Les orchestres occidentaux ont une vision binaire du 20e si\u00e8cle russe. Rachmaninov, Stravinsky, Prokofiev et Chostakovitch sont bons pour les affaires, les autres n\u2019ont pas pass\u00e9 l\u2019\u00e9preuve du box-office. Comme la plupart des r\u00e8gles d’airain, ces cat\u00e9gorisations sont inutiles et trompeuses.<\/p> \n
Prokofiev peut \u00eatre mauvais pour le public, tr\u00e8s mauvais, si on le laisse seul dans une pi\u00e8ce avec un piano. Ses Cinq Sarcasmes<\/em>, dat\u00e9s de 1912-14, sont aussi proches de l’atonalit\u00e9 que Schoenberg en pleine crise de col\u00e8re dans une poissonnerie, tandis que les Visions fugitives<\/em> de 1915-17 sont bien loin de ce que vous laisseriez un r\u00e9fugi\u00e9 ukrainien jouer sur votre Bechstein de concours.<\/p>\n Prokofiev peut \u00eatre le compositeur le plus aga\u00e7ant que vous n’ayez jamais rencontr\u00e9, et il fera en sorte que vous ne l\u2019oubliez pas. \u00c0 son meilleur \u2212 et c’est du grand Prokofiev \u2212 il est provocateur, intimidant, original et inimitable. Les Visions<\/em> sont impressionnantes lorsqu’elles sont jou\u00e9es aussi bien.<\/p>\n Comme tous les grands compositeurs, Prokofiev ne vient pas de nulle part. L’un de ses professeurs \u00e9tait l’excentrique Nikola\u00ef Tcherepnin, qui a \u00e9crit en 1917 une exploration musicale du P\u00eacheur et le poisson<\/em> de Pouchkine avant de choisir l’exil et l’obscurit\u00e9 pour la vie \u00e0 Montmartre. Le fils de Tcherepnin, Alexandre, est rest\u00e9 en Russie, mais il a \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par le Japon et a pris une \u00e9pouse chinoise. Il s’est retrouv\u00e9 aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 il a \u00e9crit des structures harmoniques farfelues pour des orchestres grand public qui ont rarement \u00e9t\u00e9 rejou\u00e9es.<\/p>\n Placer Prokofiev entre les Tcherepnins, p\u00e8re et fils, comme le fait Alexander Gadjiev dans ce r\u00e9cital fascinant et rafra\u00eechissant, est \u00e9clairant \u00e0 plus d’un titre que l’on ne peut imaginer dans un bref compte rendu. Gadjiev, 27 ans, est un pianiste qui vous fait r\u00e9fl\u00e9chir. Ce Slov\u00e8ne-Italien, qui s’est class\u00e9 deuxi\u00e8me au Concours Chopin 2021 de Varsovie, a donn\u00e9 \u00e0 cet album un titre quasi-dada\u00efste, The Bark of Yearning<\/em>. Malheureusement, il a \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9 sur la couverture.<\/p>\n L’industrie du disque a du mal \u00e0 suivre l’imagination de ses artistes.<\/p>\n NL<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Les orchestres occidentaux ont une vision binaire du 20e si\u00e8cle russe. Rachmaninov, Stravinsky, Prokofiev et Chostakovitch sont bons pour les affaires, les autres n\u2019ont pas pass\u00e9 l\u2019\u00e9preuve du box-office. Comme la plupart des r\u00e8gles d’airain, ces cat\u00e9gorisations sont inutiles et trompeuses.
Prokofiev peut \u00eatre mauvais pour le public, tr\u00e8s mauvais, si on le<\/p>\n