{"id":1030169,"date":"2023-02-10T11:55:32","date_gmt":"2023-02-10T16:55:32","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1030169"},"modified":"2023-02-10T15:36:45","modified_gmt":"2023-02-10T20:36:45","slug":"critique-la-flambeau-premier-essai-d-opera-haitien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/critique-la-flambeau-premier-essai-d-opera-haitien\/","title":{"rendered":"Critique | La Flambeau, premier essai d’op\u00e9ra ha\u00eftien"},"content":{"rendered":"\r\n

Pour qu\u2019un art comme l\u2019op\u00e9ra survive, il ne peut reposer enti\u00e8rement sur la restitution des chefs-d\u2019\u0153uvre du pass\u00e9. Il lui faut aussi la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres nouvelles, capables de susciter l\u2019imaginaire du public m\u00e9lomane, d\u2019inspirer les compositeurs contemporains et de raconter une histoire ancr\u00e9e dans le XXIe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\r\n\r\n

On ne peut donc que saluer l\u2019existence de La Flambeau <\/em>de David Bontemps sur un texte de Faubert Bolivar, premier opus du compositeur dans un genre lyrique proprement ha\u00eftien, d\u2019abord par ses r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la culture vaudoue et, ensuite, par le son des maracas int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l\u2019orchestre de tradition occidentale. Le fait d\u2019avoir fait appel \u00e0 une distribution compos\u00e9e d\u2019interpr\u00e8tes issus de la communaut\u00e9 noire est aussi \u00e0 mettre au cr\u00e9dit du projet.<\/p>\r\n

Loin du langage savant et herm\u00e9tique de cr\u00e9ateurs qui se r\u00e9clament d\u2019une certaine modernit\u00e9, peu int\u00e9ress\u00e9s par la r\u00e9ception de leurs propres \u0153uvres, David Bontemps a opt\u00e9 pour \u00ab\u00a0une musique express\u00e9ment voulue accessible pour r\u00e9sonner directement dans l\u2019\u00e2me de son auditoire.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

Mission accomplie, si l\u2019on en juge par les acclamations du public au terme de ce spectacle qui avait fait salle comble, mardi 7 f\u00e9vrier au Centre Pierre-P\u00e9ladeau.<\/p>\r\n

L\u2019\u0153uvre \u00e9tait divis\u00e9e en sept tableaux, chacun mettant en \u00e9vidence un ensemble de traits musicaux distinctifs pour que l\u2019auditeur se fasse \u00e0 l\u2019oreille. Le n\u00e9ophyte ne pouvait qu\u2019\u00eatre sensible \u00e0 la d\u00e9marche. En revanche, pour celui ou celle qui en a vu d\u2019autres, la ficelle paraissait un peu grosse. Des pans entiers de la partition \u00e9taient tout bonnement r\u00e9p\u00e9t\u00e9s en boucle, tant et si bien que le drame sur sc\u00e8ne ne semblait avoir aucune influence sur ce \u00ab\u00a0jeu de cycles th\u00e9matiques\u00a0\u00bb dont parle M. Bontemps dans ses notes de programme.<\/p>\r\n

Une musique d\u2019op\u00e9ra qui ne soit pas dramatique, c\u2019est un comble! Celle-ci se contentait d\u2019offrir un accompagnement de l\u2019action en surface, avec des concordances en apparence fortuites. La sc\u00e8ne de viol de Monsieur sur Mademoiselle, pourtant \u00e9v\u00e9nement majeur de l\u2019intrigue, n\u2019a eu qu\u2019un effet n\u00e9gligeable sur la musique. En comparaison, les \u00e9clairages d\u2019Anne-Catherine Simard-Desraspe, devenus soudainement sombres et lugubres, ont mieux su exprimer la violence de cette sc\u00e8ne. C’est dire.<\/p>\r\n

L\u2019ouverture promettait des phrases longues et pleines de lyrisme. Ce que l\u2019on a eu par la suite, d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne, ce sont des rythmes saccad\u00e9s de la parole et des mots secs de Monsieur qui viraient \u00e0 l\u2019obsession : Res-Publica! Ses questions \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition du genre \u00ab Qui? Quoi? O\u00f9? \u00bb ont renforc\u00e9 son image d\u2019homme largu\u00e9, d\u00e9connect\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9 que vivent les Ha\u00eftiens, et l\u2019ont rendu encore plus antipathique qu\u2019il ne l\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0. Un r\u00f4le d\u2019ingrat et un r\u00f4le ingrat \u00e0 jouer pour le t\u00e9nor Paul Williamson qui n\u2019\u00e9tait pas avantag\u00e9 par le style hach\u00e9 de l\u2019\u00e9criture musicale propre \u00e0 son personnage.<\/p>\r\n

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Photo: Annette B. Woloshen<\/p><\/div>\r\n

La soprano Suzanne Taffot a us\u00e9 de sa voix puissante et de son jeu \u00e9nergique pour incarner pleinement Mademoiselle, personnage en communion avec l\u2019esprit du \u00ab parrain \u00bb Ogou La Flambeau qui, par l\u2019interm\u00e9diaire de l\u2019Homme, viendra punir Monsieur de son acte impardonnable. Le baryton-basse Brandon Coleman a fait une br\u00e8ve apparition sous les traits de cet Homme imposant. Par sa voix caverneuse, il a contribu\u00e9 formidablement au sentiment d\u2019\u00e9tranget\u00e9 entourant la sc\u00e8ne du jugement. Le parall\u00e8le avec la statue du Commandeur dans Don Giovanni <\/em>de Mozart saute aux yeux, \u00e0 la diff\u00e9rence que l\u2019Homme n\u2019ouvre pas la voie \u00e0 l\u2019expiation des p\u00each\u00e9s comme chez les Chr\u00e9tiens.<\/p>\r\n

Dans le r\u00f4le de Madame, la mezzo-soprano Catherine Daniel a fait entendre une voix solide et un timbre riche, offrant au passage un bon bin\u00f4me f\u00e9minin avec Suzanne Taffot. Saluons, enfin, l\u2019amplitude expressive de l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al sous la direction d\u2019Alain Trudel.<\/p>\r\n

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La Flambeau<\/em>. Op\u00e9ra de David Bontemps sur un livret de Faubert Bolivar. 7 f\u00e9vrier, salle Pierre-Mercure du Centre Pierre-P\u00e9ladeau.\u00a0 www.orchestre.ca<\/a><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":1030173,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17036,399],"tags":[35101,52563,46379,46228,52564,5068,41327,52565,36309],"class_list":{"0":"post-1030169","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-critiques-de-spectacles","8":"category-opera-fr","9":"tag-alain-trudel-fr","10":"tag-brandon-coleman-fr","11":"tag-catherine-daniel-fr","12":"tag-david-bontemps-fr","13":"tag-faubert-bolivar-fr","14":"tag-ocm","15":"tag-orchestre-classique-de-montreal-fr","16":"tag-paul-williamson-fr","17":"tag-suzanne-taffot-fr","18":"type-critique"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Suzanne-Taffot-1-\u00a9-Annette-B.-Woloshen-1024x684.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Suzanne-Taffot-1-\u00a9-Annette-B.-Woloshen-300x200.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Suzanne-Taffot-1-\u00a9-Annette-B.-Woloshen-1024x684.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"group_select","label":"Group","value":""},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1030169"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1030169"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1030169\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1030173"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1030169"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1030169"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1030169"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}