Pendant les intervalles entre les confinements de la Covid, lorsque de petites repr\u00e9sentations \u00e9taient possibles, les musiciens se tournaient avec beaucoup d’ing\u00e9niosit\u00e9 vers les symphonies de chambre, un genre n\u00e9glig\u00e9 \u00e0 mi-chemin entre un sextuor de Brahms et un po\u00e8me \u00e0 tonalit\u00e9 de Strauss.<\/p>\r\n
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En fait, Chostakovitch n’a jamais \u00e9crit de symphonie de chambre, mais l’altiste et chef d’orchestre Rudolf Barshai a d\u00e9velopp\u00e9 certains de ses quatuors \u00e0 cordes pour son Orchestre de chambre de Moscou, et le premier concerto pour piano est essentiellement con\u00e7u en miniature, pour orchestre \u00e0 cordes, piano et trompette. Les interpr\u00e9tations intenses de cet album ont eu lieu dans un studio de Sarrebruck, au c\u0153urs des restrictions Covid.<\/p>\r\n
Le huiti\u00e8me quatuor s’ouvre sur un rythme s\u00e9pulcral, si lent qu’il ne peut \u00eatre qu’inepte ou pervers. Au fur et \u00e0 mesure de la prestation, il devient \u00e9vident que cette lenteur se veut une protestation, \u00e0 la fois comme un reflet des sentiments du compositeur et peut-\u00eatre comme une r\u00e9ponse aux contraintes de la Covid.<\/p>\r\n
Chostakovitch a confi\u00e9 en 1960 qu’il \u00e9crivait le huiti\u00e8me quatuor comme sa propre n\u00e9crologie, puisque personne d’autre ne se souviendrait de lui apr\u00e8s sa mort. Le chef finlandais Pietari Inkinen capte sa rage \u00e0 la perfection.<\/p>\r\n
Le premier quatuor date de 1938, alors que Chostakovitch se remettait de la terreur des attaques personnelles de Staline et trouvait des moyens s\u00fbrs d’exprimer son d\u00e9go\u00fbt pour le r\u00e9gime. Une fois encore, la lenteur permet de r\u00e9aliser ce que l’archet brutal ne peut transmettre.<\/p>\r\n
Le joyau dans tout cela est un r\u00e9cit du concerto pour piano avec Maria Meerovitch et Sergei Nakariakov, tous deux exil\u00e9s russes, qui plongent lentement entre les lignes pour livrer quelque chose de proche d’une longue psychanalyse du compositeur en difficult\u00e9. C’est peut-\u00eatre le Chostakovitch le plus intuitif que j’ai entendu cette ann\u00e9e.<\/p>\r\n\r\n
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Pendant les intervalles entre les confinements de la Covid, lorsque de petites repr\u00e9sentations \u00e9taient possibles, les musiciens se tournaient avec beaucoup d’ing\u00e9niosit\u00e9 vers les symphonies de chambre, un genre n\u00e9glig\u00e9 \u00e0 mi-chemin entre un sextuor de Brahms et un po\u00e8me \u00e0 tonalit\u00e9 de Strauss. En fait, Chostakovitch n’a jamais \u00e9crit de symphonie de chambre, mais<\/p>\n