Je peux \u00e0 peine pousser mon doigt sur le bouton de lecture. Cet enregistrement nous rapproche le plus possible de Beethoven en termes de son. C’est le son qui remplissait la chambre de Beethoven lorsqu’il composait au moins la moiti\u00e9 des 32 sonates.<\/p> \n
Nannette Streicher \u00e9tait son facteur de piano, et bien plus encore. Elle a pris sa commande d’un Hammerfl\u00fcgel en 1812. Une fois qu’il fut install\u00e9, Nanette allait et venait chez lui tous les deux jours, disciplinant ses domestiques, l’aidant \u00e0 tenir ses comptes et faisant g\u00e9n\u00e9ralement de son mieux pour permettre au plus impuissant des hommes de surmonter ses difficult\u00e9s quotidiennes. Les gens ont commenc\u00e9 \u00e0 faire des comm\u00e9rages sur leur intimit\u00e9, mais les 60 lettres qui subsistent et les carnets de conversation de Beethoven ne montrent rien d’autre qu’un lien humain respectable qui \u00e9tait important pour eux deux. Beethoven est pris en charge et Nanette apprend \u00e0 am\u00e9liorer ses pianos en fonction de la musique exigeante qu’il \u00e9crit.<\/span><\/p>\n Beethoven, bien qu’il ait fait confiance \u00e0 Nanette, a achet\u00e9 son prochain piano ailleurs. Nanette, malgr\u00e9 la rebuffade, est rest\u00e9e la plus fid\u00e8le de ses amis.<\/p>\n Ainsi, entendre un instrument que Nannette a fabriqu\u00e9 en 1813, au tout d\u00e9but de leur relation, est un plaisir qui fait trembler mes doigts. Le mod\u00e8le jou\u00e9 ici a moisi pendant des d\u00e9cennies dans un entrep\u00f4t jusqu’\u00e0 ce qu’il soit restaur\u00e9 par le Kunsthistorisches Museum de Vienne. Seuls deux autres instruments Streicher de ce type ont surv\u00e9cu. On peut pratiquement entendre les doigts de Beethoven sur les touches.<\/p>\n La musique interpr\u00e9t\u00e9e ici par Ines Sch\u00fcttengruber n’est pas de premier ordre. Une Fantaisie en sol mineur de Beethoven (pourquoi pas le Hammerklavier ?), d’une dur\u00e9e de dix minutes, m\u00e9rite \u00e0 peine dix minutes d’attention. Une Fantaisie de Schubert datant de 1811 est loin d’\u00eatre mature. Les \u0153uvres de Hummel, Moscheles et Vorisek montrent \u00e0 quel point Beethoven \u00e9tait en avance sur son temps et que ses contemporains n’ont pas fait grand-chose pour faire tomber les barri\u00e8res.<\/p>\n Le clou du spectacle est cependant une paire de marches compos\u00e9es par nulle autre que Nannette Streicher \u2212 des pi\u00e8ces triviales \u00e9crites pour un accordeur de piano ou peut-\u00eatre un \u00e9l\u00e8ve enfant, mais qui r\u00e9v\u00e8lent n\u00e9anmoins une assurance et une force de caract\u00e8re qui ont plu \u00e0 Beethoven et lui ont permis de se sentir moins seul au monde pendant ses ann\u00e9es de surdit\u00e9 et de douleur.<\/p>\n Beethoven meurt en 1827. Nannette lui survit pendant six ans. Cet enregistrement est un souvenir de son caract\u00e8re indispensable pour le grand compositeur, de son r\u00f4le dans la cr\u00e9ation des plus grandes \u0153uvres pour piano de l’\u00e8re classique.<\/p>\n NL<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Je peux \u00e0 peine pousser mon doigt sur le bouton de lecture. Cet enregistrement nous rapproche le plus possible de Beethoven en termes de son. C’est le son qui remplissait la chambre de Beethoven lorsqu’il composait au moins la moiti\u00e9 des 32 sonates.
Nannette Streicher \u00e9tait son facteur de piano, et bien plus<\/p>\n