![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Capture-d\u2019\u00e9cran-2023-04-28-140540-150x150.png\")
<\/p>\nEn 1925, \u00e0 l’\u00e2ge de 60 ans, le compositeur national du Danemark a sombr\u00e9 dans la d\u00e9pression. \u00ab Si je pouvais revivre ma vie, a dit Carl Nielsen, je suivrais une formation en commerce ou ferais un autre travail utile qui aboutirait \u00e0 un r\u00e9sultat tangible. Le sort de l’artiste cr\u00e9ateur n’est pas heureux. \u00bb<\/p> \n
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Nielsen travaillait alors \u00e0 sa sixi\u00e8me symphonie, la \u00ab Symphonie simple \u00bb, bien qu’elle n’ait rien de simple. Son mariage s’\u00e9tait d\u00e9compos\u00e9 et il ne se sentait pas appr\u00e9ci\u00e9. Sa cinqui\u00e8me symphonie, en deux mouvements, \u00e9tait empreinte d’une rage impuissante. La sixi\u00e8me est r\u00e9duite \u00e0 des d\u00e9clarations semi-d\u00e9cousues, \u00e9nigmatiques et toujours troublantes. Nielsen a plong\u00e9 au plus profond de lui-m\u00eame tout en n’offrant que des r\u00e9compenses limit\u00e9es \u00e0 ses auditeurs. La fin de la sixi\u00e8me est une mauvaise blague sans mordant. Nielsen est peut-\u00eatre le plus insaisissable des grands compositeurs.
\nTous les dix ans environ, un chef d’orchestre tente de donner un sens \u00e0 ces six symphonies. Leonard Bernstein a ouvert le bal dans le New York des ann\u00e9es 1960, suivi par Herbert Blomstedt \u00e0 San Francisco, Neeme J\u00e4rvi \u00e0 G\u00f6teborg, Paavo J\u00e4rvi \u00e0 Francfort, Alan Gilbert \u00e0 New York et deux ou trois autres. Aucun n’a \u00e9t\u00e9 convaincant d’un bout \u00e0 l’autre. Soit ils id\u00e9alisent les premi\u00e8res \u0153uvres, comme l’a fait Bernstein, soit (tous sauf Neeme) ils minimisent les terribles confusions des derniers chefs-d’\u0153uvre.
\nL’Italien Fabio Luisi a deux avantages sur ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Il est le chef principal de l’Orchestre symphonique national du Danemark, qui ma\u00eetrise Nielsen comme sa langue maternelle, et il apporte les comp\u00e9tences d’un interpr\u00e8te d’op\u00e9ra, \u00e9quilibrant les flamb\u00e9es de passion avec la structure g\u00e9n\u00e9rale. L’interpr\u00e9tation par Luisi de la troisi\u00e8me symphonie, \u00ab Sinfonia Espansiva \u00bb, est un chef-d’\u0153uvre de gestion des fluctuations d’humeur dans un cadre coh\u00e9rent.
\nLa suivante, l’\u00ab Inextinguible \u00bb, prend des allures t\u00e9m\u00e9raires dans une voiture d\u00e9capot\u00e9e avant de plonger du haut d’une falaise dans un Adagio d’une noirceur sans pareille. \u00c9crite pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, elle est probablement la plus jou\u00e9e des symphonies de Nielsen. Cette interpr\u00e9tation, intense et experte, brillamment projet\u00e9e sur Apple Classical, est la meilleure que j’aie entendue, l’\u00ab Espansiva \u00bb n’\u00e9tant pas loin derri\u00e8re. Je suis sorti tremblant de la cinqui\u00e8me symphonie, tant l’intensit\u00e9 du jeu danois et l’absence totale d’optimisme \u00e9taient redoutables. Si vous avez le moindre doute sur le g\u00e9nie de Carl Nielsen, commencez par le mouvement lent de la quatri\u00e8me symphonie et allez plus loin. Ce projet est une v\u00e9ritable raret\u00e9 discographique en ce 21e si\u00e8cle, un ensemble qui fera date et qui r\u00e9sistera \u00e0 l’\u00e9preuve du temps.<\/p>\n