Retournez cent ans en arri\u00e8re. Cet album, un acte \u00e9blouissant de programmation cr\u00e9ative de la Radio Bavaroise, couvre trois jeunes compositeurs dans le Berlin hyperinflationniste et un quatri\u00e8me qui danse en marge.<\/p> \n
Imaginez-vous dans la capitale d’un empire vaincu, ravag\u00e9e par les combats de rue et l’ins\u00e9curit\u00e9 en tout genre. Nous sommes en 1923 et la radiodiffusion vient de commencer sur la Place de Potsdam. Les \u00e9tudiants en musique \u00e9crivent tout ce qui leur passe par la t\u00eate dans l’espoir de le faire passer \u00e0 l’antenne. Au conservatoire, Ferruccio Busoni v\u00e9rifie leurs notes et les pousse \u00e0 aller plus loin. Dans les clubs et les cabarets, ils font la f\u00eate toute la nuit. Une miche de pain de seigle co\u00fbte cinq milliards de marks mais la musique fait rage tout autour.<\/p>\n
Ernst Toch, confortablement mari\u00e9 \u00e0 la fille d’un banquier, obtient une commande pour \u00e9crire une pi\u00e8ce de \u00ab\u00a0radio blues\u00a0\u00bb. Sa Suite de danse pour trois instruments \u00e0 cordes, fl\u00fbte, clarinette et percussion est plus lunatique que bluesy, violant la forme sonate avec une libert\u00e9 rarement entendue dans ses symphonies formelles. Cette pi\u00e8ce d’une demi-heure a un attrait constant et une clarinette tr\u00e8s sexy.<\/p>\n
La Danse des femmes de Kurt Weill pour soprano et cinq instruments n’est pas moins d\u00e9licieuse. Weill, \u00e2g\u00e9 d’\u00e0 peine 23 ans, pourrait facilement \u00eatre confondu dans certains passages avec le Viennois Alban Berg, jusqu’\u00e0 ce qu’il d\u00e9livre un coup de poing d’un cynisme berlinois acerbe et d’une incision inimitable.<\/p>\n
Ernst Krenek, \u00e9galement \u00e2g\u00e9 de 23 ans, \u00e9tait \u00e0 l’\u00e9poque mari\u00e9 \u00e0 la fille de Gustav Mahler et cherchait une voix propre. Trois pi\u00e8ces a cappella pour ch\u0153ur mixte le placent parmi les briseurs de ton. Quelques ann\u00e9es plus tard, il \u00e9crira le premier op\u00e9ra de jazz.<\/p>\n
L’album se termine par la Suite de danse orchestrale de Bela Bartok, un creuset multiculturel qui s’insurge contre la mont\u00e9e du nationalisme. Nous sommes en 1923 et un compositeur ne peut pas ignorer les bruyantes fissures d’un continent qui se fragmente.<\/p>\n
Les interpr\u00e8tes sont bas\u00e9s \u00e0 Munich. La soprano Anna-Maria Palli est \u00e9blouissante dans les chansons de Weill. Howard Arman dirige le ch\u0153ur de la Radio Bavaroise, Cristian Macelaru l’excellent orchestre. Si ce programme constitue une r\u00e9f\u00e9rence pour 2023, l’ann\u00e9e sera passionnante.<\/p>\n
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Retournez cent ans en arri\u00e8re. Cet album, un acte \u00e9blouissant de programmation cr\u00e9ative de la Radio Bavaroise, couvre trois jeunes compositeurs dans le Berlin hyperinflationniste et un quatri\u00e8me qui danse en marge. Imaginez-vous dans la capitale d’un empire vaincu, ravag\u00e9e par les combats de rue et l’ins\u00e9curit\u00e9 en tout genre. Nous sommes en<\/p>\n