En mai 1996, le compositeur ukrainien Valentin Silvestrov a \u00e9t\u00e9 inform\u00e9 que sa femme, la musicologue Larissa Bondarenko, \u00e9tait d\u00e9c\u00e9d\u00e9e de fa\u00e7on inattendue dans un h\u00f4pital de Kiev. Le choc l’a r\u00e9duit au silence pendant plusieurs mois. Apr\u00e8s un long moment, il a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire un requiem en sa m\u00e9moire, en m\u00e9langeant l’ordre catholique traditionnel des mouvements, commun \u00e0 tant d’\u0153uvres classiques, et s’interrompant parfois au milieu d’une phrase, comme s’il \u00e9tait trop distrait pour continuer. \n \n \n<\/p> \n
Vivant sous le contr\u00f4le sovi\u00e9tique, Silvestrov a d\u00e9velopp\u00e9 de multiples techniques pour confondre les autorit\u00e9s et rejoindre un public sympathique. Il a r\u00e9alis\u00e9 une individualit\u00e9 unique \u00e0 partir d’une h\u00e9t\u00e9rodoxie de n\u00e9oclassicisme, de post-tonalit\u00e9, de collage, de minimalisme et d’utilisation s\u00e9lective de l’\u00e9lectronique.<\/p>\n
Le deuxi\u00e8me mouvement du Requiem fait appel \u00e0 un synth\u00e9tiseur amplifi\u00e9 pour un effet choquant et surr\u00e9aliste. Au milieu de ce chaos stylistique, il se d\u00e9gage une atmosph\u00e8re qui s’apparente au Jugement dernier de la deuxi\u00e8me symphonie de Gustav Mahler, l\u2019affrontement d’un \u00eatre humain solitaire avec son dernier moment.<\/p>\n
Les passages solos de cette heure peuvent \u00eatre ceux d’une chanteuse ou d’un violon solo, mais il ne fait jamais de doute que le solo repr\u00e9sente chacun d’entre nous dans son moment le plus intime et ineffable. Une m\u00e9lodie vacille de Mozart \u00e0 Webern en passant par le th\u00e9r\u00e9mine, Stockhausen et Philip Glass. Le compositeur, cr\u00e9ateur de confusion, est le ma\u00eetre absolu. Il parle : nous \u00e9coutons. Il n’y a pas de r\u00e9solution. Je suis saisi et secou\u00e9 davantage \u00e0 chaque \u00e9coute successive.<\/p>\n
Une premi\u00e8re \u00e0 Kiev en 2001 sur ECM Records, aussi vivante soit-elle, est totalement \u00e9clips\u00e9e par cette interpr\u00e9tation de 2021 par l’orchestre de la radio de Munich et le ch\u0153ur de la BR, sous la direction d’Andres Mustonen. Le Requiem appara\u00eet comme une \u0153uvre d’art exceptionnelle de notre \u00e9poque troubl\u00e9e. Je ne comprends pas pourquoi nous ne l’avons pas entendu \u00e0 Salzbourg, Lucerne, Tanglewood ou aux BBC Proms. L’\u00e9t\u00e9 prochain serait un bon moment, dans l’ombre terrible de la guerre en Ukraine.<\/p>\n
Silvestrov a fui sa patrie avec quelques difficult\u00e9s en mars dernier, peu apr\u00e8s le d\u00e9but de la guerre. \u00c2g\u00e9 de 85 ans, il vit aujourd’hui comme r\u00e9fugi\u00e9 en Allemagne.<\/p>\n
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En mai 1996, le compositeur ukrainien Valentin Silvestrov a \u00e9t\u00e9 inform\u00e9 que sa femme, la musicologue Larissa Bondarenko, \u00e9tait d\u00e9c\u00e9d\u00e9e de fa\u00e7on inattendue dans un h\u00f4pital de Kiev. Le choc l’a r\u00e9duit au silence pendant plusieurs mois. Apr\u00e8s un long moment, il a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire un requiem en sa m\u00e9moire, en m\u00e9langeant l’ordre<\/p>\n