{"id":1029160,"date":"2023-02-03T09:54:26","date_gmt":"2023-02-03T14:54:26","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1029160"},"modified":"2023-02-08T11:03:08","modified_gmt":"2023-02-08T16:03:08","slug":"pauline-vaillancourt-prix-opus-hommage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/rejean-beaucage\/pauline-vaillancourt-prix-opus-hommage\/","title":{"rendered":"Pauline Vaillancourt \u2013 Prix Opus Hommage"},"content":{"rendered":"\r\n

Il y a un bout de temps que l\u2019on n\u2019a pas entendu chanter la soprano Pauline Vaillancourt \u00e0 Montr\u00e9al. Depuis 2000, en fait, alors qu\u2019elle partageait la sc\u00e8ne avec le com\u00e9dien Jean Maheux dans <\/span>L\u2019Enfant des glaces<\/i><\/span>, un <\/span>\u00e9lectr\u2019op\u00e9ra<\/i><\/span> <\/b>dont elle avait r\u00e9alis\u00e9 la conception et la mise en sc\u00e8ne; c\u2019\u00e9tait la neuvi\u00e8me production de la compagnie lyrique de cr\u00e9ation Chants Libres, dont la chanteuse est aussi directrice artistique. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

<\/p>\r\n

Pour l\u2019entendre, il fallait aller en Europe, o\u00f9 elle a collabor\u00e9 avec le compositeur italien Maurizio Squillante. Elle tenait le r\u00f4le principal de son op\u00e9ra exp\u00e9rimental <\/span>The Wings of Daedalus<\/i><\/span> <\/b>(Les ailes de D\u00e9dale)<\/i><\/span> <\/b>en 2003; elle participait aussi en 2005 \u00e0 une s\u00e9rie de concerts en hommage \u00e0 Giacinto Scelsi (1905-1988). Pauline Vaillancourt explique : \u00ab J\u2019aime participer \u00e0 des cr\u00e9ations exp\u00e9rimentales qui me demandent de repousser mes limites, mais je l\u2019ai d\u00e9j\u00e0 beaucoup fait et avec le type de mise en sc\u00e8ne que je privil\u00e9gie, je me demande si mon corps arriverait encore \u00e0 suivre. J\u2019y arriverais sans doute en me concentrant au maximum, mais je consid\u00e8re que je n\u2019ai plus grand-chose \u00e0 me prouver en tant qu\u2019interpr\u00e8te. Par contre, pour ce qui est de faire \u00e9voluer d\u2019autres interpr\u00e8tes dans mes propres cr\u00e9ations, j\u2019ai encore beaucoup \u00e0 d\u00e9couvrir. \u00bb<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Les mises en sc\u00e8ne de Pauline Vaillancourt visent \u00e0 faire \u00e9clater le spectacle op\u00e9ratique et exploitent la voix comme on ne songerait pas \u00e0 le faire en op\u00e9ra traditionnel. \u00ab Le chanteur part de son corps et ce serait fou de ne pas utiliser les diff\u00e9rentes possibilit\u00e9s de cet outil. Quand on se sert ad\u00e9quatement de son corps, on peut faire des choses extraordinaires; c\u2019est ce que m\u2019a appris mon exp\u00e9rience d\u2019interpr\u00e8te et c\u2019est ce que je cherche \u00e0 repr\u00e9senter. \u00bb Dans cette esth\u00e9tique, le public n\u2019assiste pas \u00e0 un spectacle mais, de plus en plus souvent, il est <\/span>dans<\/i><\/span> <\/b>le spectacle. C\u2019\u00e9tait le cas dans la pr\u00e9c\u00e9dente production de Chants Libres, <\/span>L\u2019Archange<\/i><\/span> <\/b>(2005), dont Pauline Vaillancourt avait assur\u00e9 la conception et la mise en sc\u00e8ne; l\u2019action se d\u00e9roulait sur un plan sur\u00e9lev\u00e9 qui entourait les spectateurs, lesquels devaient se tourner d\u2019un c\u00f4t\u00e9 puis de l\u2019autre pour suivre l\u2019action. Dans le cas de la 12e<\/span> <\/b>production de Chants Libres, <\/span>Alternate Visions, un op\u00e9ra augment\u00e9<\/i><\/span>, l\u2019action se d\u00e9roule dans un bar o\u00f9 public et personnages se confondent. \u00ab Je trouve int\u00e9ressant que le public soit avec nous, pr\u00e9cise Pauline Vaillancourt, parce qu\u2019il est \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019histoire, par opposition \u00e0 un public qui <\/span>assiste<\/i><\/span> <\/b>\u00e0 un spectacle, avec d\u00e9tachement. C\u2019est un autre d\u00e9fi pour les artistes et pour la sc\u00e9nographie. \u00bb Les d\u00e9veloppements technologiques sont fr\u00e9quemment au c\u0153ur des productions de Chants Libres. Ainsi, la prochaine production de la compagnie sera un op\u00e9ra-f\u00e9\u00e9rie sign\u00e9 Gilles Tremblay dont l\u2019\u0153uvre sera jou\u00e9e par un ensemble de 26 musiciens et 17 chanteurs. \u00ab Cependant, pr\u00e9cise Pauline Vaillancourt, en 2007 l\u2019op\u00e9ra est toujours un art total, alors on serait fou de se passer des outils \u00e0 notre disposition. \u00bb<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Pour la r\u00e9alisation d\u2019<\/span>Alternate Visions<\/i><\/span>, Chants Libres s\u2019est associ\u00e9e au Laboratoire DEII (Laboratoire de d\u00e9veloppement d\u2019environnements immersifs et interactifs) et \u00e0 Hexagram (Institut de recherche\/cr\u00e9ation en arts et technologies m\u00e9diatiques, n\u00e9 de la jonction des deux principales universit\u00e9s en arts m\u00e9diatiques de Montr\u00e9al, Concordia et l\u2019UQAM). Il est question de cam\u00e9ras miniatures accroch\u00e9es \u00e0 certains personnages avec retransmission en direct, de personnages virtuels et de \u00ab costumes interactifs \u00bb.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Chants Libres travaille au renouvellement de l\u2019op\u00e9ra depuis 1991. Parmi les grandes r\u00e9ussites de la compagnie, on compte <\/span>Les chants du capricorne<\/i><\/span> <\/b>(1995, Giacinto Scelsi), <\/span>Le vampire et la nymphomane<\/i><\/span> <\/b>(1996, Serge Provost\/Claude Gauvreau), <\/span>Yo soy la desintegraci\u00f3n<\/i><\/span> <\/b>(2000, Jean Pich\u00e9\/Yan Muckle\/Pauline Vaillancourt), l\u2019op\u00e9ra jeune public<\/span>Pacamambo<\/i><\/span> <\/b>(2002, Zack Settel\/Wajdi Mouawad) et <\/span>L\u2019Archange<\/i><\/span> <\/b>(2005). Chants Libres ne cherche pas \u00e0 servir de porte d\u2019entr\u00e9e que le public pourrait emprunter pour se rendre \u00e0 \u00ab l\u2019autre op\u00e9ra \u00bb. Pauline Vaillancourt pr\u00e9cise : \u00ab Je pense que notre travail rend le public plus exigeant en mati\u00e8re d\u2019op\u00e9ra et que cela risque de forcer les grandes compagnies \u00e0 faire preuve de plus de cr\u00e9ativit\u00e9 dans leur programmation. \u00c0 Amsterdam, \u00e0 Bruxelles, les compagnies ont compris qu\u2019il est dans leur int\u00e9r\u00eat de pr\u00e9senter des \u0153uvres contemporaines. Pour le moment, nous prenons le risque de la cr\u00e9ation, mais nous constituons ainsi un r\u00e9pertoire et nous ne pouvons qu\u2019esp\u00e9rer que de grandes compagnies seront tent\u00e9es de reprendre certaines des \u0153uvres. \u00bb<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Afin de poursuivre son travail de d\u00e9veloppement de nouvelles formes d\u2019op\u00e9ra, Pauline Vaillancourt doit s\u2019entourer d\u2019interpr\u00e8tes capables de prouesses vocales qui ne sont pas forc\u00e9ment enseign\u00e9es. En effet, la formation en chant est rest\u00e9e traditionnelle; c\u2019est pourquoi Pauline Vaillancourt met sur pied depuis quelques ann\u00e9es des ateliers de formation professionnelle pour chanteurs, afin de transmettre les diff\u00e9rentes techniques utilis\u00e9es dans les nouvelles formes d\u2019op\u00e9ra. Mais l\u2019ingr\u00e9dient magique pour former une voix \u00e0 de nouvelles techniques de chant, c\u2019est avant tout l\u2019int\u00e9r\u00eat du chanteur pour ce r\u00e9pertoire. \u00ab Il faut de l\u2019amour, de la curiosit\u00e9 et de la pers\u00e9v\u00e9rance, avoir envie de travailler davantage. Forc\u00e9ment, parce qu\u2019il faut apprendre de nouvelles partitions souvent difficiles, il faut pouvoir faire de la sc\u00e8ne sans toujours voir le chef, en chantant des airs plus difficiles techniquement… C\u2019est pour r\u00e9pondre \u00e0 ce besoin d\u2019un compl\u00e9ment de formation que nous offrons des ateliers o\u00f9 l\u2019accent est mis sur le travail du corps et le mouvement, sur l\u2019exploration de l\u2019<\/span>extended voice<\/i><\/span> <\/b>et sur la d\u00e9couverte des nouvelles technologies. \u00bb<\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

R\u00e9impression d\u2019un article de R\u00e9jean Beaucage, paru en avril 2007<\/strong><\/p>\r\n

\r\n

Pauline Vaillancourt est laur\u00e9ate du Prix Opus Hommage 2022 remis lors du Gala Opus du 5 f\u00e9vrier 2023.<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

www.prixopus.com<\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il y a un bout de temps que l\u2019on n\u2019a pas entendu chanter la soprano Pauline Vaillancourt \u00e0 Montr\u00e9al. Depuis 2000, en fait, alors qu\u2019elle partageait la sc\u00e8ne avec le com\u00e9dien Jean Maheux dans L\u2019Enfant des glaces, un \u00e9lectr\u2019op\u00e9ra dont elle avait r\u00e9alis\u00e9 la conception et la mise en sc\u00e8ne; c\u2019\u00e9tait la neuvi\u00e8me production de<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":32256,"featured_media":1029158,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,399],"tags":[30350,35304],"class_list":{"0":"post-1029160","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-opera-fr","9":"tag-pauline-vaillancourt","10":"tag-opus-awards-fr","11":"type-article-fr","12":"type-profil","13":"volume-volume-28","14":"issue-vol-28-issue-5-fr","15":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Pauline-Vaillancourt_credit-Jerome-Bertrand-1200.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Pauline-Vaillancourt_credit-Jerome-Bertrand-1200-221x300.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Pauline-Vaillancourt_credit-Jerome-Bertrand-1200.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1029160"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32256"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1029160"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1029160\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1029158"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1029160"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1029160"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1029160"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}