2019Advanced School of Contemporary Music (ASCM), la r\u00e9alit\u00e9 \u00e9tait tout autre\u00a0: l\u2019enseignement du jazz n\u2019existait pas, la seule formation \u00e9tant acquise la nuit dans les salles de spectacle. Il d\u00e9cide de mettre sur pied son \u00e9cole avec son \u00e2me s\u0153ur musicale, nul autre qu\u2019Oscar Peterson.<\/strong> C\u00e9l\u00e8bre \u00e0 cette \u00e9poque, ce dernier avait investi consid\u00e9rablement dans l\u2019entreprise qui finit par fermer ses portes quatre plus tard, n\u2019arrivant plus dans ses comptes.<\/span><\/span><\/p>\r\n

Dix ans plus tard, une nouvelle occasion se pr\u00e9sente \u00e0 Nimmons lorsque le conservatoire de Toronto lui offre la direction de ses orchestres de sc\u00e8ne, premier pas vers la cr\u00e9ation d\u2019un d\u00e9partement d\u2019\u00e9tudes de jazz \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Toronto. Il en assurera sa direction jusqu\u2019\u00e0 sa promotion au titre honorifique de professeur \u00e9m\u00e9rite en l\u2019an\u00a02000. Loin de se retirer, il continue de diriger les ensembles en plus de donner des cours en improvisation et en composition, poursuivant sa vocation avec le m\u00eame enthousiasme jusqu\u2019\u00e0 ce que la pand\u00e9mie \u00e9clate, \u00e0 l\u2019or\u00e9e de ses 97 ans\u00a0!<\/span><\/span><\/p>\r\n

Jamais deux sans trois, Nimmons rencontre sur un plateau de tournage le directeur de la prestigieuse \u00e9cole d\u2019arts de la sc\u00e8ne de Banff en Alberta de l\u2019\u00e9poque, David Layton. Celui-ci lui tend la perche pour instaurer un cursus jazz qu\u2019il accepte sans h\u00e9siter. Une fois de plus, il partage la t\u00e2che avec Peterson dans la mise sur pied du programme, prenant alors le relais seul pour les dix ann\u00e9es suivantes.<\/span><\/span><\/p>\r\n

Chef d\u2019orchestre respect\u00e9<\/b><\/span><\/span><\/h4>\r\n

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Vedette internationale, le grand Oscar a donn\u00e9 quelques coups de pouce \u00e0 son ami en lui permettant d\u2019enregistrer les premiers disques de sa premi\u00e8re formation\u00a0: Nimmons \u2019n\u2019 Nine. Il acquiesce \u00e0 la suggestion d\u2019un des musiciens de studio avec qui il travaillait, le saxo Jerry Toth, de r\u00e9unir des coll\u00e8gues pour le seul plaisir de jouer ensemble et r\u00e9p\u00e9ter sa musique, sans vraiment vouloir la produire en public. Nous sommes en 1953. Aux neuf musiciens de d\u00e9part vint s\u2019ajouter un dixi\u00e8me, un saxo baryton, d\u2019o\u00f9 son nom. <\/span><\/span><\/p>\r\n

Le d\u00e9sir se fait alors sentir de quitter la salle de r\u00e9p\u00e9tition et de pr\u00e9senter la formation sur sc\u00e8ne, parfois dans des salles de spectacle et plus r\u00e9guli\u00e8rement dans les studios de t\u00e9l\u00e9 de la CBC pour lesquels Nimmons compose des trames sonores. En 1956, la formation produit le premier de ses trois disques pour la c\u00e9l\u00e8bre \u00e9tiquette am\u00e9ricaine Verve (<\/span><\/span><\/span>The Canadian Scene<\/i><\/span><\/span><\/span>) gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019intervention de Peterson, poulain de l\u2019\u00e9curie de la maison de disques du grand impr\u00e9sario Norman Granz. <\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Dans les ann\u00e9es 1960, le groupe est d\u2019abord mis sous contrat par RCA et se transforme en big band suivant l\u2019ajout de six cuivres. D\u00e8s lors, l\u2019orchestre aura pour nom Nimmons \u2019n\u2019 Nine Plus Six et continuera dans les ann\u00e9es\u00a01970 avec une s\u00e9rie de microsillons grav\u00e9s pour Sackville Records, le plus connu \u00e9tant <\/span><\/span><\/span>The Atlantic Suite<\/i><\/span><\/span><\/span>, album qui d\u00e9finit son esth\u00e9tique musicale dans son expression la plus raffin\u00e9e.<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

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Nimmons ‘N Nine 1959<\/p><\/div>\r\n

Lorsqu\u2019on lui demande ce qui caract\u00e9rise son \u00e9criture, Nimmons ne sait que r\u00e9pondre. Coll\u00e8gues et \u00e9tudiants s\u2019entendent toutefois \u00e0 dire que le swing \u00e9tait toujours pr\u00e9sent, auquel on pourrait ajouter une esp\u00e8ce de douce intensit\u00e9, plus proche du jazz cool de la c\u00f4te ouest que de la musique \u00e9nergique des big bands new-yorkais. Tel \u00e9tait le cas de sa premi\u00e8re formation de dix musiciens parmi lesquels on comptait un accord\u00e9oniste, instrument contribuant de mani\u00e8re d\u00e9cisive de la sonorit\u00e9 de l\u2019ensemble domin\u00e9 par une section d\u2019anches.<\/p>\r\n

Clarinettiste accompli<\/h4>\r\n

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Le parcours de Phil Nimmons remonte tr\u00e8s loin dans le temps, d\u00e8s son enfance entour\u00e9e de parents s\u2019adonnant \u00e0 la musique en amateurs. Jeune, la clarinette l\u2019int\u00e9resse et sa d\u00e9couverte de Benny Goodman scelle pour ainsi dire son destin d\u2019instrumentiste. Il apprend en autodidacte, suivant les conseils d\u2019un clarinettiste symphonique assis \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s dans ses premiers engagements professionnels avec l\u2019orchestre radiophonique de la CBC \u00e0 Vancouver. Il se rend \u00e0 New York en 1944 pour parfaire sa formation \u00e0 l\u2019\u00e9cole Juilliard, sur son instrument d\u2019abord pour ensuite apprendre la composition. En 1950, il s\u2019installe \u00e0 Toronto, ann\u00e9e o\u00f9 il rencontre Peterson pour l\u2019entremise du compositeur Harry Freedman, le premier musicien de la m\u00e9tropole qu\u2019il ait connu, dit-il. <\/span><\/span><\/p>\r\n

Bien qu\u2019il ait s\u00e9journ\u00e9 dans la Mecque du jazz \u00e0 une \u00e9poque charni\u00e8re, aux premi\u00e8res heures du be-bop, il n\u2019a pourtant pas tremp\u00e9 dans le milieu ni \u00e9t\u00e9 tent\u00e9 de s\u2019y \u00e9tablir. Bien au contraire, il lui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 cette \u00e9poque bien plus important de b\u00e2tir une communaut\u00e9 musicale au Canada, son cheval de bataille au fil des d\u00e9cennies.<\/span><\/span><\/p>\r\n

D\u00e9tenteur de plusieurs distinctions, dont l\u2019Ordre du Canada en 1994, Nimmons sera c\u00e9l\u00e9br\u00e9 cet \u00e9t\u00e9. En effet, le 2\u00a0juillet prochain \u00e0 17\u00a0h, au Festival de jazz de Toronto, huit musiciens sous la direction de son petit-fils, le pianiste Sean Nimmons-Paterson, rendront hommage au doyen du jazz canadien dans un concert en plein air tenu sur le campus de l\u2019Universit\u00e9 de Toronto. Pour marquer l\u2019\u00e9v\u00e9nement, un second disque du groupe sera lanc\u00e9 au spectacle (<\/span><\/span><\/span>Generational<\/i><\/span><\/span><\/span>), trois ans apr\u00e8s le premier (<\/span><\/span><\/span>To the Nth<\/i><\/span><\/span><\/span>). Six semaines plus tard, le 20\u00a0ao\u00fbt \u00e0 18\u00a0h, le festival de Markham cl\u00f4turera sa 26<\/span><\/span><\/span>e<\/span><\/span><\/sup><\/span> \u00e9dition avec une reprise du premier concert.<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

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Au cr\u00e9puscule de ses jours, Phil Nimmons estime avoir tout donn\u00e9, ne sentant ni le besoin d\u2019\u00e9crire une autre note ni de souffler dans son instrument. Au moment o\u00f9 ces mots s\u2019\u00e9crivent, d\u00e9but mai, le compte \u00e0 rebours final vers son anniversaire est amorc\u00e9. Souhaitons donc que tous ses proches se rassemblent pour trinquer avec lui en ce trois qui fera certainement son mois, pour ne pas dire sa vie enti\u00e8re\u2009!<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

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Information:<\/strong> www.philnimmons.ca<\/a><\/i><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2781,"featured_media":1037262,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[404],"tags":[],"class_list":{"0":"post-1037280","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-scena-jazz-fr","8":"volume-volume-28","9":"issue-juin-juillet-aout-2023","10":"section-articles-de-fond","11":"section-gta-fr","12":"section-jazz-fr"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Nimmons-n-Nine-Bickert.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Nimmons-n-Nine-Bickert-300x260.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Nimmons-n-Nine-Bickert.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1037280"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2781"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1037280"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1037280\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1037262"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1037280"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1037280"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1037280"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}