Les symphonies de Robert Schumann ont une grande influence et sont rarement jou\u00e9es. Il y a des probl\u00e8mes avec certaines \u00e9critures instrumentales, mais le principal obstacle est l’absence d’un grand air que les gens pourraient fredonner en rentrant chez eux. Schumann fait de grands th\u00e8mes, pas de grands airs. Ici et l\u00e0 (dans le mouvement d’ouverture de la premi\u00e8re symphonie, par exemple), ils sont suffisamment grands pour \u00eatre inqui\u00e9tants, mais ils sonnent pr\u00e9tentieux lorsqu’ils sont r\u00e9p\u00e9t\u00e9s. Des quatre symphonies, seule la troisi\u00e8me a un v\u00e9ritable attrait pour le public.<\/p> \n
Pourtant, Schumann ne peut \u00eatre ignor\u00e9. Il a eu une influence d\u00e9cisive sur Johannes Brahms, qui a \u00e9crit quatre symphonies et a mis de l\u2019\u00e9clat dans chacune. Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 une source de fascination pour Gustav Mahler, qui voyait les d\u00e9fauts de l’\u00e9criture de Schumann et pensait pouvoir les corriger. \u00c0 cette \u00e9poque, les chefs d’orchestre revendiquaient le droit de changer la musique qui ne leur convenait pas.<\/p>\n
La premi\u00e8re intervention de Mahler fut d’inverser une modification de Mendelssohn \u00e0 la fanfare d’ouverture, la r\u00e9tablissant \u00e0 la hauteur initiale du compositeur (Mahler devait avoir davantage confiance en ses trompettes). D’autres modifications sont plus subtiles, mais tout aussi r\u00e9v\u00e9latrices, tant en ce qui concerne les lacunes de Schumann que les id\u00e9es de Mahler sur la fa\u00e7on dont un orchestre romantique devait sonner. On peut se demander si l’id\u00e9e du pr\u00e9lude de sa cinqui\u00e8me symphonie ne lui est pas venue de la premi\u00e8re symphonie de Schumann.<\/p>\n
Marin Alsop et l’orchestre de la radio de Vienne donnent une lecture lyrique des deux premi\u00e8res symphonies dans la r\u00e9instrumentation de Mahler. Si les mouvements du milieu manquent de mordant, c’est certainement la faute du compositeur et non des interpr\u00e8tes. Brahms, lui aussi, \u00e9crivait des mouvements d’ouverture et de cl\u00f4ture \u00e9tonnants, perdant parfois en intensit\u00e9 dans ce qui se trouve entre les deux. Comme une r\u00f4tie br\u00fbl\u00e9e dont on aurait gratt\u00e9 les coins noirs, Schumann n’est pas sauv\u00e9 par l’exercice de Mahler, mais il est rendu plus acceptable. J’ai h\u00e2te d’entendre ce qui se passe dans la troisi\u00e8me symphonie, la gagnante du lot.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Les symphonies de Robert Schumann ont une grande influence et sont rarement jou\u00e9es. Il y a des probl\u00e8mes avec certaines \u00e9critures instrumentales, mais le principal obstacle est l’absence d’un grand air que les gens pourraient fredonner en rentrant chez eux. Schumann fait de grands th\u00e8mes, pas de grands airs. Ici et l\u00e0 (dans le<\/p>\n