Le contexte est choquant. En parcourant la liste des concerts donn\u00e9s par les d\u00e9tenus du camp de concentration de Theresienstadt entre 1942 et 1944, j’ai \u00e9t\u00e9 surpris de trouver une \u0153uvre de chambre de Bruno Walter. La plupart des musiques interpr\u00e9t\u00e9es \u00e9taient des \u0153uvres de grands noms autrichiens et tch\u00e8ques, dont un bon lot de compositeurs eux-m\u00eames incarc\u00e9r\u00e9s dans le camp \u2212 Ullmann, Haas, Krasa, Ilse Weber \u2212 et tous destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre d\u00e9port\u00e9s au camp de la mort d’Auschwitz. \n<\/p> \n
Bruno Walter \u00e9tait un cas \u00e0 part dans cette histoire. Chef d’orchestre form\u00e9 par Gustav Mahler \u00e0 Hambourg et employ\u00e9 par lui \u00e0 Vienne, Walter a plus ou moins abandonn\u00e9 la composition lorsque sa carri\u00e8re de chef a pris son essor. Son quatuor \u00e0 cordes de 1903 est si anachronique qu’il appartient aux premi\u00e8res ann\u00e9es du si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent. Une critique charitable y verrait une tentative de pasticher Mozart, mais la charit\u00e9 a ses limites.
\nDeux ans plus tard, le quintette avec piano de Walter a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 en premi\u00e8re dans un concert du Quatuor Ros\u00e9 comprenant des \u0153uvres d’Arnold Schoenberg et d’Alexander von Zemlinsky. Le contexte nous frappe \u00e0 nouveau. Schoenberg et son beau-fr\u00e8re sont aux avant-postes de l’avant-garde, tandis que Walter est cantonn\u00e9, dans le meilleur des cas, aux num\u00e9ros d’opus \u00e0 un chiffre de Robert Schumann. Pour rester en phase avec le 20e si\u00e8cle, il a ajout\u00e9 des pinc\u00e9es de chromatisme et un soup\u00e7on d’un quatuor que Mahler a \u00e9crit au Conservatoire lorsqu’il \u00e9tait jeune.<\/p>\n
Walter joua lui-m\u00eame le piano lors de la premi\u00e8re et s’en acquitta fort bien, de l’avis g\u00e9n\u00e9ral. Sept ans plus tard, il abandonne d\u00e9finitivement la composition et devient directeur musical \u00e0 Munich et \u00e0 Leipzig avant d’\u00e9migrer en 1939 aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 il conna\u00eet deux d\u00e9cennies d’\u00e9minence grise.<\/p>\n
Ces deux \u0153uvres ne sont donc que des curiosit\u00e9s. Le Quatuor Aron, \u00e9tabli \u00e0 Vienne, les joue avec un peu trop de s\u00e9rieux alors qu’un clin d’\u0153il ironique aurait permis de reconna\u00eetre clairement que l’esprit derri\u00e8re ces partitions n’appartenait pas \u00e0 un compositeur, mais \u00e0 un musicien tr\u00e8s accompli.<\/p>\n
Il y a sept ans, j’ai critiqu\u00e9 un enregistrement du quintette avec piano chez Naxos. Cette interpr\u00e9tation est l\u00e9g\u00e8rement plus attachante. Ce que j’aurais vraiment aim\u00e9 entendre, c’est ce que le Quatuor Ros\u00e9 a fait de cette musique triviale et, ce qui m\u2019intrigue plus encore, comment cela sonnait pour les d\u00e9tenus condamn\u00e9s de Theresienstadt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Le contexte est choquant. En parcourant la liste des concerts donn\u00e9s par les d\u00e9tenus du camp de concentration de Theresienstadt entre 1942 et 1944, j’ai \u00e9t\u00e9 surpris de trouver une \u0153uvre de chambre de Bruno Walter. La plupart des musiques interpr\u00e9t\u00e9es \u00e9taient des \u0153uvres de grands noms autrichiens et tch\u00e8ques, dont un bon lot<\/p>\n