{"id":1019312,"date":"2022-09-02T08:00:43","date_gmt":"2022-09-02T12:00:43","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=1019312"},"modified":"2022-09-02T15:47:51","modified_gmt":"2022-09-02T19:47:51","slug":"etienne-dupuis-et-nicole-car-retour-a-lopera-de-montreal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/etienne-dupuis-et-nicole-car-retour-a-lopera-de-montreal\/","title":{"rendered":"Etienne Dupuis et Nicole Car: retour \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al"},"content":{"rendered":"\n

La derni\u00e8re fois qu\u2019on les a vus ensemble \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, c\u2019\u00e9tait en 2019 dans une production d\u2019Eug\u00e8ne On\u00e9guine <\/em>de Tcha\u00efkovski. En septembre, Etienne Dupuis et Nicole Car, qui forment un couple \u00e0 la sc\u00e8ne comme \u00e0 la ville, retrouvent la salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts, cette fois dans Il Trovatore <\/em>de Verdi aux c\u00f4t\u00e9s de la contralto Marie-Nicole Lemieux et du t\u00e9nor Luc Robert.<\/p>\n\n\n

Les r\u00f4les verdiens<\/strong><\/h4>\n

L\u2019un et l\u2019autre ont des rapports bien diff\u00e9rents \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Nicole Car se souvient d\u2019avoir commenc\u00e9 par chanter les deux airs principaux de Leonora d\u00e8s l\u2019\u00e2ge de 21 ou 22 ans. \u00ab Le r\u00f4le est vraiment parfait pour ma voix. Il est \u00e9crit un peu plus bas que celui de Violetta dans La Traviata <\/em>et plus bas encore que celui de Gilda dans Rigoletto<\/em>. Il y a \u00e0 la fois des aigus et des sauts d\u2019intervalle que je peux bien ex\u00e9cuter. Quand je reste dans une tessiture d\u2019habitude plus haute, ma voix se fatigue. \u00bb Etienne Dupuis ajoute : \u00ab Ce qu\u2019elle ne dit pas, c\u2019est qu\u2019elle a beaucoup de facilit\u00e9 avec les coloratures dans le registre moyen et grave, contrairement \u00e0 beaucoup d\u2019autres sopranos. C\u2019est toujours tr\u00e8s pr\u00e9cis et fait de tr\u00e8s belle mani\u00e8re. \u00bb De fait, la partition d\u2019Il Trovatore <\/em>est truff\u00e9e de courts motifs \u00e9nergiques qui requi\u00e8rent \u00e9norm\u00e9ment de virtuosit\u00e9, non seulement lors des solos de Leonora, mais aussi ceux de Manrico et de Ferrando.<\/p>\n

\"\"<\/a>Pour Etienne Dupuis, c\u2019est une grande \u00adpremi\u00e8re dans un des r\u00f4les verdiens les plus embl\u00e9matiques pour baryton, celui du comte de Luna. Qui plus est, Il Trovatore<\/em> est le \u00adpremier op\u00e9ra auquel il a assist\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al \u00e0 titre de spectateur. \u00c2g\u00e9 alors de 19 ans, venant \u00e0 peine de commencer des \u00e9tudes en chant classique, Etienne Dupuis \u00e9tait loin d\u2019imaginer revenir un jour \u00e0 ce chef-d\u2019\u0153uvre du r\u00e9pertoire lyrique et prendre tout son \u00adplaisir dans ce r\u00f4le. \u00ab Le personnage est presque tout le temps en col\u00e8re et seulement quelques fois en amour, ce qui est tr\u00e8s \u00adamusant \u00e0 jouer. Compar\u00e9 \u00e0 Renato dans le Bal masqu\u00e9<\/em> de Verdi, le comte de Luna est plus jeune \u2013 immature \u2013 dans sa fa\u00e7on de r\u00e9agir aux \u00e9v\u00e9nements. \u00bb<\/p>\n

Du point de vue de l\u2019\u00e9criture vocale, toutefois, le r\u00f4le est tout sauf une partie de plaisir, confie le baryton. Etienne Dupuis pense notamment \u00e0 l\u2019air c\u00e9l\u00e8bre Il balen del suo sorriso<\/em>, rare moment d\u2019expression amoureuse, et \u00e0 la sc\u00e8ne qui s\u2019ensuit. \u00ab C\u2019est d\u2019une difficult\u00e9 rarissime. C\u2019est \u00e9crit tr\u00e8s haut et il faut respirer partout. La reprise \u00e0 la fin est dans le passagio<\/em>, tr\u00e8s \u00addifficile \u00e0 g\u00e9rer apr\u00e8s avoir pass\u00e9 toutes les notes aigu\u00ebs. Quand on arrive \u00e0 la cadence, on est g\u00e9n\u00e9ralement fatigu\u00e9. Il faut alors montrer qu\u2019on a de l\u2019endurance et qu\u2019on a bien g\u00e9r\u00e9 notre effort. Et m\u00eame apr\u00e8s que l\u2019air est fini, c\u2019est encore \u00e0 moi de chanter ! \u00bb<\/p>\n

Questions d\u2019attitude sur sc\u00e8ne<\/strong><\/h4>\n

Pour Nicole Car aussi, il n\u2019est pas question de s\u2019arr\u00eater, de sortir de son personnage pour recevoir les applaudissements du public. \u00ab Nous ne sommes pas nous-m\u00eames sur sc\u00e8ne. Je suis Leonora et je continuerai mon histoire jusqu\u2019au bout avant que je puisse redevenir Nicole. \u00bb S\u2019il est pr\u00e9f\u00e9rable, selon Etienne Dupuis, que le public connaisse d\u2019avance les tenants et les aboutissants d\u2019un op\u00e9ra, le baryton estime aussi que l\u2019interpr\u00e8te a sa part de responsabilit\u00e9. \u00ab Si on ne fait que chanter les belles notes, c\u2019est la mort de l\u2019op\u00e9ra annonc\u00e9e. Le visuel n\u2019est qu\u2019une \u00adpartie d\u2019une production, mais il faut que ce visuel soit cr\u00e9dible. Il y a des fa\u00e7ons de se comporter sur sc\u00e8ne, il y a des gestes \u00e0 faire et d\u2019autres \u00e0 ne pas faire.\u2008\u00bb<\/p>\n

En constante \u00e9volution<\/strong><\/h4>\n

\"\"<\/a>L\u2019art d\u2019interpr\u00e9ter est un apprentissage sans fin, sur le plan non seulement du chant et du jeu d\u2019acteur, mais aussi celui des relations humaines autour d\u2019une production ou d\u2019un spectacle. Selon Nicole Car, il faut accepter de devoir constamment \u00e9voluer pour r\u00e9ussir dans le m\u00e9tier et franchir de nouvelles \u00adbarri\u00e8res. Surtout quand on fait le choix, comme Etienne Dupuis et elle, d\u2019avoir un enfant : \u00ab Notre corps change, la voix change. Avec l\u2019exp\u00e9rience, notre fa\u00e7on de jouer sur sc\u00e8ne avec les autres change aussi. \u00bb Dupuis fait, lui, observer la nature toujours incertaine du m\u00e9tier. \u00ab\u2008Les contrats sont sign\u00e9s 5 ans d\u2019avance. Entre-temps, la voix peut soit \u00ad\u00e9voluer dans le bon sens, soit ne plus \u00adcorrespondre au r\u00f4le. \u00bb<\/p>\n

Malgr\u00e9 tous les changements de couleur de voix qui peuvent arriver, le baryton esp\u00e8re pouvoir chanter Figaro du Barbier de S\u00e9ville <\/em>jusqu\u2019\u00e0 la fin de ses jours, un r\u00f4le qui lui a port\u00e9 chance dans sa carri\u00e8re. Dommage que le r\u00f4le de Rosina ne convienne pas \u00e0 la voix de Nicole Car, de l\u2019aveu m\u00eame de la chanteuse, sans quoi ils pourraient faire les beaux jours des maisons d\u2019op\u00e9ra \u00e0 longueur d\u2019ann\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Photo: Tam Photography<\/p><\/div>\n

Cela dit, avec un couple pareil, plusieurs autres duos sont envisageables. Etienne Dupuis et Nicole Car imaginent par exemple Tosca\/Scarpia (Tosca <\/em>de Puccini), Desdemona\/Iago (Otello <\/em>de Verdi) ou, mieux encore, Arabella\/Mandryka (Arabella<\/em> de R. Strauss) sans oublier le r\u00e9pertoire fran\u00e7ais, notamment Manon <\/em>de Massenet et Faust <\/em>de Gounod. Dupuis jouerait alors tant\u00f4t le p\u00e8re, tant\u00f4t le fr\u00e8re du personnage f\u00e9minin incarn\u00e9 par Nicole Car. Mais pour l\u2019heure, dans Il Trovatore<\/em>, il sera un f\u00e9roce pr\u00e9tendant pour la conqu\u00e9rir.<\/p>\n

\n

Il Trovatore<\/em> de Verdi. Production de l\u2019Op\u00e9ra de \u00adMontr\u00e9al, les 10, 13, 15 et 18 \u00adseptembre \u00e0 la salle Wilfrid-Pelletier. Distribution : Nicole Car (Leonora), Luc Robert (Manrico), Marie-Nicole Lemieux (Azucena), Etienne Dupuis (Conte di Luna), Matthew Trevi\u00f1o \u00ad(Ferrando); Michel-Maxime Legault, metteur en sc\u00e8ne; Orchestre M\u00e9tropolitain et Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de \u00adMontr\u00e9al; Jacques Lacombe, chef. www.operademontreal.com.<\/a><\/p>\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":1019302,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17039,399],"tags":[40650,50548,34172,40651,23886],"class_list":{"0":"post-1019312","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entrevues","8":"category-opera-fr","9":"tag-etienne-dupuis-fr-2","10":"tag-luc-robert-2-fr","11":"tag-marie-nicole-lemieux-fr","12":"tag-nicole-car-fr-2","13":"tag-opera-de-montreal-fr-15","14":"type-article-fr","15":"volume-volume-28","16":"issue-vol-28-issue-1-fr","17":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/YRC1017-e1662148053397-1024x517.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/YRC1017-e1662148053397-300x152.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/YRC1017-e1662148053397-1024x517.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1019312"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1019312"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1019312\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1019302"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1019312"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1019312"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1019312"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}