{"id":1020641,"date":"2022-09-29T15:51:57","date_gmt":"2022-09-29T19:51:57","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=1020641"},"modified":"2022-09-29T15:51:57","modified_gmt":"2022-09-29T19:51:57","slug":"conseils-pour-enregistrer-un-demo-partie-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/karim-blondy\/conseils-pour-enregistrer-un-demo-partie-4\/","title":{"rendered":"Conseils pour enregistrer un d\u00e9mo (Partie 4)\u00a0"},"content":{"rendered":"\r\n

Mixer un d\u00e9mo piano-voix est essentiellement une affaire de go\u00fbt, mais il y a toutefois quelques aspects techniques \u00e0 ne pas n\u00e9gliger.professionnel.<\/span><\/p>\r\n\r\n

Dans cet article, nous passerons en revue certains de ces aspects techniques afin d\u2019aider les chanteurs qui s\u2019aventurent eux-m\u00eames dans la production de leurs d\u00e9mos. Il serait dommage de g\u00e2cher une belle prise de son par ignorance de ces aspects techniques puisqu\u2019ils peuvent faire toute la diff\u00e9rence entre un rendu amateur ou professionnel.<\/span><\/p>\r\n

Artistique et technique<\/b><\/h4>\r\n

Lors d\u2019articles pr\u00e9c\u00e9dents, nous avons vu que la prise de son d\u2019un duo piano-voix consistait souvent en deux types de placements de microphones\u00a0: des microphones g\u00e9n\u00e9raux et des microphones d\u2019appoint. Chaque microphone ayant sa propre piste ind\u00e9pendante, au mixage il s\u2019agira de combiner ces microphones avec potentiellement un ajout de r\u00e9verb\u00e9ration artificielle (pour homog\u00e9n\u00e9iser le tout ou pour compenser un manque de r\u00e9verb\u00e9ration naturelle lors de la prise de son). L\u2019utilisation de ces microphones, ainsi que la quantit\u00e9 et le type de r\u00e9verb\u00e9ration, peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme de l\u2019ordre de l\u2019artistique, puisque c\u2019est plut\u00f4t une question de go\u00fbt. La derni\u00e8re fois, nous avons parl\u00e9 de retard, de d\u00e9phasage ainsi que du niveau sonore final du mix. Ici, nous abordons les filtres ainsi que la compression.<\/span><\/p>\r\n

Filtrer l\u2019inutile<\/b><\/h4>\r\n

Les filtres, ou \u00e9galiseurs, modifient la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence d\u2019un son. Ils affectent donc le timbre d\u2019un instrument. Ils peuvent aussi aider \u00e0 nettoyer un mix sans en changer la texture. Il est simple et efficace d\u2019appliquer des filtres qui permettent de nettoyer les bruits encombrants, non musicaux et non d\u00e9sir\u00e9s (tels que la circulation automobile, le syst\u00e8me de climatisation\u2026). Par exemple, appliquer un filtre coupe-bas qui \u00e9limine tous les sons plus graves que 100\u00a0Hz ainsi qu\u2019un filtre coupe-haute qui \u00e9limine tous les sons plus aigus que 14000\u00a0Hz permet d\u2019all\u00e9ger un mix et de le rendre moins agressant. L\u2019\u00e9limination des bruits parasites d\u00e9pend non seulement de la fr\u00e9quence choisie, mais aussi de la raideur de la pente de coupure du filtre. Par exemple, un filtre avec une pente de 24\u00a0dB\/octave sera plus efficace qu\u2019une pente de 6\u00a0dB\/octave. Par contre, un filtre avec une pente de 24\u00a0dB\/octave sera plus \u00ab\u00a0audible\u00a0\u00bb qu\u2019avec une pente moins raide. Puisqu\u2019il est peu naturel pour l\u2019oreille d\u2019entendre un enregistrement lorsque toutes les fr\u00e9quences en dessous de 100\u00a0Hz ont \u00e9t\u00e9 \u00e9limin\u00e9es, l\u2019auditeur est port\u00e9 \u00e0 remarquer qu\u2019un filtre est utilis\u00e9. Si la pente du filtre est moins raide (disons 6 ou 12\u00a0dB\/octave), l\u2019utilisation du filtre devient transparente pour l\u2019auditeur. Le choix de la pente est un \u00e9quilibre entre l\u2019\u00e9limination des bruits parasites et la conservation du son \u00ab\u00a0naturel\u00a0\u00bb des instruments.<\/span><\/p>\r\n

Dernier petit conseil\u00a0: lorsque vous coupez dans les graves avec un filtre passe-haute, assurez-vous d\u2019\u00e9liminer uniquement ce qui est en dessous de la fr\u00e9quence de tonalit\u00e9 de la pi\u00e8ce musicale. Si votre pi\u00e8ce est en <\/span>la<\/span><\/i>, coupez uniquement les fr\u00e9quences en dessous de 110\u00a0Hz, c\u2019est-\u00e0-dire la fr\u00e9quence de <\/span>la<\/span><\/i>. Si, par exemple, vous \u00e9liminez les sons en dessous de 150\u00a0Hz, vous \u00eates potentiellement en train d\u2019\u00e9liminer la fr\u00e9quence de tonalit\u00e9 la plus grave de votre morceau. De par son r\u00f4le dans le morceau, cette fr\u00e9quence doit g\u00e9n\u00e9ralement \u00eatre conserv\u00e9e intacte.<\/span><\/p>\r\n

\"\"<\/a>Compresser ou pas\u00a0?<\/b><\/h4>\r\n

Th\u00e9oriquement, en musique classique, on ne devrait pas utiliser de compresseurs puisqu\u2019ils r\u00e9duisent la gamme dynamique de la prestation. En d\u2019autres termes, un compresseur r\u00e9duit l\u2019\u00e9cart entre les parties les plus fortes et les parties les moins fortes d\u2019un enregistrement. Puisque les interpr\u00e8tes (pianiste et chanteur dans notre cas) suivent les indications de dynamique de la partition ou du chef d\u2019orchestre, la pr\u00e9sence d\u2019un compresseur qui viendrait changer une partie fortissimo (ff) en forte (f) est d\u00e9conseill\u00e9e.<\/span><\/p>\r\n

On peut alors se demander quel est l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019utiliser des compresseurs. C\u2019est qu\u2019au mixage les compresseurs permettent d\u2019atteindre un niveau sonore global plus \u00e9lev\u00e9\u00a0: le mix sera plus fort, un effet souvent recherch\u00e9 en musique pop, en publicit\u00e9 ou en film, par exemple.<\/span><\/p>\r\n

Le compresseur fonctionne en deux \u00e9tapes\u00a0: d\u2019abord, il att\u00e9nue le niveau des parties de l\u2019enregistrement qui d\u00e9passent un seuil choisi. Il affecte donc uniquement les parties fortes et laisse les parties moins fortes indemnes. Ensuite, le compresseur rel\u00e8ve le niveau g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019enregistrement.<\/span><\/p>\r\n

Cela \u00e9tant dit, un compresseur peut-\u00eatre utilis\u00e9 de fa\u00e7on subtile afin d\u2019am\u00e9liorer l\u2019exp\u00e9rience pour l\u2019auditeur sans vraiment alt\u00e9rer la musique. Il est possible de se servir uniquement de la fonction d\u2019att\u00e9nuation du compresseur afin de r\u00e9duire une note aigu\u00eb de soprano qui saute un peu trop \u00e0 l\u2019oreille. Dans ce cas, le seuil est r\u00e9gl\u00e9 afin que le compresseur n\u2019intervienne que lorsque la note la plus forte est chant\u00e9e.<\/span><\/p>\r\n

Le compresseur peut aussi \u00eatre appliqu\u00e9 uniquement sur les microphones g\u00e9n\u00e9raux et non les microphones d\u2019appoint. Cela a pour effet d\u2019homog\u00e9n\u00e9iser le niveau de la r\u00e9verb\u00e9ration, puisque l\u2019on retrouve plus de r\u00e9verb\u00e9ration dans les microphones g\u00e9n\u00e9raux que dans les microphones d\u2019appoint. Par exemple, le microphone d\u2019appoint, plus proche du chanteur, capte plus de voix que de r\u00e9verb\u00e9ration; donc, en ne le compressant pas, on pr\u00e9serve la gamme dynamique originale de la prestation. C\u2019est uniquement la r\u00e9verb\u00e9ration qui se trouve modifi\u00e9e par la compression; son niveau variera moins, ce qui peut-\u00eatre b\u00e9n\u00e9fique lors d\u2019un enregistrement dans un lieu dont l\u2019acoustique laisse \u00e0 d\u00e9sirer.<\/span><\/p>\r\n

Karim Blondy est directeur du programme audio au COLL\u00c8GE MUSITECHNIC.<\/b><\/p>\r\n





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Mixer un d\u00e9mo piano-voix est essentiellement une affaire de go\u00fbt, mais il y a toutefois quelques aspects techniques \u00e0 ne pas n\u00e9gliger.professionnel. Dans cet article, nous passerons en revue certains de ces aspects techniques afin d\u2019aider les chanteurs qui s\u2019aventurent eux-m\u00eames dans la production de leurs d\u00e9mos. Il serait dommage de g\u00e2cher une belle prise<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":21033,"featured_media":1020639,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394],"tags":[],"class_list":{"0":"post-1020641","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"type-article-fr","9":"volume-volume-28","10":"issue-vol-28-issue-2-fr","11":"section-audio-fr"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Unknown-1.jpeg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Unknown-1-300x249.jpeg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Unknown-1.jpeg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1020641"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21033"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1020641"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1020641\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1020639"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1020641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1020641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1020641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}