Cet album r\u00e9sout un myst\u00e8re qui remonte \u00e0 huit d\u00e9cennies. Toute personne plong\u00e9e dans la musique de Gustav Mahler aura remarqu\u00e9 que le d\u00e9but de la sixi\u00e8me symphonie de Chostakovitch est identique \u00e0 la dixi\u00e8me symphonie inachev\u00e9e de Mahler. Comment est-ce possible ? La dixi\u00e8me de Mahler n\u2019\u00e9tait pas entendue en dehors de Vienne, o\u00f9 un fac-simil\u00e9 partiel avait \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0 quelques centaines d’exemplaires en 1924. Chostakovitch n’a jamais quitt\u00e9 l’Union sovi\u00e9tique. Comment aurait-il pu voir une copie du manuscrit de Mahler ? \n \n \n<\/p> \n
Tout ou partie du myst\u00e8re peut maintenant \u00eatre r\u00e9v\u00e9l\u00e9. Le pianiste fran\u00e7ais Nicolas Stavy a enregistr\u00e9 un arrangement pour piano \u00e0 quatre mains r\u00e9alis\u00e9 par Chostakovitch \u00e0 partir du tiers de l’adagio de la 10e<\/sup> symphonie de Mahler. Les experts russes le datent de la fin des ann\u00e9es 1920, mais ils ne peuvent dire o\u00f9 Chostakovitch a vu le fac-simil\u00e9 original, car aucune copie n’existe dans les archives russes. On suppose qu’il \u00e9tait d\u00e9tenu et partag\u00e9 par l’ami polymathe de Chostakovitch, Ivan Sollertinski, mais nous ne pouvons en \u00eatre s\u00fbrs.<\/p>\n Ce que nous pouvons affirmer aujourd’hui, c’est que Chostakovitch a effectu\u00e9 une transcription du th\u00e8me de Mahler, qui a probablement \u00e9merg\u00e9 de son inconscient lorsqu’il a compos\u00e9 la sixi\u00e8me symphonie sous la terreur de Staline dix ans plus tard, en 1938. Cette r\u00e9cup\u00e9ration est doublement fascinante, tant pour les preuves de son existence que pour les atonalit\u00e9s al\u00e9atoires que le compositeur russe interpole dans la partition de Mahler.<\/p>\n Il y a d’autres r\u00e9v\u00e9lations ici. L’une d’elles est une sonate pour violon et piano inachev\u00e9e de 1945 qui ne refl\u00e8te pas le triomphalisme stalinien \u00e0 la fin de la guerre. Chostakovitch a d\u00fb la ranger dans un tiroir pour un usage ult\u00e9rieur car, comme le souligne Elizabeth Wilson dans une note de pochette magistrale, elle appara\u00eet dans une premi\u00e8re \u00e9bauche de la dixi\u00e8me symphonie de 1953.<\/p>\n Non moins \u00e9tonnantes sont quatre pi\u00e8ces pour piano datant d’environ 1917 \u00e0 1919, dont l’une est intitul\u00e9e Marche fun\u00e8bre \u00e0 la m\u00e9moire des victimes de la R\u00e9volution<\/em> et une autre, simplement Toska<\/em> (nostalgie). Ces sentiments \u00e9taient interdits sous la violence des premiers bolchevistes et le compositeur a bien fait de les supprimer. Ce qu’ils d\u00e9montrent, c’est qu’\u00e0 aucun moment Chostakovitch n’a perdu de vue le co\u00fbt humain des \u00e9v\u00e9nements historiques qui se d\u00e9roulaient autour de lui. Il a pleur\u00e9 le sang vers\u00e9 sous le r\u00e9gime de L\u00e9nine et la musique qu’il a \u00e9crite ne laisse aucune ambigu\u00eft\u00e9 sur son point de vue.<\/p>\n La plus grande \u0153uvre ici est une mise en musique non enregistr\u00e9e de la 14e<\/sup> symphonie pour deux solistes, piano et percussion \u2212 une exhumation int\u00e9ressante, mais pas dans la m\u00eame stratosph\u00e8re que les trois \u00e9nigmes d\u00e9voil\u00e9es.<\/p>\n NL<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Cet album r\u00e9sout un myst\u00e8re qui remonte \u00e0 huit d\u00e9cennies. Toute personne plong\u00e9e dans la musique de Gustav Mahler aura remarqu\u00e9 que le d\u00e9but de la sixi\u00e8me symphonie de Chostakovitch est identique \u00e0 la dixi\u00e8me symphonie inachev\u00e9e de Mahler. Comment est-ce possible ? La dixi\u00e8me de Mahler n\u2019\u00e9tait pas entendue en dehors de Vienne,<\/p>\n