![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Russellp.1.jpg\")
N\u00e9 \u00e0 Cincinnati d\u2019une union ill\u00e9gitime interraciale, il est accueilli bambin par un couple du nom de Russell. Ses parents adoptifs s\u2019adonnent \u00e0 la musique en amateurs, la m\u00e8re chantant, le p\u00e8re pianotant. \u00c0 l\u2019\u00e9cole, il s\u2019y int\u00e9resse, mais d\u00e9laisse ses \u00e9tudes durant son adolescence pour poursuivre le m\u00e9tier en tant que batteur. Toutefois, son train de vie le sape et, atteint de tuberculose, il s\u00e9journe dans une maison de sant\u00e9. Il y trouve un piano et poursuit sa musique en composant ses premiers arrangements et pi\u00e8ces originales pour orchestre. Gu\u00e9ri, il se rend alors \u00e0 New York et se frotte \u00e0 une nouvelle intelligentsia dans le jazz dit moderne\u00a0: parmi eux, Miles Davis. Au cours d\u2019une conversation, le trompettiste se dit \u00e0 la recherche d\u2019une mani\u00e8re de jouer tous les accords, ce qui engendre un d\u00e9clic chez Russell. Malheureusement, le m\u00eame mal le rattrape une seconde fois et il subit une nouvelle cure, p\u00e9riode durant laquelle il poursuivra ses r\u00e9flexions pour enfin aboutir \u00e0 sa th\u00e9orie. Pour r\u00e9sumer\u00a0: sa th\u00e9orie visait \u00e0 construire des d\u00e9riv\u00e9s de la gamme lydienne plut\u00f4t qu\u2019ionienne (autre nom de la gamme majeure) en incorporant toutes les notes chromatiques, ces gammes pouvant alors \u00eatre superpos\u00e9es sur les grilles d\u2019accords que Miles souhaitait tant ma\u00eetriser.<\/p>\r\n
Si le mot se passait de mani\u00e8re plut\u00f4t informelle dans le milieu du jazz (sans lui, peut-\u00eatre que Kind of Blue<\/em> de Miles n\u2019aurait jamais vu le jour, mais on sp\u00e9cule), ses id\u00e9es n\u2019ont eu aucun retentissement dans les cercles d\u2019\u00e9tudes sup\u00e9rieures, en raison sans doute de la diffusion plut\u00f4t clandestine de l\u2019ouvrage. M\u00eame de nos jours, la th\u00e9orie demeure une terre inconnue chez les compositeurs savants, dont \u00e0 peine quelques-uns disent en avoir vaguement entendu parler.<\/p>\r\n Peu \u00e0 peu, il sera remarqu\u00e9 pour sa plume, fondera son propre sextette au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a01960, qu\u2019il dirigera au piano. Il d\u00e9barque en sol europ\u00e9en en 1965 o\u00f9 ses concepts seront embrass\u00e9s par une jeune g\u00e9n\u00e9ration d\u2019improvisateurs, en Scandinavie particuli\u00e8rement. Il s\u2019\u00e9tablira en Norv\u00e8ge pour cinq ans et reviendra au bercail \u00e0 l\u2019appel du NEC pour se joindre \u00e0 son corps professoral 35 ans. Il renoncera \u00e0 la sc\u00e8ne comme interpr\u00e8te pour se consacrer enti\u00e8rement \u00e0 l\u2019\u00e9criture.<\/p>\r\n Il mettra sur pied une grande formation, le Living Time Orchestra, jouant et enregistrant de part et d\u2019autre de l\u2019Atlantique avec des personnels diff\u00e9rents ainsi qu\u2019un passage au Japon en 1988. Par-del\u00e0 son legs musical, il y a aussi son influence sur des g\u00e9n\u00e9rations d\u2019\u00e9tudiants, dont deux des n\u00f4tres.<\/p>\r\n \u00ab\u00a0Je me souviens de George qui, dans son cours, avait parl\u00e9 de cette anecdote avec Miles. L\u2019un des aspects les plus cr\u00e9atifs du concept lydien selon moi revient \u00e0 la mani\u00e8re de cr\u00e9er diff\u00e9rentes couleurs sur une harmonie donn\u00e9e. Une autre le\u00e7on importante \u00e0 retenir est celle de la justification que l\u2019on doit donner de toute note d\u2019une gamme chromatique jou\u00e9e sur quelque accord jou\u00e9. Une analyse des solos des grands ma\u00eetres du jazz r\u00e9pond \u00e0 cette exigence.<\/p>\r\n \u00ab\u00a0En 1983, j\u2019ai d\u2019abord particip\u00e9 \u00e0 une r\u00e9trospective de son \u0153uvre \u00e0 l\u2019\u00e9cole, une belle exp\u00e9rience. Cet \u00e9t\u00e9-l\u00e0, nous avons r\u00e9p\u00e9t\u00e9 cinq jours une nouvelle grande \u0153uvre, qui est devenue le disque Blue Note. J\u2019ai jou\u00e9 le second alto sans avoir \u00e0 jouer de solos, cependant. En somme, deux belles exp\u00e9riences.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n \u00ab\u00a0Je savais un peu qui c\u2019\u00e9tait, mais je le trouvais un peu intimidant au d\u00e9but. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 d\u00e9couvrir sa musique en \u00e9coutant ses disques et \u00e7a m\u2019a ouvert les yeux. Il a eu une certaine sympathie pour moi et me laissait jouer en classe devant les autres pour illustrer certaines de ses le\u00e7ons. Puis, il m\u2019a invit\u00e9 chez lui et m\u2019a enregistr\u00e9 \u00e0 son piano, jouant ses le\u00e7ons.<\/p>\r\n Je ne suis pas devenu un de ses disciples, mais j\u2019ai assimil\u00e9 quand m\u00eame des \u00e9l\u00e9ments dans mon propre monde. Juste apr\u00e8s mes \u00e9tudes, sur un de mes premiers disques en trio, il y a une pi\u00e8ce (Num\u00e9ro\u00a06<\/em>), bas\u00e9e sur un de ses exercices.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n \u00c0 noter\u00a0: le 1er\u00a0juin, Bourassa lance avec son quartette son douzi\u00e8me album intitul\u00e9 SWIRL \u2013 Live @ piccolo<\/em> toujours chez Effendi.<\/p>\r\n Pistes \u00e0 suivre <\/strong><\/p>\r\n Des mots<\/strong>\u00a0Stratusphunk \u2013 The Life and Works of George Russell<\/em> par Duncan Heining Jazz Internationale, 2020. ISBN\u00a0979869779261-2 (Disponible par Amazon)<\/p>\r\n Des sons\u00a0<\/strong>: Ezzthetics & The Stratus Seekers Revisited<\/em> \u2013 Ezz-thetics 2022 (r\u00e9\u00e9dition de deux albums en sextette de 1960)<\/p>\r\nJanis Steprans\u00a0: en sc\u00e8ne avec George<\/h4>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Stepransp-1.jpg\")
Professeur titulaire au d\u00e9partement de musique de l\u2019Universit\u00e9 Laval depuis 2004, Steprans a non seulement suivi les enseignements de Russell, mais il a eu la chance de faire partie de l\u2019un des enregistrements, soit The African Game, paru sur Blue Note en1984.<\/p>\r\nFran\u00e7ois Bourassa\u00a0: mon apr\u00e8s-midi chez George<\/h4>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/3-Bourassa-scaled.jpg\")
S\u2019il n\u2019a pas eu la chance de se retrouver sur un album de son professeur comme son coll\u00e8gue Steprans, Fran\u00e7ois Bourassa, lui, a eu le singulier plaisir de se retrouver \u00e0 son domicile par un jour d\u2019automne de 1986, lors de sa premi\u00e8re ann\u00e9e de ma\u00eetrise.<\/p>\r\n