![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/John-Cage-album-cover.jpg\")
Cage a rencontr\u00e9 un jeune pianiste, Alexei Lyubimov, qui est devenu un ap\u00f4tre instantan\u00e9. \u00ab\u00a0Nous buvions de la vodka et mangions des pissenlits\u00a0\u00bb, se souvient Lyubimov. Il est subjugu\u00e9 par Four Walls<\/em>, une \u0153uvre pour piano et voix occasionnelle, cr\u00e9\u00e9e pour un ballet de Merce Cunningham.<\/p>\nLa musique, semblable \u00e0 une transe, \u00e9volue par degr\u00e9s imperceptibles vers la transcendance. La voix, lorsqu’elle se fait entendre de fa\u00e7on distante au d\u00e9but du deuxi\u00e8me acte, s’immisce \u00e0 peine dans le sentiment statique de bien-\u00eatre vague qu’a suscit\u00e9 le gourou Cage.<\/p>\n
Tir\u00e9 d’une performance tardive dans un festival, l’admirable Lyubimov joue Four Walls<\/em> avec une d\u00e9votion immersive. Au bout d’un moment, l’auditeur perd toute notion du temps et en est reconnaissant. Les murs du titre sont d\u00e9not\u00e9s par leur absence. C’est une musique sans limites d’espace, une zone totalement libre, merveilleuse et plus qu’un peu folle.<\/p>\n NL<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Lorsque John Cage est venu \u00e0 Moscou au cours de l’\u00e9t\u00e9 1988, ce n’\u00e9tait pas tant une convergence des contraires qu’une validation de la proph\u00e9tie de d\u00e9construction culturelle que l’iconoclaste am\u00e9ricain avait annonc\u00e9e depuis longtemps.
Cage faisait de la musique en la d\u00e9composant, en faisant coller des disques dans un sillon, en demandant<\/p>\n