{"id":1024856,"date":"2022-11-04T13:00:17","date_gmt":"2022-11-04T17:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=1024856"},"modified":"2022-11-04T13:36:37","modified_gmt":"2022-11-04T17:36:37","slug":"isolde-lagace-une-lecon-pour-lavenir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/isolde-lagace-une-lecon-pour-lavenir\/","title":{"rendered":"Isolde Lagac\u00e9 \u2013 Une le\u00e7on pour l\u2019avenir"},"content":{"rendered":"\r\n\r\n\r\n

Le 15 novembre, Isolde Lagac\u00e9 quittera ses fonctions de directrice g\u00e9n\u00e9rale et artistique de la salle Bourgie. Lors du concert d\u2019ouverture de la saison 2022-23, le 18 septembre dernier, celle qui est \u00e0 la t\u00eate de l\u2019institution depuis le d\u00e9but \u00e9tait mont\u00e9e sur sc\u00e8ne pour passer le flambeau \u00e0 la nouvelle direction, d\u00e9sormais \u00e0 deux t\u00eates\u00a0: Caroline Louis \u00e0 la direction g\u00e9n\u00e9rale et Olivier Godin \u00e0 la direction artistique.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00ab\u00a0Dans les premiers temps, il n\u2019y avait aucun probl\u00e8me pour moi d\u2019assumer les deux fonctions. Je suis form\u00e9e en gestion, je suis form\u00e9e en musique, je suis m\u00eame n\u00e9e dans la musique. Mais d\u00e9j\u00e0 apr\u00e8s cinq ans, la t\u00e2che commen\u00e7ait \u00e0 \u00eatre lourde. J\u2019ai continu\u00e9 \u00e0 la faire, mais l\u2019ampleur \u00e9tait telle qu\u2019il \u00e9tait presque inhumain de demander \u00e7a \u00e0 une seule personne.\u00a0\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Aujourd\u2019hui, Arte Musica pr\u00e9sente \u00e0 peu pr\u00e8s 120 concerts \u00e0 la salle Bourgie, auxquels s\u2019ajoute une cinquantaine de locations par des ensembles comme Arion Baroque, Constantinople et le Trio Fibonacci. \u00ab\u00a0On fait en sorte que tout le milieu en profite et que la salle serve \u00e0 tout le monde.\u00a0\u00bb Avant m\u00eame son entr\u00e9e en fonction, Isolde Lagac\u00e9 \u00e9tait convaincue qu\u2019il fallait une salle \u00e0 Montr\u00e9al pour la musique de chambre afin de permettre \u00e0 tous ces ensembles de pr\u00e9senter leurs concerts dans un lieu de diffusion fixe. Sa conviction \u00e9tait d\u2019autant plus forte qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque la m\u00e9tropole allait bient\u00f4t se doter d\u2019une nouvelle salle pour grand orchestre, la Maison symphonique.<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

\u00c0 propos de la cr\u00e9ation d\u2019Arte Musica, en \u00e9troite collaboration avec l\u2019homme d\u2019affaires et m\u00e9c\u00e8ne Pierre Bourgie, Isolde Lagac\u00e9 raconte\u00a0: \u00ab\u00a0Il ne fallait pas avoir froid aux yeux, car on se lan\u00e7ait compl\u00e8tement dans l\u2019inconnu. Beaucoup de mus\u00e9es ont des salles de concert, mais qu\u2019une structure l\u00e9gale financi\u00e8re ind\u00e9pendante soit en r\u00e9sidence dans un mus\u00e9e, que la salle ne soit pas un auditorium multidisciplinaire, mais une vraie salle de concert avec une organisation clairement \u00e9tablie pour la diffusion de la musique, c\u2019est exceptionnel. Pierre [Bourgie] a mis l\u2019argent pour que \u00e7a marche et le Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al nous a h\u00e9berg\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

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Credit: Pierre-\u00c9tienne Bergeron<\/p><\/div>\r\n

Tr\u00e8s rapidement, le nombre de concerts \u00e0 la salle Bourgie est mont\u00e9 en fl\u00e8che. \u00ab\u00a0Pierre et moi voulions rejoindre tous les publics en proposant non seulement du classique, mais du jazz, de la musique des cultures du monde, des concerts en lien avec les expositions. Or, on ne pouvait pas pr\u00e9senter des s\u00e9ries \u00e0 deux concerts seulement. \u00c0 la fin, ce n\u2019\u00e9tait plus une trentaine de concerts comme j\u2019avais imagin\u00e9, mais au minimum 50 concerts qu\u2019il fallait pr\u00e9voir.\u00a0\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Cinquante-trois concerts, pour \u00eatre exact, puis 63, 73, 83 et 93 au cours des quatresaisons suivantes. \u00ab\u00a0C\u2019est un pur hasard si j\u2019ai augment\u00e9 l\u2019offre musicale de 10 concerts par ann\u00e9e. Mais la tendance reste celle-ci\u00a0: quand on a du succ\u00e8s et que \u00e7a fonctionne, le public veut r\u00e9entendre tel ou tel musicien. Les artistes eux-m\u00eames me disaient qu\u2019ils voulaient absolument revenir.\u00a0\u00bb Cette profonde connaissance du milieu, Isolde Lagac\u00e9 la doit \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de toute sa vie, pas seulement comme directrice au Conservatoire de musique de Montr\u00e9al (2000-07) ou aux salles Pollack et Redpath (1992-2000), mais tr\u00e8s t\u00f4t durant son adolescence. <\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Ses parents \u00e9taient musiciens, l\u2019un et l\u2019autre organistes et clavecinistes. Par commodit\u00e9, compte tenu de la nature de leurs instruments, les r\u00e9p\u00e9titions avec leurs coll\u00e8gues avaient lieu chez eux et la jeune Isolde \u00e9tait pr\u00e9sente. C\u2019est ainsi qu\u2019elle a commenc\u00e9 \u00e0 c\u00f4toyer des musiciens professionnels \u00e0 un \u00e2ge pr\u00e9coce. Elle a ensuite cr\u00e9\u00e9 ses propres contacts et b\u00e2ti son r\u00e9seau, \u00e9galement par l\u2019interm\u00e9diaire de son mari, Douglas McNabney, professeur \u00e0 McGill, chambriste et directeur artistique du Domaine Forget de 2000 \u00e0 2004. \u00ab\u00a0Les gens que je connais sont des musiciens. Alors quand j\u2019ai d\u00fb faire une programmation, ce n\u2019\u00e9tait pas compliqu\u00e9. \u00c9videmment, aujourd\u2019hui, je passe par les agents quand il le faut et je n\u2019engage plus seulement des musiciens que je connais. Mais \u00e0 force de les engager, ils deviennent des amis.\u00a0\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Si Isolde Lagac\u00e9 est si proche des musiciens, c\u2019est aussi par ses sorties r\u00e9guli\u00e8res aux concerts. Au fil des ans, cette habitude est devenue son modus operandi<\/i>. \u00ab\u00a0Un livre ne dira jamais \u00e0 un directeur artistique d\u2019assister \u00e0 80 ou 95\u00a0% des concerts. De mon point de vue, c\u2019est comme si j\u2019invitais quelqu\u2019un chez moi. Imagine, tu pr\u00e9pares le souper et quand l\u2019invit\u00e9 arrive, tu dis que tu t\u2019en vas. \u00c7a ne se fait pas. Notre r\u00f4le, c\u2019est de pr\u00e9senter des concerts. Si on veut savoir ce qui se passe, si la salle fonctionne bien, si le public aime vraiment, il faut \u00eatre au concert. Il faut \u00eatre assis l\u00e0 et avoir des yeux tout autour de la t\u00eate. C\u2019est aussi comme \u00e7a qu\u2019on apprend \u00e0 faire toujours mieux les prochaines fois.\u00a0\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

Sur sa mani\u00e8re de g\u00e9rer une salle de concert, Isolde Lagac\u00e9 poursuit\u00a0: \u00ab\u00a0Tout est source d\u2019information pour moi, ce que me disent mes employ\u00e9s autant que mes patrons. Il faut \u00eatre \u00e0 l\u2019aff\u00fbt de tout ce qui bouge dans le milieu.\u00a0\u00bb Et de conclure\u00a0: \u00ab\u00a0Aller aux concerts, rencontrer les artistes, j\u2019ai fait \u00e7a toute ma vie. Oui, c\u2019est ma vie. Mais je n\u2019ai plus besoin maintenant d\u2019aller \u00e0 tous les concerts et il faut que je laisse aller. Je suis persuad\u00e9e que Caroline Louis et Olivier Godin assureront la continuit\u00e9, pas dans ce que j\u2019aurais fait, mais dans l\u2019esprit des lieux et du projet initial. Le Wigmore Hall de Londres, comparable \u00e0 notre salle et \u00e0 notre programmation, existe depuis plus de 100 ans. Nous, cela fait seulement une dizaine d\u2019ann\u00e9es. Qu\u2019est-ce que ce sera dans 50 ans\u00a0!\u00a0\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\r\n

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":1010833,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,394,17279],"tags":[29581],"class_list":{"0":"post-1024856","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-musique-classique","9":"category-quebec-fr","10":"tag-isolde-lagace","11":"type-profil","12":"volume-volume-28","13":"issue-vol-28-issue-34-fr","14":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Isolde-Lagac\u00e9-2018_4_cr\u00e9dit-Pierre-\u00c9tienne-Bergeron-cmyk.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Isolde-Lagac\u00e9-2018_4_cr\u00e9dit-Pierre-\u00c9tienne-Bergeron-cmyk-300x267.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Isolde-Lagac\u00e9-2018_4_cr\u00e9dit-Pierre-\u00c9tienne-Bergeron-cmyk.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1024856"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1024856"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1024856\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1010833"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1024856"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1024856"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1024856"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}